有部電影肉叔錯過了嗜湃。
按理說，它不能不寫澜掩，畢竟它頂著韓國影史票房紀錄第一的巨大名頭——
《極限職業(yè)》购披。
但畢竟晚了嘛，沒啥熱度了肩榕，單聊它也沒啥意思刚陡。
那咱們聊得開放點（嘻嘻）惩妇，正好，肉叔最近看了一大堆電影筐乳，《老師·好》《人間喜劇》歌殃，以及復習了一遍的《新喜劇之王》等等，越看越覺得：
電影啊蝙云，不是隨便拍拍就能好看的氓皱。
好嘞，那咱們從頭開始聊——
1《極限職業(yè)》好看么
前陣子韓國電影圈炸了勃刨，僅有95億韓元（約合5600萬人民幣）的中小成本動作商業(yè)片《極限職業(yè)》波材，更新了沉寂5年的韓國電影票房紀錄。
這片啊身隐，要啥沒啥廷区。
大咖？
沒有贾铝。跟有老影帝崔岷植的《鳴梁》隙轻、有男神河正宇的《與神同行》相比，《極限職業(yè)》里這幫演員說實話肉叔一個都叫不出名來垢揩。
這幫人你能認全算我輸
大場面玖绿？
沒有。跟《與神同行》塑造各種地獄的神級特效叁巨、《釜山行》里喪尸爆發(fā)的恢宏壯觀枯跑，《極限職業(yè)》里的動作場面最多就是混混打架的小打小鬧疲憋。
哇靠又沒大咖灾馒，又沒大場面篇亭，又沒“戰(zhàn)狼式”情緒輸出，就是一幫瀕臨失業(yè)的廢柴警察宙刘，開了個炸雞店破獲毒品大案苍姜、咸魚翻身的故事。
最多就有點好笑悬包，能有多好看衙猪？
要我說，《極限職業(yè)》就是個普通的商業(yè)警匪動作片布近。
能創(chuàng)下票房紀錄垫释，靠的無非是同檔期沒人能打，以及成功點燃了韓國人的啤酒炸雞魂撑瞧。
但有個事肉叔得提一下：
其實大家都知道棵譬，《極限職業(yè)》的劇本從一開始就是“中韓合作，一本兩拍”预伺。
最初劇本出自韓國編劇文忠日订咸。中韓雙方團隊根據(jù)劇本曼尊，分別再做本土化改編、潤色脏嚷，最后的成品就是：
韓國的《極限職業(yè)》骆撇，和我們的《龍蝦刑警》。
如果沒有后者父叙，肉叔自己真覺得《極限職業(yè)》非常一般神郊。
只是……
嗯，有了《龍蝦刑警》這么好的對比存在趾唱，把《極限職業(yè)》這中上水平的動作片屿岂，襯得跟杰作似的。
票房鲸匿，全面落敗，1370億韓元（約8.13億人民幣）VS 6879萬人民幣阻肩。
評分带欢，全面落敗，豆瓣評分是中上游水平的7.7 VS 完全不及格的4.9烤惊。
你說它倆差在哪乔煞？
劇本是一個娘胎里出來的，演員都一樣不是大咖（甚至我覺得《龍蝦刑警》卡司更好點柒室，畢竟我是王千源吹）渡贾，制作也都沒花多少錢。
造成一個大成功和一個大撲街的原因雄右，肉叔想來想去空骚，好像只能怪……
導演。
畢竟《極限職業(yè)》的導演李炳憲擂仍，至少導過囤屹、編過10部作品，其中還有《陽光姐妹淘》這種優(yōu)質商業(yè)片逢渔。
而《龍蝦刑警》的導演李昕蕓肋坚，豆瓣上查到她此前導演經(jīng)驗僅僅是網(wǎng)劇，《高能醫(yī)少》肃廓。
李炳憲智厌、李昕蕓
2導演重要么
那問題來了，我們整天說盲赊，一部電影铣鹏，導演最重要。
電影好看哀蘑，先夸導演吝沫；
電影難看呻澜，先噴導演。
那你有沒有想過惨险，“導演”對電影而言羹幸，為什么那么重要？
肉叔以前看過郭德綱的一次采訪（別懷疑辫愉，我是德云社鐵粉栅受，但我必須承認德云社的電影都非常難看，甚至包括《老師·好》最后也有敗筆）恭朗，郭老師說：
導演沒你們想得那么難屏镊。我們有攝影指導，各干各的活兒痰腮，對不對啊……我告訴你這個畫面我需要什么而芥，我想象是這樣的。
郭老師大概意思就是膀值，各專業(yè)都有專業(yè)職員棍丐，攝影有專業(yè)攝影師、剪輯有專業(yè)剪輯師沧踏，導演只需要把自己想要的視聽組合告訴各專業(yè)職員歌逢，最后攢起來就行了。
