你離電影有多近境肾？
《雙子殺手》于昨晚凌晨12點(diǎn)全國首映剔难，4K、3D奥喻、120幀的放映規(guī)格在全中國僅有80多家影院配置偶宫，而在美國，并沒有影院配置達(dá)到放映120幀《雙子殺手》的版本环鲤，所以李安中國連續(xù)跑了三個(gè)城市的路演纯趋，一直在談?wù)摷夹g(shù)的變革和自己作為導(dǎo)演的初心。
他也一直保持著自己謙遜的態(tài)度冷离，聲稱自己好像回到了年輕的時(shí)候吵冒，對(duì)創(chuàng)作仍然保持著充沛的熱情。
盡管北美上映以來《雙子殺手》并不盡如人意西剥，但他還是對(duì)中國市場抱有很大的期待痹栖，自己的文化根源在中國，表達(dá)方式也是東方式的委婉和克制瞭空。
杜克也在首映場第一時(shí)間觀看了120幀的《雙子殺手》揪阿，看完后，我和大家有同樣的疑問咆畏，120幀幅的《雙子殺手》到底值不值得觀看南捂？或者說，為什么李安對(duì)于這項(xiàng)革新的電影技術(shù)有一股執(zhí)念旧找？
李安的電影語境里溺健，人文是最顯著的因素，從《推手》到《斷背山》钮蛛，他一直把人物當(dāng)做主題的符號(hào)鞭缭，在他的造夢空間里，我們能夠感受到他俠者般的氣度愿卒。
也是從《少年派》開始缚去，他轉(zhuǎn)而對(duì)技術(shù)和環(huán)境進(jìn)行新一輪地探索，《少年派》的唯美意識(shí)形態(tài)是建立在人物之中琼开，被哲學(xué)所包圍的。
而自從李安迷戀上4K120幀的拍攝技術(shù)后枕荞，他的語境開始有所變化柜候，《比利·林恩》當(dāng)初同樣被人們所質(zhì)疑搞动，好萊塢的固有形態(tài)中，是很難適應(yīng)李安用如此技術(shù)來拍攝一部隱忍克制的戰(zhàn)爭題材電影的渣刷，索性他們對(duì)這部電影根本沒有擺好臉色鹦肿。
不過《雙子殺手》的形成也很有趣，在之前盛傳的拳擊題材被擱置后辅柴，《雙子殺手》的項(xiàng)目成立了箩溃，自威爾·史密斯加入后，這部電影一直都保持著頗為神秘的色彩碌嘀，我們只知道三個(gè)動(dòng)向：這又是一部技術(shù)電影涣旨，這是一部動(dòng)作電影，這是李安的一部新電影股冗。
緊接著霹陡，《雙子殺手》在北美上映，半溫不火止状，根本無法匹敵《小丑》的狂熱烹棉。
李安拍片似乎有個(gè)定律，一部撲街怯疤，預(yù)示著下一部電影的大熱浆洗。這樣的說法實(shí)屬不公平，作為觀眾集峦，看他的所有電影都會(huì)深有共鳴伏社，且他所有的電影都是自己耗費(fèi)心血而拍成的。
玩技術(shù)他并不是行家少梁，總會(huì)被罵洛口，但他一如既往的堅(jiān)持，并說：只要有人給我錢凯沪，只要有人愿意看第焰，我就會(huì)繼續(xù)拍，也會(huì)不斷地摸索妨马。
這個(gè)殺手很疑惑
看完《雙子殺手》之后挺举，我發(fā)現(xiàn)我原先的設(shè)定想錯(cuò)了，我原本以為他會(huì)把形式玩出另一種韻味烘跺，但沒想到他在很真誠地講一個(gè)陳詞濫調(diào)的故事湘纵。
沒錯(cuò)，這個(gè)故事并不值得贊揚(yáng)滤淳，好萊塢已經(jīng)把存在主義和克隆人的概念玩到吐了梧喷，《環(huán)形殺手》《銀翼殺手2049》都是其中的佼佼者，就連吳宇森的《變臉》也都在這樣的故事模式中。
一個(gè)即將退休的殺手不得不和“克隆版”的自己進(jìn)行交戰(zhàn)和對(duì)話铺敌。
“我”和“我”之間汇歹，存在著一定的關(guān)聯(lián)，這是一種對(duì)自我的解讀偿凭，索性李安也沒有過于冷靜地描繪产弹，反而非常直白式地剖析了兩者之間的脆弱和不安。
這在他過去的電影中幾乎是看不到的弯囊，就像《斷背山》的第一次離別痰哨，恩尼斯連哭泣也都是躲在墻角，讓觀眾迅速產(chǎn)生情感的紐帶匾嘱。
可《雙子殺手》的故事綜合性實(shí)在經(jīng)不起推敲斤斧，一個(gè)十幾年前的劇本，無論怎么打磨也都難以從根本上消除它的滯后感奄毡。（聽說有《權(quán)力的游戲》的編劇參與）折欠。
李安這次需要做的不僅僅是在技術(shù)和故事上做平衡，他還要轉(zhuǎn)換自己的觀念吼过，怎樣把“以大見小”流暢地表達(dá)出來锐秦，又怎樣化繁為簡？從而留給技術(shù)足夠的空間盗忱。
