講故事好像是一項很簡單的技能猬膨，到能把故事講的這么自然角撞、這么純凈、這么簡潔勃痴，汪曾祺獨樹一幟谒所。汪曾祺的故事就是沒有贅肉、沒有雀斑召耘、素面朝天的美人百炬。
他的語言生活化褐隆，平易近人污它，內(nèi)容也是普通人的生活，一些平淡的細節(jié)。
汪曾祺師從沈從文衫贬，他們的文字都樸實簡潔不煽情不做作德澈。《受戒》里英子在蘆葦蕩里劃船固惯、《大淖（念nao第四聲）記事》里巧云挑著擔子掙“活錢”分明就是翠翠梆造。
《受戒》和《大淖記事》是汪曾祺的名篇，寫人葬毫，明子和英子镇辉、十一字和巧云的愛情是水到渠成佳偶天成，寫風(fēng)俗贴捡，寺廟里的和尚忽肛、明子畫畫、英子干農(nóng)活烂斋，自然大方屹逛，大淖風(fēng)俗人情里細膩之處，三言兩語就明明白白汛骂。
但我反而更喜歡《歲寒三友》和《陳小手》罕模。
汪曾祺的短篇清新平淡，驚心動魄的事也一筆帶過帘瞭。像《陳小手》淑掌。他的長篇厚重沉郁，但也總透出生的希望图张，哀而不傷锋拖。《歲寒三友》里三人的那些起起伏伏祸轮，不屈不撓兽埃。人生苦短，但總有一段時間特別漫長适袜。
在這些小說所描寫的那個年代柄错，我們的印象里是黑暗痛苦折磨。他的小說把男女之情苦酱、生活之美寫出來售貌，都透著光明美好，是一種樂觀豁達疫萤。
以上是內(nèi)容和語言颂跨。
最重要的是小說的節(jié)奏。
汪曾祺大概是我見過最能把握小說含藏的扯饶，他本人原話：
“逢人只說三分話恒削，未可全拋一片心”這是一種庸俗的處世哲學(xué)池颈。寫小說卻必須如此。話到嘴邊留半句钓丰，偏偏不要去點明躯砰，尤三姐有言：提著影戲人兒上場，好歹別戳破這層紙携丁。都點出來琢歇，主題倒是清楚了，但也就受到了局限梦鉴，意味也就索然了李茫。
小說往往就在進入高潮之后戛然而止，篇篇如此肥橙，概莫能外涌矢。搞得人心里撓癢癢。
汪曾祺的小說好在哪里快骗，簡單的概括一下就是娜庇，讀完你就忘了，但時不時就想拿出來重溫方篮，百讀不厭名秀。
