什么是非虛構(gòu)欺嗤？怎么找選題参萄？采訪時(shí)需要注意什么？怎么用現(xiàn)有素材拼湊出一個(gè)故事煎饼？諸如此類問(wèn)題讹挎，都是本文嘗試解決的，無(wú)論你是否從事寫(xiě)作行業(yè)吆玖，或是根本就沒(méi)有想過(guò)這件事筒溃，相信這篇文章都會(huì)對(duì)你有所幫助。
什么是非虛構(gòu)沾乘？
非虛構(gòu)（non-fiction）怜奖，從字面意思上看便很清楚了，「非」+「虛構(gòu)」翅阵。不同于小說(shuō)歪玲，非虛構(gòu)是以「真實(shí)」為內(nèi)核的迁央，就像是影視作品里的「紀(jì)錄片」，2015年滥崩，非虛構(gòu)作家斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)岖圈，標(biāo)志著此題材在社會(huì)意義和文學(xué)價(jià)值兩個(gè)方面都得到了空前的承認(rèn)。
完成一部非虛構(gòu)作品需要一段時(shí)間的觀察钙皮，采訪蜂科，素材的收集，這種題材也通常以歷史短条、時(shí)代导匣、社會(huì)、人性的深度挖掘?yàn)榧喝巍?/strong>
而《哈佛非虛構(gòu)寫(xiě)作課：怎樣講好一個(gè)故事》——這本名字聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)野雞的書(shū)慌烧，含括了51位非虛構(gòu)從業(yè)者的經(jīng)驗(yàn)之談逐抑，為讀者打開(kāi)了非虛構(gòu)的大門(mén)。
本文主要以此為基礎(chǔ)屹蚊，主要從選題厕氨，采訪，寫(xiě)作汹粤，技巧命斧，四個(gè)方面來(lái)介紹非虛構(gòu)的創(chuàng)作流程，即：如何寫(xiě)好一個(gè)非虛構(gòu)故事嘱兼？
選題的尋找
沒(méi)有選題国葬，何談寫(xiě)作？非虛構(gòu)寫(xiě)作雖然可以揭示時(shí)代芹壕、社會(huì)汇四，但這并不意味著我們一定要找大人物，相反踢涌，倘若用心觀察起身邊的人物通孽，往往會(huì)找到被我們忽視的溫情。
下面有一些從日常尋找故事的技巧：
- 和陌生人交談
- 不時(shí)打破自己的規(guī)律路線
- 讀墻上的文字
- 到酒吧逛逛
- 單獨(dú)吃午飯睁壁，聽(tīng)周圍的對(duì)話背苦，若遇到有趣的事情，就和對(duì)方聊聊潘明，人們通常都抱有善意
- 琢磨“誰(shuí)去”行剂？比如：誰(shuí)去清理移動(dòng)廁所的化糞箱，比賽結(jié)束后钳降，誰(shuí)去清理座位底下的垃圾
- 不要忽視失敗者厚宰，比如一場(chǎng)比賽后，失敗者的更衣室往往比勝利者的更有意思
正如普利策特寫(xiě)報(bào)道獎(jiǎng)獲得者萊恩·德格雷戈所說(shuō)：
我們睜開(kāi)眼睛牲阁，豎起耳朵固阁，不再勢(shì)利壤躲，見(jiàn)識(shí)到以前我們沒(méi)聽(tīng)全的事， 憑誠(chéng)實(shí)的好奇去見(jiàn)識(shí)更廣闊的世界——這時(shí)故事涌現(xiàn)了备燃。有時(shí)碉克，就像快樂(lè)的藍(lán)鴝鳥(niǎo)，最好的故事落在自家的后院并齐。
Tips
找到選題之后漏麦，得弄清楚自己打算用這個(gè)選題來(lái)干什么：你需要從哪些方面講述一個(gè)怎樣的故事——試著向別人講述你的觀察，根據(jù)別人的回應(yīng)况褪，來(lái)確定哪個(gè)地方能吸引別人撕贞，哪些地方可以再挖掘一下，或是從回應(yīng)里看到之前沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的視角测垛。
采訪
