文/小關(guān)平
目錄：
第一章：創(chuàng)意
第二章：劇情
第三章：場(chǎng)景
第四章：視覺(jué)
第五章：風(fēng)格
第六章：藝術(shù)
第七章：演技
第八章：細(xì)節(jié)
第九章：感情
第十章：思想
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迄今為止右莱，手冢治蟲(chóng)的漫畫(huà)搬上電視的钝荡，已不止十部。
我看過(guò)的有動(dòng)畫(huà)版的《怪醫(yī)黑杰克》《鐵臂阿童木》《森林大帝》《火鳥(niǎo)》《三眼神童》《我的孫悟空》，舞臺(tái)劇版的《緞帶騎士》，以及真人版的《多羅羅》、《人間昆蟲(chóng)記》和《ＭW》。（2018年按：后來(lái)看了《怪醫(yī)黑杰克》的真人版娩脾，感覺(jué)與預(yù)期相差太多。）
動(dòng)畫(huà)與寶冢劇我暫不評(píng)論打毛，就說(shuō)說(shuō)真人電影吧柿赊，《MW》失去了原著精髓，而《多羅羅》給我的印象正好相反幻枉，不僅觀(guān)影時(shí)拍手叫好碰声，而且總結(jié)起來(lái)亮點(diǎn)極多，在某些方面超越原著熬甫。
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一胰挑、創(chuàng)意
本劇創(chuàng)意的功勞主要應(yīng)該交給漫畫(huà)作者手冢治蟲(chóng)，而非導(dǎo)演鹽田明彥。
故事說(shuō)的是一個(gè)少年出生后瞻颂，器官和四肢被野心勃勃的父親出賣(mài)給四十八個(gè)魔神豺谈，在神醫(yī)的救助撫養(yǎng)下成為了人造人，長(zhǎng)大后為了討回自己的器官和魔神展開(kāi)了斗爭(zhēng)贡这〔缒看似是一部復(fù)仇的故事，卻蘊(yùn)含了很多獨(dú)特的個(gè)性藕坯。
據(jù)我觀(guān)察，在此之前（1967年創(chuàng)作）噪沙，從未有過(guò)類(lèi)似的劇情出現(xiàn)炼彪。
這種手法手冢治蟲(chóng)用過(guò)很多次，《怪醫(yī)黑杰克》中的皮諾可就是黑杰克用人造纖維組織結(jié)合本身零碎的器官重組而成的正歼，而《鐵臂阿童木》中的阿童木更是未來(lái)時(shí)代具有人類(lèi)思想的機(jī)器人辐马。
手冢生活于戰(zhàn)后日本科技急速發(fā)展的年代，對(duì)關(guān)系到人類(lèi)自身未來(lái)發(fā)展的科學(xué)十分感興趣局义，加上自己是學(xué)醫(yī)出身喜爷，所以對(duì)這種略顯恐怖的構(gòu)想更是得心應(yīng)手。
雖然他和宮崎駿都是日本動(dòng)漫界的大師萄唇，但不同的是檩帐，手冢治蟲(chóng)主要著墨于當(dāng)今時(shí)代和未來(lái)，多用現(xiàn)實(shí)主義手法另萤，而宮崎駿更擅長(zhǎng)時(shí)代模糊的背景湃密，馳騁于浪漫主義的世界中。
這種具備獨(dú)特個(gè)性的故事十分吸引人四敞，就算不是手冢治蟲(chóng)迷泛源，聽(tīng)了劇情簡(jiǎn)介之后也會(huì)對(duì)此片（漫畫(huà)）產(chǎn)生興趣。
一部電影忿危，題材的選擇和故事的創(chuàng)意是吸引觀(guān)眾的一個(gè)前提达箍，從此來(lái)看，《多羅羅》是非常成功的铺厨。
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二缎玫、劇情
日本電影在劇情方面的緊湊感向來(lái)都不明快，無(wú)論古裝劇還是時(shí)裝劇都很磨嘰解滓，更偏向于對(duì)意境的描述碘梢。
本片卻一反日劇常態(tài)。我更傾向于前半段的奇遇和爽快伐蒂，而后半段因?yàn)椴迦肓思彝ブg的情仇而顯得有些舒緩煞躬，這也無(wú)可厚非，畢竟故事是需要完整性的，不能一直表達(dá)離奇經(jīng)歷而忽視情感的平衡恩沛。
