信封，音樂械巡，牛奶箱刹淌，雜貨店饶氏，丸光園，讓過去和未來相連接有勾，又讓《解憂雜貨店》中五個看似毫不相干的故事又有千絲萬縷的聯(lián)系疹启，可在仔細品味之下又著實是一個個獨立單元的故事。這就像：“我到過的咖啡店有你留下的痕跡”那般蔼卡。唯物主義有個觀點：事物之間必有聯(lián)系喊崖。這份聯(lián)系是必然的，關(guān)鍵是在于是否產(chǎn)生了影響雇逞。
在我看來荤懂，《解憂雜貨店》的聯(lián)系是東野圭吾的匠心獨運『嚷停《解憂雜貨店》采用了多種敘述順序势誊，將圍繞“浪矢雜貨店”而召開的故事打散，留足懸念谣蠢，層層遞進粟耻，逐漸將讀者的心拉到書中。東野圭吾正是通過那些元素眉踱，將各個故事中的時間和空間拉成一條線挤忙，做到如此的。沒錯谈喳，這就有點推理小說的風(fēng)味册烈。眾所周知，東野圭吾也是一位推理小說大師婿禽，不知有意還是無意赏僧，他將一些風(fēng)格帶到這本治愈系小說中。正如他曾說“如今回顧寫作過程扭倾，我發(fā)現(xiàn)自己始終在思考一個問題：站在人生的岔路口淀零，人究竟應(yīng)該怎么做？我希望讀者能在掩卷時喃喃自語：我從未度過這樣的小說膛壹〖葜校”是的，我認(rèn)為他做到了模聋。
《解憂雜貨店》的五個故事有著千絲萬縷的聯(lián)系肩民，有一個關(guān)鍵因素：“浪矢雜貨店”的主人，浪矢雄治链方。他是故事的起源持痰，這個原因有二：一是他設(shè)立了雜貨店的煩惱咨詢業(yè)務(wù)，這是明線祟蚀；二是他與丸光園創(chuàng)始人的羈絆工窍，這是暗線占调。這一明一暗的線索將小說的內(nèi)容和邏輯填充完整。因此移剪，作為整本書的線索人物，五個故事中雖然只有一則是以浪矢雄治為第一視角而展開薪者，但是其他故事中或多或少都存在著他的影子纵苛，從而讓整本書的內(nèi)容緊緊聯(lián)系在一起。
東野圭吾的匠心不僅如此言津，他還將五個故事的敘述角度不斷切換攻人。一會是受詢者，一會是咨詢者悬槽，這樣一來怀吻，讀者既可以對受詢者的思考，顧慮感同身受初婆，又可以深切體會咨詢者的煩惱和無助蓬坡。除此之外，受詢者的身份也是有兩重磅叛，一是敦也屑咳，翔太，幸平這些涉世未深的青少年弊琴，二是浪矢雄治這個歷經(jīng)滄桑的老人兆龙。從年齡看，兩者之間恰如兩個極端敲董，而從文中的看紫皇，無論是兩者的語言風(fēng)格還是行事風(fēng)格，也都是一南一北腋寨，兩者幾乎沒有一絲相似之處聪铺。可這樣一來精置，妙處就在此了计寇，不管是三位少年的直言不諱，還是老人的深思熟慮脂倦，都在某種程度上給咨詢者解決了煩惱番宁。涉世未深的少年直看本質(zhì)，歷盡滄桑的老人洞破人心赖阻。正如佛家三境界中說道：“看山是山蝶押，看水是水；看山不是山火欧，看水不是水棋电；看山還是山茎截，看水還是水「峡”
少年們單純直白企锌，不自多慮是第一重；老人歷經(jīng)滄桑于未，看破紅塵是第三重撕攒。無論是第一重還是第三重，那還是山烘浦，那還是水抖坪，那就是本質(zhì)。少年的涉世未深碰撞到老人的歷經(jīng)滄桑闷叉。人不也是那樣擦俐？繞了一圈，總歸回歸自然的握侧。我想蚯瞧，東野圭吾這樣安排，大概是想說明保持那份單純品擎，煩惱便會自消状知。
這五個故事分別講述的是運動員愛情與夢想的抉擇；音樂人的夢想與現(xiàn)實的對碰孽查；一位第三者母親的選擇饥悴；富裕家庭興衰引起孩子心靈變化；年輕養(yǎng)女為緩解家庭之困的選擇盲再。每一個故事西设，與現(xiàn)實生活都十分貼近，甚至說也正發(fā)生在我們生活之中答朋。