在找到選題到真正寫(xiě)作這段過(guò)程中捏膨，還有尤為重要的一步——采訪：你得開(kāi)始為你的故事收集素材了，在這過(guò)程中食侮，我們需要注意什么号涯？
1. 做足功課
你得事先在家里做好功課：你知道得越多，你就越能享受「圈內(nèi)人」的待遇锯七。
這個(gè)沒(méi)得說(shuō)链快，當(dāng)你隨著受訪者/潛在受訪者進(jìn)入他們的世界時(shí)，所獲得的東西能豐富到那種程度眉尸，完全取決于你自己的功課域蜗，如果你經(jīng)驗(yàn)不足，你很容易只得到一些浮于表面的東西噪猾。
2. 錄音/不錄霉祸？
面對(duì)一次采訪，你會(huì)選擇錄音嗎袱蜡？大多數(shù)人也許都是「yes」脉执，理由是它比記筆記精確得多，也能確保后期寫(xiě)上去的句子采訪對(duì)象確實(shí)有說(shuō)過(guò)戒劫，除此之外，能讓你在采訪時(shí)抽出空來(lái)和他們的視線接觸婆廊，觀察他們說(shuō)話時(shí)的表情迅细，姿態(tài)手勢(shì)，動(dòng)作（此處暗藏采訪要點(diǎn)）淘邻。
但也有人不贊成錄音茵典，并且覺(jué)得用錄音來(lái)確認(rèn)采訪對(duì)象話語(yǔ)的這件事根本就不靠譜——人們?cè)谡f(shuō)話的時(shí)候，往往「嗯」又「啊」宾舅，有時(shí)還會(huì)扔掉主語(yǔ)和代詞统阿。
并且彩倚，錄音會(huì)使自己大腦偷懶——從而走神，隨后的重聽(tīng)也會(huì)讓人落入大片瑣碎信息中扶平。
所以到底錄帆离？還是不錄？筆者篩選了一個(gè)中肯的回復(fù)：錄结澄，但是作為備選項(xiàng)——并不能只依靠它哥谷，從而對(duì)采訪本身進(jìn)行限制。采訪時(shí)更重要的是：
- 耐心聽(tīng)麻献，努力從那個(gè)人的角度去看世界
- 用自己的語(yǔ)言記下對(duì)方的意思们妥，而不是在意于他們嘴里的每一個(gè)字
同樣，要大概清楚自己的想要一個(gè)怎樣到故事勉吻，并對(duì)信息過(guò)濾监婶，直走故事核心。而錄音齿桃，則作為事后不確定信息的補(bǔ)充（不一定去聽(tīng)）惑惶。
3. 不止采訪一個(gè)人
如果條件允許的話，不要只采訪你的故事主角源譬。即使你和你的采訪對(duì)象待了很長(zhǎng)一段時(shí)間集惋，你看到的也只是組成他們一生的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)小時(shí)中很小的一部分。我們假裝了解了他們踩娘，但是并非如此刮刑，人們往往比描寫(xiě)出來(lái)的更為復(fù)雜。
普利策獎(jiǎng)得主戴維·哈伯斯塔姆說(shuō)养渴，每次采訪結(jié)束時(shí)雷绢，他一定要問(wèn)這個(gè)問(wèn)題：「我還應(yīng)該去找誰(shuí)？」這樣到手的觀點(diǎn)就越多理卑，視角就越豐富翘紊，效果越好。
就算這個(gè)故事最后沒(méi)有用到這些素材藐唠，它們也在無(wú)形之中讓你更客觀帆疟，成為你故事中看不見(jiàn)的「冰山」。
4. 避免只有采訪
除了采訪宇立，還要記得觀察：觀察場(chǎng)景踪宠、觀察人物，人物往往在場(chǎng)景中會(huì)展現(xiàn)出更真實(shí)的自我妈嘹。正如普利策特寫(xiě)報(bào)道獎(jiǎng)得主萊恩·德格雷戈里所言：
一般來(lái)說(shuō)柳琢，如果做訪談，我會(huì)把時(shí)間安排在事件之前或之后， 不會(huì)讓訪談打斷情節(jié)柬脸。如果我的受訪者有某種定例式的日程安排他去， 我也會(huì)隨著這個(gè)定例走。我會(huì)看著那個(gè)人去做事倒堕，有些事情我本來(lái)絕對(duì)想不到去問(wèn)他的灾测。