要說(shuō)明的是在扰，原著中的百鬼丸和多羅羅都是小孩的形象，而電影中百鬼丸已經(jīng)二十歲雷客，多羅羅也不是個(gè)小女孩芒珠，還有一些情節(jié)的安排都與漫畫(huà)不符，不過(guò)這些都是善意合理的更改搅裙，并不影響劇情皱卓，反而更加能夠表現(xiàn)主題。任何改編作品都是藝術(shù)再創(chuàng)作部逮，不可能完全和原著一樣娜汁。
百鬼丸和多羅羅一起踏上旅程，深深地吸引了觀(guān)眾的心兄朋，一男一女掐禁，一動(dòng)一靜，正是完美拍檔：
百鬼丸英勇而堅(jiān)定颅和，指引前進(jìn)的方向傅事；
多羅羅單純而活潑，是旅途的開(kāi)心果峡扩。
兩個(gè)人互相吐槽的場(chǎng)景正如《怪醫(yī)黑杰克》中黑杰克和皮諾可蹭越，每時(shí)每刻都讓人莞爾一笑。
而本片最精彩的應(yīng)該就是戰(zhàn)斗場(chǎng)面教届，有程小東做武術(shù)指導(dǎo)般又，使本片的動(dòng)作顯得十分華麗，富有快感巍佑，這是漫畫(huà)無(wú)法體現(xiàn)的地方茴迁。
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三、場(chǎng)景
本片最大的亮點(diǎn)就是場(chǎng)景和視覺(jué)萤衰。時(shí)而古樸堕义，時(shí)而華麗，時(shí)而滄桑脆栋，時(shí)而唯美倦卖，無(wú)論是幽靜的竹林還是金黃的稻田，無(wú)論是廣闊的平原還是壯麗的大捍徽——影片有一種奇幻般又不失真實(shí)的美感怕膛。
聽(tīng)說(shuō)該劇還在新西蘭的小城梅思文拍攝外景，難怪場(chǎng)景如此充滿(mǎn)異域風(fēng)情秦踪。不僅具有影像美感褐捻，還具有繪畫(huà)美感掸茅，在一部動(dòng)作電影中得到這么多視覺(jué)上的享受，真是難得柠逞。
導(dǎo)演在本劇中添加了許多手冢大神并未創(chuàng)作的東西昧狮，比如歷史不明的架空時(shí)代，具有工業(yè)時(shí)代特征的日式城堡板壮，放置著西方騎士盔甲的屋敷逗鸣，奇幻的人體培育實(shí)驗(yàn)室等，這些東西文化混雜的東西是因?yàn)閳?chǎng)景和細(xì)節(jié)的需要有意安排的绰精。
因?yàn)槁?huà)本身具備魔幻的超自然色彩撒璧，所以在此基礎(chǔ)上加上自己的個(gè)性創(chuàng)作是非常明智的選擇。
本劇的怪物造型多種多樣笨使、奇形怪狀卿樱，看似很呆板很傻，甚至畸形惡心阱表，但每個(gè)造型都顯示了質(zhì)樸與可愛(ài)殿如，特別是那個(gè)小孩子的靈魂贡珊，真是太可愛(ài)了（漫畫(huà)和游戲里都很好玩）最爬，并沒(méi)有因?yàn)榧尤肓颂嗵丶级斐闪钊朔锤械募傧螅炊趧∏橹惺峙浞Q(chēng)门岔。
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四爱致、視覺(jué)
從場(chǎng)景中看到了靜態(tài)畫(huà)面的美麗，從視覺(jué)中看到了運(yùn)動(dòng)鏡頭的巧妙寒随。
特別是電影中間那段與眾多魔物戰(zhàn)斗的動(dòng)作場(chǎng)面糠悯，這一段是百鬼丸真正開(kāi)始和多羅羅成為好朋友之后兩人的完美配合，觀(guān)眾的心隨著對(duì)二人的祝福變得豁然開(kāi)朗妻往，隨著地中海風(fēng)情的吉他曲響起互艾，隨著節(jié)奏感的加強(qiáng)和畫(huà)面壯烈唯美的效果，到達(dá)了本劇的視覺(jué)高潮讯泣。
每個(gè)鏡頭的銜接十分自然纫普，絕不重復(fù)，以奇幻視覺(jué)著稱(chēng)的押井守也不過(guò)如此好渠，這一段戲無(wú)論從導(dǎo)演昨稼、動(dòng)作設(shè)計(jì)、攝影還是剪輯拳锚，這都是大師的水準(zhǔn)假栓。由于每個(gè)怪物的種類(lèi)、形態(tài)霍掺、性格都有不同匾荆，所以每次戰(zhàn)斗的場(chǎng)面動(dòng)作特點(diǎn)也有各有千秋拌蜘，從而達(dá)到了此片視覺(jué)上的極致。