靜子面臨夢想的追逐困境和男友的重病的情況贷揽，想用陪伴男友最后的時光作為冠冕堂皇的借口來逃避困境給的壓力，掩蓋自己的懦弱梦碗。敦也禽绪、翔太、辛平的“誤打誤撞”洪规，讓兩者看似牛頭不對馬嘴的對話聯(lián)系一起印屁，靜子最終被這“無心之言”點醒，不再假裝灑脫地為自己的責(zé)任解脫斩例。
克朗選擇追逐自己的音樂夢想曾氣勢昂揚地拒絕家業(yè)的繼承雄人，年輕時的倔強讓他出走離家，無法實現(xiàn)的夢想念赶、心中的愧疚讓他一度想半途而廢础钠，最后來自家人的默默支持恰力，他最后還是決定飛翔那團夢想的火焰。事實上旗吁，如果做事不全力以赴踩萎，就留不下痕跡，無論做什么也只是碌碌無為很钓，甚至連一句問心無愧的話都說不出驻民。假如全力以赴依然沒有成果，至少可以自己驕傲地抬起頭：“對不起履怯，我并沒有天賦●捎荆”這一則故事是最讓我觸動的一篇叹洲，即使沒有在自己人生成就上留上重重的一筆，但是給他人帶來了《重生》工禾，未免不是在自己人生留下了痕跡运提？
浪矢雄治的人生價值的實現(xiàn)是對客人盡責(zé)，哪怕是玩笑闻葵，也認(rèn)真地對你歡笑民泵。面對一位懷孕了卻有不孕癥的第三者婦女的煩惱咨詢，他并沒有站在道德制高點去譴責(zé)槽畔，而是設(shè)身處地地為她著想栈妆。這不正是現(xiàn)代人所欠缺的就事論事嗎？先不說這位母親之前的行為以及決定生育孩子是否為了成就她個人私欲厢钧，但她的行為正是她偉大的母愛的展現(xiàn)鳞尔，生命最后關(guān)頭的保護，是她對孩子最后的責(zé)任早直，她并未將孩子當(dāng)成她的附屬品寥假。
披頭士樂隊的解散是浩介家庭的劇變的影子。繁榮霞扬，衰敗糕韧，破碎，產(chǎn)生變化的原因很多喻圃，但是變化產(chǎn)生的結(jié)果只有一樣萤彩，就是越來越糟。披頭士樂隊曾是浩介的信仰斧拍，火爆的人氣乒疏，優(yōu)異的作品，對應(yīng)著浩介家庭的富裕和對浩介的愛護饮焦。家道中落之后怕吴，也正是披頭士樂隊的矛盾激化開始窍侧，浩介只看到父母對他的態(tài)度的改變，只看到披頭士不再是披頭士转绷，而并沒有發(fā)現(xiàn)是他的心先離開父母伟件，并沒注意為什么披頭士不再是披頭士，所以他沒體會到浪矢雄治的建議用心议经，所以他看到的《順其自然》是彼此心隔如山斧账。影子始終只是影子。
為達目的不折手段往往是到達不了成功的彼岸煞肾。十九歲的晴美看到養(yǎng)父母家庭日漸衰落咧织，選擇了作為陪酒女賺錢來進行報恩，不了解社會險惡的她自以為能對發(fā)生的狀況駕輕就熟籍救，然而經(jīng)過幾次的挫折后习绢，選擇相信了那個“荒誕”的建議◎迹可事實上闪萄，真的有這種“荒誕”的建議嗎？又或者說除了用知識豐富自己外這點奇颠，這種“荒誕”的建議能信的又有幾個败去？
每一則故事，由于東野圭吾別出心裁的手法烈拒，都寫的唯美動人圆裕。特別他采取了大量線索對應(yīng)，將五個故事的人物彼此穿插荆几，將故事緊緊扣緊在浪矢雜貨店上葫辐，同時有很多的事物互相對應(yīng)，如浩介的音響出售是披頭士的破裂開始伴郁，也是浩介心靈遠離家人的緣由耿战，讓整本小說讀起來有一種所有相逢都是久別重逢的感覺。其實雖說是五個故事焊傅，但事實上是以五個主人公為敘述視角剂陡，“敦也、翔太狐胎、幸平三人的在以受詢者身份貫穿了三章小說鸭栖，在此之中他們也有所體會也有所成長。特別是在“來自天堂的祈禱”這章之中握巢，將敦也晕鹊、翔太、幸平與晴美的羈絆，浪矢雄治與丸光園院長那命運紅線的牽引都一一道明溅话，之前留下的坑都重新填好晓锻，那條若隱若現(xiàn)的暗線也浮出水面，讓讀者有一種“哦飞几，原來如此”的感覺砚哆，這不得不讓人感嘆東野圭吾的妙筆生花。尤其最后浪矢雄治的那個對白紙回信屑墨，也是兩個受詢者的第一次交流躁锁，讓多少讀者為之觸動。
他們的故事結(jié)束了卵史，我們的還將繼續(xù)战转。
