說明一下凿滤，這是在談我自己對于寫作的感悟妈橄，不喜勿噴。
對于談寫作翁脆，我很久之前想動筆寫出來眷蚓，但是不如人意赛糟，刪了寫鲤看，寫了刪，很多次摊册，希望這次差強人意的成果罢缸，可以對大家有所幫助校读。
寫作，寫作祖能，顧名思義，就是寫出來的作品蛾洛。
很簡單养铸，首先要寫出來。
我們就會遇到第一個問題轧膘，寫什么钞螟？我覺得這是個大事，因為不論是我們庸人的日常羅里吧嗦的瑣事谎碍，還是名人偉人的青史標榜的大作巨作鳞滨，都是先要回答這問題。然而蟆淀，這個問題拯啦，很好回答，因為熔任，文章合為時而著褒链，詩歌合為事而作，寫什么疑苔，源于你遇到了什么甫匹，你經(jīng)歷了什么，你的生活是什么樣子惦费，而你就會動筆記錄下什么兵迅。
接下來，我們會問到第二個問題薪贫，怎么寫恍箭？對于寫作來說，前者是指路的明燈瞧省，指明方向季惯，而第二個問題就是吠各，身上的裝備，它決定你可以走多遠勉抓，即是贾漏，文章寫出來，精彩的程度藕筋，是否會受到歡迎纵散，可看還是不可看，是否是一篇文章隐圾。我分怎么寫伍掀，分為三部分，大概文章都不能逃離這三部分:一是主體(人物或者是事物)暇藏，二是文字(語言蜜笤，用詞，韻律等)盐碱，三是結(jié)構(gòu)(情節(jié)把兔，手法等)。
而在這三者之間瓮顽，有一種手法起到了決定性的領導作用县好，就是直接描寫與間接描寫，無論如何描寫塑造暖混，都離不開直接或間接缕贡。
一篇好的文章，肯定要寫人物或者事物拣播，所以晾咪，一定要表述這個主體，怎么闡釋贮配，如果稱他為帥哥禀酱，直接說，他是個帥哥牧嫉，可以剂跟，不過很蒼白，我們有沒有見過酣藻，腦海里沒有這樣的形象曹洽，就覺得膚淺，寫的不好辽剧，不到位送淆，所以，要有直接對他人物的刻畫怕轿，什么長長的彎眉偷崩，黑白分明的炯炯有神的雙目等等描寫辟拷，讓我們可以想象的出，是個帥哥阐斜，還是不太夠衫冻，怎么辦，比如選出一個大家認為的帥哥谒出，潘安這個家喻戶曉的帥哥隅俘，親口承認，我沒他帥笤喳，瞬間就走了畫面感为居，嗯是個帥哥，間接一透杀狡，人物形象立馬豐滿了很多蒙畴。這是間接直接對主體的領導作用。
間接直接而對于文字和情節(jié)的作用呜象，體現(xiàn)在膳凝，文字的華麗和平實，情節(jié)的緩和和起伏董朝。文字方面，華麗的詞藻干跛，美麗的字眼子姜，柔情的話語，是間接的表現(xiàn)楼入，因為這樣的語言哥捕，會給人一種虛幻的感受，而平實的文字嘉熊，自然的敘述遥赚，平白的表達，是一種更為直觀的洞察阐肤。情節(jié)的處理凫佛，有悲劇的落幕對應完滿的結(jié)局，有曲折的延伸對應直接的陳述孕惜，有懸疑詭詐的開頭對應開門見山的開始愧薛。這些就是間接與直接，和文字與情節(jié)的交互衫画。
其次毫炉，寫如何成了作。
寫得好的就是作品削罩。
這樣一說瞄勾，寬泛了很多费奸，大體上，我認為就是情感进陡，描寫與表達愿阐。
情感，一提到四濒，很自然回歸到一開始换况，寫什么中，因為盗蟆，文章是由感情的跌宕起伏而隨情而發(fā)的文字戈二，單論文字，一篇密密麻麻的文字瞅上半天喳资，還是文字觉吭，沒有任何吸引力，這是單純的文字沒有神仆邓，沒有靈魂鲜滩，當有熱烈情感賦予在其中，或是愛节值，或是恨徙硅，或是感恩，或是憤怒搞疗，給予不甘的憤懣嗓蘑，充沛炙熱的激情，咆哮命運的不公……文章到底寫的是什么匿乃，是記錄桩皿，而記錄的本質(zhì)就是承載這些情感，寫的是經(jīng)歷幢炸，是生活泄隔，傳達出來的是情感。所以宛徊，沒有感情的文章談不上是文章佛嬉，感情不充實的文章說不上是好文章。