經(jīng)過(guò)觀察之后的作品應(yīng)該是怎樣的？或許如下例子：
整個(gè)房間都是粉色的涩馆，一種淺淺的行施、像新開(kāi)的桃花一樣的粉色。這是這個(gè)15歲女孩最喜歡的顏色魂那，她有時(shí)把嘴唇和指甲涂成這種顏色蛾号，用這種顏色裝飾右腳的鞋子，或者涂抹最心愛(ài)的筆記本扉頁(yè)⊙难牛現(xiàn)在鲜结，人們只能憑借房間里不多的展品，來(lái)想象這個(gè)女孩活逆。這些展品精刷，包括一條繡滿了小草莓的粉色圍巾，一面粉色的小鏡子蔗候， 和一個(gè)畫(huà)著小貓的粉色水杯怒允，被隨意擺放在這間只有19平方米的紀(jì)念館里，講述一場(chǎng)短暫的生命過(guò)程锈遥∪沂拢——《最具體的紀(jì)念》
好的觀察應(yīng)該不限于視覺(jué)，也可以打開(kāi)你的五官所灸，比如我們都熟知的這篇：
我們沿著小路散步到井房丽惶，房頂上盛開(kāi)的金銀花芬芳撲鼻。莎莉文老師把我的一只手放在噴水口下爬立，一股清涼的水在我手上流過(guò)钾唬。她在我的另一只手上拼寫(xiě)「WN」
——「水」字，起先寫(xiě)得很慢侠驯，第二遍就寫(xiě)得快一些抡秆。我靜靜地站著，注意她手指的動(dòng)作吟策。突然間琅轧，我恍然大悟，有股神奇的感覺(jué)在我腦中激蕩踊挠，我一下子理解了語(yǔ)言文字的奧秘了，知道了「水」這個(gè)字就是正在我手上流過(guò)的這種清涼而奇妙的東西。
——《假如我有三天光明》
Tips: 前期溝通
這是一個(gè)關(guān)于采訪倫理的問(wèn)題效床，與你的潛在采訪對(duì)象溝通時(shí)睹酌，可以告知你的采訪對(duì)象你將會(huì)做什么，會(huì)有怎樣的結(jié)果剩檀，你們甚至可以談?wù)摮陝诘葐?wèn)題——這可以免掉之后的許多麻煩憋沿。國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)得主特蕾西·基德?tīng)柺沁@樣做的：
我試著回答他們所有問(wèn)題，酬勞也幾乎總是被提及沪猴，如果沒(méi)有辐啄， 我則會(huì)告訴他們：「我不能為此付你錢。這必須是你出于自愿做的事」运嗜。
那時(shí)我還不怎么介意他們是否答應(yīng)（我當(dāng)然也希望他們同意）壶辜，但知道自己可以在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)就選擇離開(kāi)這個(gè)選題，也是件好事担租。我會(huì)在最開(kāi)始自己還沒(méi)任何投入的情況下就把這些問(wèn)題處理掉砸民。
寫(xiě)作
當(dāng)當(dāng)當(dāng)！終于到了寫(xiě)作環(huán)節(jié)奋救！采訪觀察之后岭参，我們需要挑選素材，“拼”出一個(gè)好的非虛構(gòu)故事尝艘。這時(shí)演侯，需要注意些什么呢？
1. 細(xì)節(jié)
引導(dǎo)讀者入戲是寫(xiě)作者的義務(wù)背亥，這時(shí)細(xì)節(jié)便起到了很大的作用秒际。初學(xué)者通常會(huì)忽略掉細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，如果你寫(xiě)「她出了一場(chǎng)小事故」隘梨，讀者什么也感受不到程癌，但換成「她踏空了，一腳栽倒樓下」轴猎，讀者們就全明白了嵌莉。
但細(xì)節(jié)并不是越多越好，也要防止堆積太多捻脖，讓整篇文章顯得拖沓而散漫锐峭。就像一部紀(jì)錄片，如果夾雜了過(guò)多旁白的——會(huì)毀掉觀眾們“發(fā)現(xiàn)”的感覺(jué)可婶，從而拋棄你的故事沿癞。
細(xì)節(jié)太多也不行，太少也不可矛渴？到底應(yīng)該怎樣篩選細(xì)節(jié)呢椎扬？如下例：
