今天晚上铐料，機緣之下得到李易師妹的饋贈，一張開心麻花團隊在華北電力大學禮堂開演的戲劇《莎士比亞您別生氣》矮锈。開心麻花這部戲是在華電首演霉翔，連續(xù)演了三天，就今天而言苞笨，最為純熟债朵，最經(jīng)典。
在看這部戲之前猫缭，我對開心麻花頗為輕視葱弟，莎士比亞又是戲劇之泰斗，《羅密歐與朱麗葉》這部戲不知被演繹了多少次猜丹。想要復制經(jīng)典芝加，必定要將要對經(jīng)典本身進行解讀，要想把悲劇演成喜劇，要么像周星馳一樣大話莎翁藏杖，要么像大鵬那樣鬧劇頻出将塑。
然而都不是，開心麻花這次戲劇給我的驚喜太大了蝌麸，亮點有二点寥。一是虛實結(jié)合。戲劇最大的問題是假来吩，即便是布景敢辩、音效再怎樣逼真，戲劇的題材本身就決定它是一個虛假的東西弟疆。既是虛假戚长，再怎樣悲喜，都有一定的限度怠苔，因為它虛假的部分需要觀眾用想象力補齊同廉。但是開心麻花別出在戲外又安排一出‘真實’的戲，其主線在導演柑司、演員迫肖，而不在戲劇本身。
二是攒驰，把舞臺無限的擴大蟆湖。戲劇的表演成本是巨大的，每次都要真人去表演讼育，每一次都得全力以赴帐姻。但同時，也是其它電影奶段、電視劇、綜藝無法乞及的地方剥纷。那就是舞臺無比更為廣闊痹籍，不論是在時間還是在空間上。時間充曰扌可以把每個玩笑的梗解釋更為完善蹲缠，這樣顯得合理不突兀∮贫猓空間廣闊线定，觀眾席有時也可成為舞臺之一，不用說演員偶爾從觀眾席竄上去确买。單單是近距離接觸演員就是個很奇妙的感受斤讥，比如演‘孫女’的那位離我不過三四米，她臉上每個表情變化都可以看到湾趾，看她的聲音一字一句從嘴上蹦出芭商，這種感覺太奇妙了派草。
這次戲劇大致上可以分為四幕。第一幕铛楣，是正常羅密歐與朱麗葉的戲劇排演近迁；第二幕，是孫女設計暗黑版羅密歐與朱麗葉簸州；第三幕鉴竭，爺爺導演把自己作為戲劇中一個鬧劇岸浑；第四幕搏存，得知真相后，眾人冰釋前嫌助琐，重新演繹被爺爺導演改悲為喜新劇祭埂。當所有的梗能被合理解釋后，喜劇才是真的喜劇兵钮，而不是鬧劇蛆橡。
整個戲劇共有三個主線，一是孫女因為爺爺不顧自己的身體健康迷上導戲掘譬，假裝自己被綁泰演，威脅爺爺導演改劇，這是一個老藝術家和家庭之間的矛盾葱轩；二是是演員戲外的矛盾睦焕，每個人都是真實的人，而不是導好的戲劇靴拱，這是演員戲內(nèi)戲外的矛盾垃喊；三是，羅密歐與朱麗葉這部悲劇本身是如何蛻變?yōu)橄矂〉耐嗫唬@是由悲到喜的跨越本谜。
戲劇是看的，不是說得偎窘，我再怎樣妙語生花也說不了這部喜劇半分之一的笑料乌助。悲劇給人力量，喜劇給人希望陌知。真的看進去這部劇之后他托，我像是輕了一百斤，整個人都在飄仆葡。