聽著沒問題翘狱。
實際上秘案，專業(yè)的導演，也的確是這么做的潦匈。
比如馮小剛阱高，拍《芳華》時，會自己用手比劃個“鏡頭取景器”茬缩，提前想好鏡頭要什么角度讨惩、要怎么運動，再交由攝影師羅攀按照他想要的鏡頭動線寒屯，負責具體技術上的實現(xiàn)荐捻。
跟郭老師的理論沒啥區(qū)別，那寡夹，如此說來——
“導演”处面，沒啥門檻嘛！我把我想要的告訴專業(yè)人士菩掏，最后得出我想要的不就齊活嘛魂角！
所以，現(xiàn)在不管是作家智绸、小品演員野揪、二人轉演員访忿，還是主持人、歌手斯稳，人人都要來分影視圈一杯羹海铆。
但為啥他們拍的基本都是爛片？
有個核心問題挣惰，業(yè)余導演們可能沒意識到：
郭德綱想要的卧斟，跟馮小剛想要的，能一樣么憎茂？
肉叔所說的“一樣”珍语，并非審美上的，而是技術層面上的：復雜的鏡頭運動路線竖幔、變化的鏡頭呈現(xiàn)方式板乙、帶有情緒的鏡頭剪輯，等等拳氢。
可以干脆這么問：
就電影藝術本身募逞，業(yè)余導演和高級導演想要的“結果”，有高級和低級的差別么饿幅？
有。
毫不客氣地講戒职，不僅是有差別栗恩，而且是絕對有巨大的差別。
電影啊洪燥，沒有郭老師想的那么簡單磕秤。
3導演重要在哪
想想看，為什么業(yè)余導演們鼓搗出來的捧韵，90%都是爛片市咆？
（90%不準確，實際上比例可能更高）
問題就在這：“導演”再来，你真的知道自己想要什么嗎蒙兰？
舉個例子。
知乎電影類大神@李弱可?做過一次奉俊昊導演的《殺人回憶》拉片教學芒篷，分析了雨中送傘片段搜变，劇情很簡單，雨夜针炉，一個女受害者出門送傘挠他。
肉叔當年看這段時，看得提心吊膽毛骨悚然篡帕、緊張到手心沁滿汗殖侵。就這一小段的幾個鏡頭贸呢，足以證明：《殺人回憶》牛逼，奉俊昊牛逼拢军，牛逼導演就是牛逼楞陷。
這小段的前四個鏡頭肉叔剪出來送上：
鏡頭一：鏡頭從右向左運動，鏡頭運動速度快于“受害者”走路朴沿，從“受害者”滑到路邊農(nóng)田猜谚。
鏡頭二：“受害者”不動，鏡頭從右向左轉動赌渣，從“受害者”轉到身邊的農(nóng)田魏铅。
鏡頭三：鏡頭從右向左運動，鏡頭運動速度慢于“受害者”小跑坚芜，從路邊農(nóng)田滑到“受害者”览芳。
鏡頭四：鏡頭不動，“受害者”從右向左轉動鸿竖，從“受害者”背影轉到正面特寫沧竟。
發(fā)現(xiàn)什么了么？
嗯：
鏡頭一和鏡頭三缚忧，鏡頭二和鏡頭四悟泵，無論是畫面還是鏡頭運動形式，是兩組嚴格的對仗鏡頭闪水。
你看糕非，牛逼導演拍電影，就好像在寫詩球榆，平仄押韻朽肥、對仗工整，四句組合起來持钉，一起發(fā)力烘托出雨夜農(nóng)田里潛伏著連環(huán)殺手的恐怖衡招、驚悚氣氛。
（當然也少不了低沉的雷鳴聲每强、雨水打在農(nóng)田上的刷刷聲始腾，以及逐漸加速的腳步聲）。
所有的鋪墊空执，都是為了兇手出現(xiàn)的這下
試想下窘茁。
如果是個業(yè)余導演，拍這段脆烟，能想到讓攝影師這么拍山林、讓剪輯師這么剪、讓音效師這么加聲效、讓燈光師這么打燈么驼抹？
夠嗆桑孩。
肉叔可以不負責任地開個地圖炮：99%的導演，都做不到像奉俊昊這般框冀，提前在腦海中想好精確的畫面流椒，再交由各部門專業(yè)人員具體實現(xiàn)。
換個普通導演明也，搞不好就是大妹子在雨中走路的大全景宣虾，聽到農(nóng)田里有口哨聲切到中近景，妹子嚇得跌倒時再給個驚恐表情大特寫這么簡單温数。
要說拆分鏡頭太專業(yè)绣硝，那我們舉個更簡單的例子。
想表現(xiàn)“警察無能”撑刺，奉俊昊這種專業(yè)的牛逼導演會怎么拍鹉胖？