如果故事是關(guān)于一位音樂(lè)老師及她對(duì)學(xué)生的教導(dǎo)惫搏，那么這位老師的個(gè)人生活在這里就不是那么重要。
但如果這個(gè)故事是講她每周有六個(gè)晚上流連于酒吧的生活蚕涤，那輔導(dǎo)學(xué)生的情節(jié)大可不必在此出現(xiàn)筐赔。
簡(jiǎn)而言之，只有能解釋「動(dòng)機(jī)」的信息才可以寫(xiě)入稿件揖铜，除此以外的其他東西都沒(méi)有必要茴丰。準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)選擇可以刻畫(huà)出鮮活人物：
她35歲，穿著涼鞋勉強(qiáng)有一米六高天吓。臀部逐漸變得像盛滿粉蒸肉的平底鍋贿肩。作為一個(gè)八個(gè)孩子的媽媽，她有著不尋常的溫和性格龄寞。母雞落在她手里汰规，安靜地要睡著了，這時(shí)她卻操起斧頭砍斷了它的脖子萄焦。
四句話控轿，描寫(xiě)了數(shù)量驚人的畫(huà)面：這個(gè)女人的身高、年齡拂封、體型茬射、孩子的數(shù)量、穿什么鞋冒签、她的家庭飲食在抛、食物來(lái)源，甚至對(duì)他們的鄉(xiāng)下生活做了匆忙的一瞥萧恕。至關(guān)重要的是刚梭，女人的溫柔、果斷和堅(jiān)定都恰到好處地體現(xiàn)在她的行為舉止當(dāng)中票唆。
2. 結(jié)構(gòu)
好的非虛構(gòu)作品朴读，就像在講一個(gè)笑話，你必須把敘事主線里的每一部分都精準(zhǔn)安排好走趋，否則笑點(diǎn)就會(huì)失效衅金。在非虛構(gòu)作品中，我們要想好怎么安排結(jié)構(gòu)簿煌，可以是這樣：
開(kāi)頭是人物即將要開(kāi)展的一個(gè)決定性行動(dòng)氮唯，再及時(shí)回溯，解釋他如何走到了這一點(diǎn)姨伟。
通常大多數(shù)作品都有一個(gè)潛在的內(nèi)核惩琉，而各色作品都是這個(gè)內(nèi)核下的包裝：
中心人物遇到了困難——與之斗爭(zhēng)——克服了困難/被它擊敗。
此處奧義需讀者自行體會(huì)
3. 往上走
好的故事是往上走的
故事第一段需要仔細(xì)打磨夺荒，它肩負(fù)著吸引讀者注意力的任務(wù)瞒渠，但如果你在開(kāi)頭就把最好的材料交出去了良蒸，你就無(wú)法創(chuàng)造張力——讀者可能在第一段段尾就停下來(lái)。
因此在孝，文章必須提供一種體驗(yàn)诚啃，驅(qū)動(dòng)讀者往下讀完你的故事。如果讀者不能堅(jiān)持到最后私沮，不管你想表達(dá)的內(nèi)容是什么，都亳無(wú)意義了和橙。
所以仔燕，怎么做呢？
4. 先設(shè)置小的沖突魔招，留下一些線索
我們需要沖突去創(chuàng)造故事張力晰搀，吸引讀者眼球，通常會(huì)選擇先設(shè)置小的沖突办斑，比如：
黎明即臨的黑暗里外恕，丹妮爾·赫弗恩的鬧鐘再一次響了。她進(jìn)了衛(wèi)生間乡翅，洗臉鳞疲，刷牙，穿好衣服蠕蚜。像往常一樣尚洽，她穿上那件藍(lán)色米老鼠的套頭衫。屋子里很安靜靶累。其他人都還沒(méi)起床腺毫。
她每天早上重復(fù)著同樣的事。自己做早餐挣柬，裝好要帶去學(xué)校的午餐盒潮酒，去等巴士。但這天早上有些不同邪蛔。丹妮爾并不想裝午餐急黎。她想買點(diǎn)什么，比如布魯克林咖啡館的芝士比薩店溢。昨晩叁熔，她問(wèn)父母能否給她些錢。但他們拒絕了床牧。丹妮爾下了樓荣回。穿過(guò)客廳時(shí)，她注意到桌子尾端有些多余的零錢戈咳。
她數(shù)了數(shù)那些硬幣:1.55美元心软。
她拿起這些錢壕吹，放進(jìn)自己的錢包。背上包删铃，離開(kāi)家耳贬，在身后鎖上門(mén)。