描寫闸天，可能還會令我們想到很多巷燥，我歸納一下，我認為是手法号枕。在記錄情感時缰揪，怎么讓他人感受到你的情感，大概就是描寫存在的必要性。描寫钝腺，大概有兩個方面抛姑，一是內(nèi)在描寫，即是對人物內(nèi)心的刻畫艳狐，心理活動定硝；一是外在描寫，即是對自然環(huán)境和社會環(huán)境的描寫毫目。內(nèi)在的描寫屬于主觀的內(nèi)容蔬啡，外在描寫屬于客觀的內(nèi)容，真正好的文章镀虐，不是兩者相互獨立箱蟆，而是互相依存與對抗。依存刮便，則是主觀是客觀的產(chǎn)物空猜，是環(huán)境造就的個人生存條件，出身啊恨旱，身體啊辈毯，經(jīng)歷啊等等，而客觀也是收到主觀的影響搜贤，每個個體所做出的決定對于客觀也會產(chǎn)生變化谆沃，推進或者阻礙。同時仪芒，也會產(chǎn)生對抗唁影，一是主觀信念不滿足于客觀現(xiàn)狀，而是客觀情況要求主觀思想改變桌硫。描寫夭咬，莫不是在敘述啃炸，心里變化铆隘，環(huán)境情況，主客觀依存與對抗的表達南用。一如描寫一個人物膀钠，我們要寫他的生活環(huán)境，要寫他經(jīng)歷的事情裹虫，但是如何可以塑造一個豐滿立體的栩栩如生的獨特的人物呢肿嘲，只寫這些是不夠的，因為我們作為個體筑公，會有生活環(huán)境雳窟，會有心里變化，在選擇是會顧慮重重匣屡，既要考慮現(xiàn)實情況又要想想自己的理想封救，這種的人物要比我們現(xiàn)實生活中的人更加典型化拇涤，所以，寫作中的人物誉结，要有我們現(xiàn)實生活中種種特征鹅士，還要有過之而無不及。
這里惩坑，我認為掉盅，描寫的重點(當然是要，在已經(jīng)可以寫作很好的基礎之上)在于矛盾以舒，激烈復雜的矛盾趾痘，因為人是矛盾復雜體，而文章中典型環(huán)境中典型人物稀轨，更是如此扼脐。人沒想象的那么好，也沒有想象的那么壞奋刽，善與惡瓦侮，真與偽，既是你中有我佣谐，我中有你肚吏，又在某時某事不可調(diào)和，針尖對麥芒狭魂，一觸即發(fā)罚攀。我反對絕對的善與絕對的惡，因為人無完人雌澄，金無足赤斋泄，沒有人可以絕對在黑與白，情與理中镐牺，選擇站位炫掐，我們都是在灰色地帶生存，情理之中存活睬涧。只有在某事某時上堅定的選擇募胃，體現(xiàn)人性光輝或者陰暗。
表達畦浓，表達的還是情感痹束，但是已經(jīng)不是僅僅局限于自己的情感中，表達讶请，是帶有自己的思考后祷嘶，理性同時又感性的情感認知。這樣的情感認知，一是小我的情感認知论巍，二是大我的情感認知剿牺。小我，就是我們自己的感情环壤，我們自己將自己的情感釋放出去晒来，表達出來，讓他人感受郑现，有相當經(jīng)歷的人會感動湃崩，沒有的人在欣賞，或者無動于衷接箫，小我小在自己攒读，思考自己，只在自己的偏居一方的世界的喟嘆辛友。而大我薄扁，是情感的生華，推己及人废累，從個體上升到群體邓梅。這里我用兩位武俠小說家古龍和金庸先生的筆下人物對比，古龍先生筆下的人物都是白衣勝雪邑滨，風流倜儻日缨，笑傲江湖路的悠然俠客，說不盡的瀟灑掖看，都是個人過個人的快意人生匣距。而金庸先生筆下的人物，郭靖提出過一句“俠之大者哎壳，為國為民”將俠客的情懷從任意瀟灑向為國家民族而轉(zhuǎn)變毅待。或者換種說法归榕，小我就是個體的思想情感尸红，大我則是從個體上升到群體的終極關(guān)懷，思想的角度不一樣蹲坷，不可能一巴掌拍死驶乾，大我就是高尚邑飒，小我就是狹隘的循签。
我所討論的主體文字結(jié)構(gòu)，情感描寫表達疙咸∠亟常總結(jié)一下，是在真的情感為基礎之上，進行對我們情感的思考乞旦，運用一些技法來記錄贼穆，形成文字。真的感情才是重中之重兰粉，因為我們每個人都是獨立不同的個體故痊，所以才會有不同的情感，千種人玖姑，萬般情愕秫，但是都離不開貪嗔癡怨，愛恨情仇焰络，親情戴甩，友情，愛情等幾個方面闪彼，真摯的感情就是這樣直接的反應甜孤，最能引起讀者的共鳴，才是好的作品畏腕。