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五棋凳、風(fēng)格
這里說(shuō)的是導(dǎo)演風(fēng)格拦坠。看一位導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，光靠一部電影是不夠的剩岳，必須多看幾部他的電影之后才能比較贞滨，尋找該導(dǎo)演的個(gè)性、趣味和情結(jié)拍棕。
比如美國(guó)的蒂姆·波頓（大魚(yú)晓铆、剪刀手愛(ài)德華），
英國(guó)的諾蘭（盜夢(mèng)空間绰播、致命魔術(shù)）骄噪，
澳大利亞的巴茲·魯赫曼（了不起的蓋茨比、羅密歐與朱麗葉）蠢箩，
意大利的托納多雷（西西里的美麗傳說(shuō)链蕊、海上鋼琴家），
法國(guó)的讓·皮埃爾·熱內(nèi)（天使愛(ài)美麗谬泌、漫長(zhǎng)的婚約）滔韵，
墨西哥的德?tīng)枴ね辛_（潘神的迷宮、水形物語(yǔ)）掌实，
中國(guó)的姜文（鬼子來(lái)了陪蜻、太陽(yáng)照常升起），
韓國(guó)的樸贊郁（小姐贱鼻、親切的金子）宴卖，
日本的巖井俊二（燕尾蝶、瑞普·凡·溫克的新娘）邻悬，
都已經(jīng)在大量的創(chuàng)作中形成了各自的風(fēng)格症昏。
由于對(duì)本片導(dǎo)演不熟，所以不敢妄自評(píng)論父丰。不過(guò)我覺(jué)得導(dǎo)演已經(jīng)很好地展現(xiàn)了手冢治蟲(chóng)的精髓肝谭，比如說(shuō)由魔物幻化而成的相貌完全相同的多胞胎女孩，就是手冢治蟲(chóng)的個(gè)性之處础米，他根據(jù)民間傳說(shuō)和自己的奇思妙想說(shuō)故事畫(huà)漫畫(huà)分苇，與眾不同卻又很有見(jiàn)解。
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六屁桑、藝術(shù)
影片的藝術(shù)包含劇情的藝術(shù)医寿、視覺(jué)的藝術(shù)和思想的藝術(shù)等多方面，和導(dǎo)演風(fēng)格一樣蘑斧，都是構(gòu)成一部電影的精髓部分靖秩，是敘事藝術(shù)作品的靈魂所在须眷。由于對(duì)導(dǎo)演所知不多，所以無(wú)法了解到導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)所付出的感情以及所思所想沟突。
本劇主要運(yùn)用的是手冢治蟲(chóng)最擅長(zhǎng)的超現(xiàn)實(shí)主義手法（在后面的“思想”中詳說(shuō)）花颗，運(yùn)用象征性的事物表達(dá)自己對(duì)人生和世界的看法。其它諸如弱小的英雄的崇拜（小物體附于大物體）惠拭、情與義的選擇（兩個(gè)正義的對(duì)立產(chǎn)生悲劺┤啊）等手法，也都表現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)功底职辅。
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七棒呛、演技
由于漫畫(huà)里的百鬼丸和多羅羅都是孩童，所以電影中將二人大齡化也是出于選角的原因域携，妻夫木聰?shù)谋硌莺艿轿淮孛耄催^(guò)他扮演的直江兼續(xù)再看本劇，覺(jué)得他冷酷還是溫柔都能信手拈來(lái)秀鞭。
百鬼丸與魔物戰(zhàn)斗的場(chǎng)面很有感覺(jué)趋观，既有古希臘英雄的英勇頑強(qiáng)，又有東方俠士的靈巧飄逸锋边，在“機(jī)器人”中算最帥的一個(gè)皱坛，再加上他還能拿捏住角色的性格和感情，十分難得宠默。