《殺人回憶》片頭的案發(fā)現(xiàn)場，宋康昊扮演的警察够傍，是搭乘拖拉機抵達現(xiàn)場的甫菠，“巧”的是，路上遇到一輛警車冕屯。
確切的說寂诱，是冒著煙、拋錨了的警車安聘。
不用像業(yè)余導演那樣直接拍警察撓頭皮痰洒，這種隱形的鏡頭語言，足以從側面讓你隱隱覺得搞挣，警察好像……不太行带迟。
委婉音羞，又足夠你咂摸滋味囱桨。
——喏，這就是我們在看很多好電影嗅绰，只覺得好看舍肠、情緒到位，但說不清導演具體怎么做到的原因窘面。
本質上翠语，“導演”是個專業(yè)性極強的工作，需要用綜合的視聽語言來烘托情緒财边、塑造氛圍肌括。
而業(yè)余導演呢，很可能只會淺白地讓角色通過臺詞直接說酣难，或者用個什么畫面直接表現(xiàn)谍夭。
就好像同樣的河景黑滴，牛逼詩人會說：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色紧索。
普通人很可能就詞窮了袁辈，最后大喊一聲：挖槽這野鴨子真肥！
看似說的是一件事珠漂，哪種更美晚缩？
更不用說導演的審美還會直接影響畫面構圖
4龍蝦和炸雞
導演對一部電影很重要，沒有異議了吧媳危？
這時候再看《龍蝦刑警》和《極限職業(yè)》荞彼，你就會發(fā)現(xiàn)，前者簡直是全方位的潰敗济舆。
人物塑造卿泽，一開始就垮了。
兩個劇本的人物設定都一樣——
廢柴嘛滋觉。
你看《極限職業(yè)》是怎么做的：讓廢柴警察签夭，跟精英警察一起吃烤肉。
精英警察們請客椎侠，肉剛翻面第租，還沒來得及烤熟，廢柴警察們就把肉一塊塊夾走了我纪。
都不用對準人臉狂拍大特寫慎宾，也不需要讓精英警察說什么臺詞，只需要一個對準烤肉的固定鏡頭浅悉。
不動聲色地就把廢柴警察們的厚臉皮趟据，不嫌丟人的急切，從來沒破案領獎金术健、平時吃不到烤肉的無能汹碱，統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)出來。
——就像《殺人回憶》拋錨警車一樣荞估，含蓄咳促，高級。
甚至勘伺，在片尾跪腹，李炳憲還呼應了這個鏡頭，廢柴警察們破獲大案飞醉，領了獎金冲茸，請精英警察們吃飯，還是烤肉：
簡單的拉鏡頭，逐次展示廢柴警察和精英警察們的吃相轴术。
這次蹲盘，兩邊夾肉節(jié)奏是同步的不緊不慢。
——廢柴警察們終于立功后膳音，那種咸魚翻身后的從容不迫召衔，展示得淋漓盡致。
而且首尾鏡頭的呼應祭陷，讓人看到這里格外解氣苍凛、格外能體會廢柴們的心境。
好兵志，再看看《龍蝦刑警》怎么塑造的醇蝴。
上來就是人物半身像+大特寫，再用臺詞直接懟：（你）是咱們隊的恥辱知道嗎想罕？悠栓！
這種簡單粗暴的拍法，感覺就像是導演實在不知道該怎么拍了一般按价。
看到這么蒼白的塑造惭适，肉叔就知道后面不可能有《極限職業(yè)》那般的首尾呼應，想都不用想楼镐。
再看剪輯節(jié)奏癞志。
關于兩部電影的對比，肉叔看很多人說：
哇框产！《極限職業(yè)》看著還挺刺激凄杯、挺激燃的。
唉秉宿，《龍蝦刑警》看得我都快睡著了戒突。
只不過很多人說不清楚——
為什么會有這種感覺差異？
肉叔告訴你答案——
問題就出在剪輯節(jié)奏上描睦。
《極限職業(yè)》的剪輯膊存，節(jié)奏非常分明，起承轉合步驟精確得像是工業(yè)機器上的齒輪咬合一般酌摇，比如高潮戲開始之前的兩組鏡頭膝舅。
第一組：
正反打鏡頭嗡载，李炳憲用了兩段對仗的窑多、從半身像到胸像小特寫的鏡頭剪輯，強化觀眾對交戰(zhàn)雙方的印象洼滚。此時音樂響起埂息。
緊接著第二組：
又是對仗，先是一個鏡頭推向沖過來的毒販，再來一個更快的鏡頭推向好整以暇的廢柴警察千康。此時享幽，音樂前奏剛剛好結束，五聲密集咚咚咚咚咚軍鼓拾弃，每一聲鼓點伴隨一個人物大特寫的插入值桩。