這一點(diǎn)李安一直很清醒酱床，看《雙子殺手》你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中沒有太多多余的鏡頭，也沒有太多刻意的鏡頭來突出人物的表現(xiàn)趟佃。
李安在這個(gè)故事中賦予的“人情味”已然是最大程度了扇谣，奈何這個(gè)劇本存在太多問題，觀眾看后全然不留情面地抨擊闲昭。
那么回到剛才的問題罐寨，為什么李安要繼續(xù)采用120幀的技術(shù)來服務(wù)于《雙子殺手》？
120幀下的威爾·史密斯
我們不否認(rèn)影片有百分之五十的成功幾率因素在于威爾·史密斯序矩，當(dāng)初李安選擇他的原因也很直接鸯绿，希望找一個(gè)演技和商業(yè)號(hào)召力并存的男演員，那他便成了首選簸淀。
其實(shí)這個(gè)角色對(duì)于他自己來講瓶蝴， 并非沒有挑戰(zhàn)，一人在同一場景下分飾兩個(gè)自己租幕，現(xiàn)在的自己和年輕的自己舷手。
觀眾要在120幀高清晰的銀幕下看到一個(gè)年輕的威爾·史密斯，用化妝技術(shù)顯然會(huì)有明顯的破綻劲绪，李安后來決定通過特效創(chuàng)造一個(gè)數(shù)字化人物男窟，把威爾·史密斯的臉部放大6000倍細(xì)細(xì)研究盆赤，每一個(gè)細(xì)節(jié)幾乎都在他的腦子里定了形。
所以當(dāng)我們在120幀/秒的銀幕下看到另一個(gè)威爾·史密斯時(shí)蝎宇，很難發(fā)現(xiàn)太大的端倪來指出任何年齡上差異的不適弟劲。
這樣的兩個(gè)角色在故事的烘托下形成了兩個(gè)獨(dú)立的人物祷安，這是頗為神奇的一點(diǎn)姥芥，也是李安繼續(xù)采用革新技術(shù)的原因，他想讓觀眾感受到技術(shù)可以讓人物更加鮮明汇鞭，我們不會(huì)把兩個(gè)角色當(dāng)做一個(gè)演員在看凉唐，而在高清晰的屏幕上觀看，則更為立體和沉浸霍骄。
同樣的台囱，在電影技術(shù)大于內(nèi)容時(shí)，我們無法承認(rèn)《雙子殺手》是一部跨時(shí)代的作品读整。它不似《阿凡達(dá)》簿训，讓3D開創(chuàng)了新一輪的觀影模式，更不似《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》米间，全然在李安的語境中找到一種久違的熟悉感强品。
此李安，非李安
如果你不喜歡這個(gè)故事屈糊，我的建議仍然是自由選擇幀幅的觀看的榛，3D、60幀逻锐、120幀——三種播放的規(guī)格模式并不會(huì)讓你更關(guān)注于技術(shù)上有哪些不同夫晌，因?yàn)槟憧倳?huì)站在電影本身去置評(píng)。
但120幀最大的存在意義我想是真實(shí)感昧诱，這是你在其他版本所無法強(qiáng)烈觸及到的晓淀。
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李安有李安的無奈，李安也有李安的堅(jiān)持盏档。
《雙子殺手》是一部技術(shù)服務(wù)故事凶掰，故事服務(wù)環(huán)境的電影，片中采用大量的夜景弱光來營造一種壓抑和緊迫感妆丘，從追車到槍戰(zhàn)锄俄，從肉搏到激光，都在120幀的高清晰頻率下滲透你的感官勺拣。
這樣的真實(shí)感有很多李安的真誠在其中奶赠，他仍然是擁有大格局的導(dǎo)演，放棄了本身電影的固化模式药有，去追求類型上的不同毅戈，技術(shù)上的革新苹丸。
電影發(fā)展至100多年以來，我們經(jīng)歷了從無聲到有聲苇经，從黑白到彩色赘理，從膠片到數(shù)字，從3D到4K扇单，多少先行者在其中栽了跟頭商模，又有多少行路人在其中曲折往返。
李安只是一個(gè)不愿在原地踏步的那個(gè)人蜘澜，對(duì)于他來講施流，庫布里克是一個(gè)偉大的實(shí)驗(yàn)家，在各種類型片當(dāng)中極盡完美鄙信，但他不愿做庫布里克瞪醋，也不愿做詹姆斯·卡梅隆，更不愿做回從前的李安装诡，現(xiàn)在的李安银受，恍如回到數(shù)年前，從最簡單開始鸦采，也從最繁雜開始宾巍，充滿對(duì)電影無限敬意地講述一個(gè)《雙子殺手》的肆意人生。
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