柴崎幸已快三十歲麸恍，居然能把多羅羅演得像是十五六歲的可愛(ài)少女灵巧，真是不簡(jiǎn)單搀矫。在游戲《多羅羅》中，多羅羅作為玩家的重要幫手刻肄，扔石頭和收集綠魂瓤球，非常可愛(ài)敏弃，是個(gè)好拍檔卦羡。
她的戲，使觀(guān)影過(guò)程變得更加有趣麦到，百鬼丸大多時(shí)候都冷酷不愛(ài)說(shuō)話(huà)绿饵，所以觀(guān)眾基本上是隨著多羅羅的好奇心逐步踏上了尋找妖怪的旅程，隨著她的喜怒哀樂(lè)而移情瓶颠，這無(wú)不來(lái)源于演員的功力拟赊。我覺(jué)得所有妖怪的扮演者也都很了不起，造型師和化妝師有很好的藝術(shù)品味粹淋。
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八吸祟、細(xì)節(jié)
最難忘的細(xì)節(jié)瑟慈，我覺(jué)得是多羅羅的小手鼓。有一次百鬼丸在多羅羅還是睡夢(mèng)中的時(shí)候斬殺妖魔屋匕，隨后多羅羅驚醒葛碧，被百鬼丸強(qiáng)行拉走，她突然又返回來(lái)將自己隨身裝備的小手鼓帶走过吻。這一細(xì)節(jié)展現(xiàn)了多羅羅隨遇而安进泼、玩心很重、重情念舊的多方面性格纤虽，將她的個(gè)性一覽無(wú)余地展現(xiàn)出來(lái)缘琅。
對(duì)于戲劇中人物的個(gè)性描繪，一是裝扮廓推，二是臺(tái)詞刷袍，三就是道具，作為小手鼓這么一件很小的樂(lè)器（玩具）樊展，卻表達(dá)出了多羅羅活潑和固執(zhí)的一面呻纹。
另外，在場(chǎng)景中专缠，導(dǎo)演時(shí)刻都在展現(xiàn)原野中“風(fēng)”的效果雷酪，無(wú)論是戰(zhàn)斗中還是靜態(tài)都讓百鬼丸和多羅羅的頭發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng)，造成了寫(xiě)意瀟灑的感覺(jué)涝婉，同時(shí)也增加了悲劇氣氛哥力。
除了動(dòng)作上的華麗流暢之外，諸如“中箭橫穿過(guò)臉”這樣的單一鏡頭墩弯，在特技上的做工也渾然天成吩跋，看不見(jiàn)雕琢的痕跡，不得不為這樣精益求精的藝術(shù)態(tài)度感到佩服渔工。
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九锌钮、感情
先說(shuō)一處細(xì)節(jié)：多羅羅在對(duì)待拋棄子女的村民時(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的感性沖動(dòng)與憤怒引矩，和百鬼丸此時(shí)的冷靜客觀(guān)的理性梁丘，成為作者（手冢治蟲(chóng)或?qū)а荩┑膬煞N自我人格的分化，都是作者的心理描寫(xiě)：占據(jù)矛盾的雙方旺韭，借助百鬼丸和多羅羅的口中分別表現(xiàn)出來(lái)氛谜，成為劇情的沖突。
這種手法在很多港臺(tái)的商戰(zhàn)劇或言情劇中經(jīng)常出現(xiàn)区端，一種是極端的感性思維值漫，一種是極端的理性思維，自我無(wú)法調(diào)和的內(nèi)心矛盾化作劇中人物珊燎，用他們的辯論展開(kāi)斗爭(zhēng)惭嚣，從而提升導(dǎo)演或編劇自我心理的復(fù)雜和升華遵湖。這種藝術(shù)創(chuàng)作方法極為精彩和含蓄，隱藏了極大的感情因素和思想因素晚吞，是為上品延旧。
百鬼丸和多羅羅在本劇中有好幾次意見(jiàn)不合，無(wú)不是表現(xiàn)他們（或全人類(lèi)）思想和感情上的對(duì)立與矛盾之處槽地。如果作者（漫畫(huà)家或編劇導(dǎo)演）不用心體會(huì)生活迁沫、揣摩感情、思考哲理捌蚊，就無(wú)法在電影的情感上讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴集畅。之所以電影能讓人深入其中，不自覺(jué)非功利地感動(dòng)缅糟，就是因?yàn)殡娪爸械哪骋恍┠铑^挺智，每個(gè)人都曾有過(guò)。?
