張愛玲一代才女，出身望族名門青责，有一段飽受爭議的婚姻挺据，晚年孤決的生活也一直為眾人好奇。關(guān)于她本人脖隶，關(guān)于她的作品扁耐，分析文章實(shí)在是太多太多了。本文并沒有解讀張愛玲的野心产阱，只是實(shí)在醉心于她的文字描述能力婉称，尤其是文中的比喻，簡直精妙得讓人嫉妒，試著分析一二王暗。
“瓦上淡淡的霜在朝陽中漸漸融化了悔据。屋頂上就是山，黑壓壓的一大塊俗壹。山上無數(shù)的樹木映著陽光科汗，樹根變得非常細(xì)，看上去僅僅是一根白線绷雏，細(xì)得幾乎沒有了头滔，只看見那半透明的淡綠葉子；每一株樹都像一片淡金色的浮萍涎显，浮在那影沉沉的深山里坤检。”
這是張愛玲的小說《秧歌》里的一段棺禾，寫的是女主月香從上鹤禾悖回到老家后的第一個(gè)早晨峭跳。張愛玲采取由近到遠(yuǎn)的視角膘婶，隨著月香的視線，從屋頂瓦上的霜蛀醉，到屋后的山悬襟，再到山上的樹，一筆筆細(xì)致而真實(shí)地描繪出一幅寧靜的山村晨圖拯刁。
最后這個(gè)“每一株樹都像一片淡金色的浮萍”脊岳，這樣精妙的比喻，簡直是點(diǎn)睛之筆垛玻。不僅為文章平添了獨(dú)具的韻味割捅，而且更重要的是，淡金色的浮萍浮在淡墨色的深山上帚桩，這樣的描寫頗具夢(mèng)幻感亿驾，非常符合《秧歌》這篇文章的整體夢(mèng)幻情調(diào)。
“譚大娘一個(gè)人在院子里磨珍珠米账嚎。她站在陰影里莫瞬，時(shí)而把一雙手伸到陽光里來，把磨盤上的珍珠米抹一抹平郭蕉。金黃夾著白色的一顆顆疼邀，緩緩地化為黃沙瀉下來≌傩猓”
這一段寫的是譚大娘在院子里磨珍珠米的情形旁振，本是極平常的生活場景。張愛玲極好地借助了太陽明暗所產(chǎn)生的光色效果，將其寫得非常鮮活规求。這樣筐付，站在陰影里的譚大娘那只不時(shí)伸到陽光里的手，就成為一個(gè)非常鮮明的形象阻肿，讓人難以忘記瓦戚。還有那磨好了的珍珠米，“緩緩地化為黃沙瀉下來”丛塌，把金黃色鋪陳得無以復(fù)加较解。這里大概借用了電影里的特寫鏡頭，將細(xì)節(jié)生活放大定格赴邻，造成的視覺沖擊相當(dāng)強(qiáng)烈印衔。普普通通的生活在張愛玲的筆下就是這么在平常處見色彩，在平凡尋常處見出人對(duì)它的喜愛姥敛，叫人不得不向往人世的安穩(wěn)生活奸焙。
張愛玲有非常敏銳的藝術(shù)感覺，來看《沉香屑第一爐香》中梁太太的出場：
“汽豐門開了彤敛，一個(gè)嬌小個(gè)子的西裝少婦跨出車來与帆，一身黑，黑草帽槍上垂下綠色的面網(wǎng)墨榄，面網(wǎng)上扣著一個(gè)指甲大小的綠寶石蜘蛛玄糟，在日光中閃閃爍爍，正爬在她脆幫子上袄秩，一亮一暗阵翎，亮的時(shí)候便像一顆欲墜未墜的淚珠，暗的時(shí)候便像一粒青痣之剧。那面網(wǎng)足有兩三碼長郭卫，像圍巾似的兜在肩上，飄飄拂拂背稼》【”
這一段描寫，視點(diǎn)集中在梁太太面網(wǎng)上扣著的綠寶石蜘蛛上雇庙。一身黑衣映照下谓形，面網(wǎng)上綠色的蜘蛛顯然不能引起人們美好的聯(lián)想。在色彩鋪墊之后疆前，張愛玲加進(jìn)了日光照射的效果寒跳，以她特有的筆觸細(xì)致地描繪了在陽光下一亮一暗閃爍不定的綠色蜘蛛。這樣處理之后的意象竹椒，具有較強(qiáng)的可感性童太，強(qiáng)化了意象本身帶給人們的心理沖擊。再加上長長的面網(wǎng)飄飄拂拂。梁太太如鬼魅般的形象躍然紙上书释，帶給人們的更多的是一種陰森森的感覺——不僅是揭示了人物陰暗的生活狀態(tài)翘贮，也暗示了梁太太陰暗的心理狀態(tài)。梁太太憑著貌美爆惧，年輕時(shí)不顧家里的反對(duì)狸页，嫁給了一個(gè)年老的富商。如今好不容易熬死了老商人扯再，掌握了家產(chǎn)芍耘，無奈卻己是徐娘半老。為了滿足自己心理和生理上的雙重饑渴熄阻，甚至不惜以漂亮的女仆和親侄女為誘餌來引誘男子斋竞。處在這樣見不得人的生活和心理狀態(tài)下，梁太太以這樣的形象出場秃殉，顯然非常妥帖坝初，也非常切合人物的整體性格特征。
胡蘭成在《今生今世》中曾寫到钾军，張愛玲說還沒有何種感受或意態(tài)形致鳄袍，是她所不能描寫的，惟要存在心里過一過巧颈，總可以說得明白畦木。對(duì)此袖扛，胡蘭成評(píng)價(jià)道：”她是使萬物自語砸泛，恰如將軍的戰(zhàn)馬識(shí)得吉兇，還有寶刀亦中夜會(huì)得自己鳴躍蛆封〈浇福”看她文章里俯拾即是的比喻，仿佛信手拈來惨篱，卻貼切妙絕——
《沉香屑第二爐香》里羅杰在最后一刻回顧他在香港十五年的生活：“夏天盏筐，你爬過黃土的壟子去上課，夾道開著紅而熱的木槿花砸讳，像許多燒殘的小太陽琢融。”用可想象的燒殘的小太陽簿寂，來寫木槿花熱烈的紅漾抬，是非常貼切的。還有如《秧歌》中金根回憶月香回家前他們夫妻的最后一次見面常遂，是在上海月香幫傭的主人家纳令，夫妻倆在廚房里坐著：“在那昏黑的廚房里，那橙黃色的油紙傘高高掛著，又大又圓平绩，如同一輪落日圈匆。”把傘比作落日捏雌，這樣文章的色調(diào)由昏黑到橙黃色跃赚，一暗一亮，精妙極了性湿。
《紅玫瑰與白玫瑰》：“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人来累，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰窘奏，久而久之嘹锁，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”着裹；娶了白玫瑰领猾，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣骇扇∷じ停”
還是《紅玫瑰與白玫瑰》：“普通人的一生，再好些也是“桃花扇”少孝，撞破了頭继低，血濺到扇子上，就這上面略加點(diǎn)染成為一枝桃花稍走≡蹋”
張愛玲正是以她豐富的藝術(shù)感受力和駕輕就熟的文字表達(dá)，傾倒了海內(nèi)外眾多”張迷”婿脸，同時(shí)也極大地豐富了小說語言藝術(shù)粱胜。