對仗+特寫，進一步烘托大戰(zhàn)氣氛豪椿、突出主角奔坟。
讓李炳憲這么一鋪墊撩撥，你說能不刺激么搭盾？
刺激死了咳秉！
反觀《龍蝦刑警》，我天鸯隅，肉叔為了寫稿澜建，反反復復拉了幾次片，真找不到這種節(jié)奏感蝌以。
大部分都是這樣：
嗯炕舵，王千源和周云鵬互相打一波嘴炮之后就直接開打了。
如果仔細拆分的話——
業(yè)余導演李昕蕓的《龍蝦刑警》跟職業(yè)導演李炳憲的《極限職業(yè)》比起來跟畅，潰敗幕侠，簡直顯而易見。
5業(yè)余導演
最后碍彭，肉叔想聊聊“業(yè)余導演”（畢竟現(xiàn)在動不動就有人想當導演）晤硕。
肉叔不是要硬吹“導演”這職業(yè)有多難、行業(yè)壁壘有多深庇忌。
相反舞箍，我跟郭老師想的差不多，沒那么難皆疹。
別忘了疏橄，有不少業(yè)余導演現(xiàn)在都成功得恨不能影史立碑——
克里斯托弗·諾蘭，號稱“從沒拍過爛片”略就，文學專業(yè)出身捎迫；
《魔戒》導演“大帝”彼得·杰克遜，在雜志社做了7年照片沖洗員表牢；
更吊的比如文藝青年的精神領袖窄绒、邪典主義的旗幟先鋒昆汀，這哥們兒以前賣碟的（光盤店售貨員）崔兴。
上：諾蘭和昆汀合影
下：最服他減肥成功的彼得·杰克遜
喏彰导，你看蛔翅，“業(yè)余導演”未必全是坑。
但位谋，請大家記住山析，不是坑的業(yè)余導演們，有個很容易被忽視的共性——
自己寫劇本掏父。
諾蘭的處女作《追隨》笋轨，劇本改編自他自己公寓失竊的真事；
彼得·杰克遜處女作赊淑，是把自己7年工資砸進去“瞎”寫的《宇宙怪客》翩腐；
昆汀從22歲開始寫劇本，寫到自己劇本能賣錢了膏燃，才在28歲時茂卦，用《真實的浪漫》劇本賣的錢，拍了自己寫的《落水狗》组哩。
你別小看“自己寫劇本”這五個字等龙。
日本電影天皇黑澤明，也跟來找他學拍電影的年輕人們伶贰，說過他對“當導演”的畢生理解：
但如果你真想拍電影蛛砰，那就去寫劇本。
他的邏輯很簡單：只有自己寫劇本黍衙，才能想通電影里的細節(jié)怎么呈現(xiàn)泥畅。
——沒寫過劇本，那ta很可能壓根就沒推敲過畫面要怎么呈現(xiàn)琅翻、情緒要怎么傳遞位仁。
而不坑的業(yè)余導演們，處女作基本都是自己寫的方椎。
比如黃渤聂抢，想想看《一出好戲》，寫了多久棠众？
8年琳疏。
甚至王迅說過：
在他心里面一個電影一直到最后做完，剪輯完才是真正的定稿……拍第二天的戲闸拿，頭一天晚上還在文字上進行推敲空盼，包括臺詞、形容場景的東西新荤，他都在調整揽趾。
就像《龍蝦刑警》和《極限職業(yè)》的兩位導演。
本身就是導演專業(yè)出身的李炳憲迟隅，寫過6個劇本（其中4個是第一作者）但骨，而演員出身的李昕蕓呢？
2部智袭，但署名第一作者的……
0奔缠。
編劇欄署名第三作者的，很難說對劇本貢獻有多大
那就很容易有坑吼野。
更不用說這種校哎，編劇署名作品僅僅為 1（而且還是個奇奇怪怪的動畫片《洛克王國4》），導演處女作劇本還不是自己寫的瞳步，那我覺得踩坑率就會格外高闷哆。
說到這：既然金科玉律都擺在這，為啥他們就不肯自己寫劇本单起，非要前仆后繼拍爛片氨д？
簡單嘀倒。
昆汀屈留、彼得·杰克遜他們自己寫，熬了六七年才熬出頭测蘑，現(xiàn)在誰有這工夫硬熬肮辔！？
——要么太懶碳胳，要么太急扁凛，畢竟賺錢要緊枉圃。
沒錯，其實黑澤明老早就猜到了，很多人就算知道秘笈士复，也還是會繼續(xù)瞎拍爛片。
所以赏迟，他在公布答案之后约素，緊接著笑了：
我已經(jīng)把所有事都告訴他們了，但他們還是不會去寫贝攒。
呵呵盗誊。
因為他們會發(fā)現(xiàn)，寫作太辛苦了隘弊。
沒錯哈踱，寫劇本是個苦活。