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十窗宦、思想
《多羅羅》的思想和哲理雖然趕不上《火鳥(niǎo)》赦颇、《怪醫(yī)黑杰克》、《七色鸚哥》赴涵，但一樣很有深度媒怯。
大神以“多羅羅”命名，這個(gè)本意為《山海經(jīng)》的一種怪物髓窜，在漫畫(huà)中延伸為“化身人形扇苞、真身不明的怪物的小鬼”，而就是這么一種怪物寄纵，多羅羅卻害怕百鬼丸會(huì)將這個(gè)名字搶走而大聲說(shuō)：“我才是多羅羅鳖敷！”
雖然它是百鬼丸給“多羅羅”起的名字，但其實(shí)又是百鬼丸自己的寫(xiě)照擂啥，因?yàn)樗攀钦嬲摹盎砣诵伪嗾嫔聿幻鳌保?/b>手冢治蟲(chóng)一語(yǔ)雙關(guān)养筒，帶著凄涼的孤獨(dú)感而命運(yùn)的悲劇感窖贤，將這個(gè)傷痛的名字變得滑稽又可愛(ài)叙赚。
手冢治蟲(chóng)寫(xiě)一個(gè)怪物嬰兒的一生慰毅，是想說(shuō)明器官的意義铣焊、生命的意義乃至人類(lèi)的意義拢蛋，具有濃厚的人文主義思想楞遏。48魔物利用百鬼丸的身體欺騙人類(lèi)鳍徽，反襯出人的偉大资锰。魔物雖然一手遮天，禍亂蒼生阶祭，但是它們是沒(méi)有道德沒(méi)有思想沒(méi)有靈魂的绷杜，所以它們無(wú)不垂涎人類(lèi)的身體做為掩人耳目的面具直秆，鞭笞了那些失去靈魂卻以一副假面容示人的偽君子，他們和這些妖怪沒(méi)有區(qū)別鞭盟，失去靈魂的人只能說(shuō)是禽獸圾结。
因?yàn)榘俟硗璩錾蟊晃讕燄B(yǎng)父所救，他灌輸了人類(lèi)的道德給百鬼丸齿诉，所以百鬼丸尋找自己的四十八器官根本就是為了尋找人類(lèi)的良知而戰(zhàn)筝野。在最后的決斗中，百鬼丸叫父親不要把身體出賣(mài)給惡魔的劇情粤剧，與果戈里的《死魂靈》有異曲同工之妙歇竟。
之后百鬼丸婉拒了弟弟的好意，不愿意留在城堡抵恋，而想更深入的了解人世間的快樂(lè)與與悲哀焕议，也是因?yàn)樗氤蔀橐粋€(gè)真正的“人”。這是文學(xué)上以卡夫卡為代表的超現(xiàn)實(shí)主義手法弧关，手冢治蟲(chóng)在娛樂(lè)中展示哲學(xué)号坡，看似玩世不恭，卻飽含深意梯醒，充滿(mǎn)真情宽堆，讓人感懷不已。
本片深得原著精髓茸习，始終洋溢著正義與善畜隶，巫師臨死前命令百鬼丸將醫(yī)術(shù)的秘方全部燒毀，防止惡人得到這些寶貝号胚，這和金庸武俠小說(shuō)里的高人一樣籽慢，就算死的時(shí)候還想著人類(lèi)的未來(lái)，這有何嘗不是手冢先生生前的遺愿呢猫胁？
手冢不僅把漫畫(huà)當(dāng)成愛(ài)好和娛樂(lè)箱亿，而且把它當(dāng)成了武器和許愿樹(shù)，一方面批判人類(lèi)良知的泯滅弃秆，一方面又對(duì)人類(lèi)的終極命運(yùn)深度關(guān)注和祝福届惋。偉人之所以成為偉人，不只是在于他對(duì)世界做出的貢獻(xiàn)菠赚，更多的是他高尚深邃并富有智慧的人生境界脑豹。
由于對(duì)手冢治蟲(chóng)的喜愛(ài)和崇拜太深，我對(duì)他的作品可能會(huì)有主觀(guān)的傾向性衡查。對(duì)于這個(gè)在漫畫(huà)界猶如莎士比亞瘩欺、歌德般的人物，我對(duì)他的研究還只算皮毛。
?2010?年?8?月?27?日初稿? 2018/7/12修改