這個(gè)場(chǎng)景交待了狀況猎唁，并且讓觀眾好奇:「她父母會(huì)發(fā)現(xiàn)嗎?他們會(huì)作何反應(yīng)?」這是一個(gè)很小的沖突咒劲，但是足夠引起讀者們的興趣讀下去。
5. 放慢最好的材料
在建立某種緊張感之后诫隅，我們要學(xué)會(huì)松弛有度腐魂。
學(xué)會(huì)在何處加快或放慢速度便是關(guān)鍵：當(dāng)你解釋枯燥(但是重要)的背景信息時(shí)，加快速度;當(dāng)行動(dòng)進(jìn)入關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的時(shí)候——放慢速度逐纬。
你只有慢下來(lái)蛔屹，讀者才能跟你進(jìn)入正在發(fā)生的世界。
你需要讓讀者屏息不動(dòng)豁生，看到所有你想要他們看的東西兔毒。
怎么做？
在紙上留出更多空間甸箱。多分段育叁。找出場(chǎng)景內(nèi)自然的停頓（你可能會(huì)傾向于直接跳過(guò)它們，但事實(shí)上它們會(huì)幫你減慢步伐）摇肌。舉個(gè)例子：
我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一個(gè)關(guān)于謀殺的故事擂红，其中有一場(chǎng)警察追逐戰(zhàn)。警察朝逃逸車輛的輪胎開(kāi)槍围小。
當(dāng)車開(kāi)始原地打轉(zhuǎn)的時(shí)候昵骤，車載CD播放器傳出的音樂(lè)停了。我寫(xiě)下了這個(gè)音樂(lè)的停頓肯适，好拉長(zhǎng)那個(gè)充滿懸念的時(shí)刻变秦。
6. 結(jié)尾
結(jié)尾是什么？布魯斯·德席爾瓦說(shuō):「結(jié)尾是你把故事主旨釘在讀者記憶中并回響數(shù)天的最后一次機(jī)會(huì)」框舔，通常來(lái)說(shuō)蹦玫，你應(yīng)該篩選你的素材，選擇有意思的部分當(dāng)作結(jié)尾刘绣。
你甚至可以嘗試先寫(xiě)結(jié)尾樱溉。
結(jié)尾是你的目的地，當(dāng)你已經(jīng)知道你去往何處纬凤，剩下的文章就好寫(xiě)多了福贞。
結(jié)尾往往需要需要強(qiáng)化文章主題，引起讀者共鳴停士。也可以選擇留白挖帘，讓讀者有思考的空間完丽。一個(gè)好的結(jié)尾可以是：
- 一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景
- 一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，暗示著比自身更強(qiáng)大的東西拇舀，或是暗示故事可能發(fā)展的方向逻族。
舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦樱热绺缢估腥藗冊(cè)跒榇驍」肢F歡呼時(shí)骄崩，鏡頭卻拉到了海底——一顆怪獸的蛋聘鳞。
- 令人難忘的奇聞逸事，卻闡明了文章的主要觀點(diǎn)
轉(zhuǎn)一個(gè)《人物》的例子：一篇寫(xiě)李志的稿子要拂，需要表現(xiàn)出他是一個(gè)嚴(yán)守規(guī)則的人搁痛。結(jié)尾便用了記者在李志車上所經(jīng)歷的小故事：
采訪結(jié)束已經(jīng)是晚上8點(diǎn)多，李志給工作室的植物都澆了一遍水宇弛，把桌上散落的杯子收納到水池邊，鎖好工作室的門(mén)源请，開(kāi)車回家枪芒。創(chuàng)意園區(qū)里的路七拐八彎，繞過(guò)一幢房子后谁尸，迎面有車燈射來(lái)舅踪，他與一輛車狹路相逢。
「（這是）單行線啊大哥良蛮！」李志有些無(wú)奈地脫口而出抽碌。他輕輕踩下油門(mén)，車向前駛?cè)ァ旭傇谡_道路上的車無(wú)需避讓决瞳，對(duì)面那輛闖上單行線的車被逼得不斷倒退货徙。這條單行線不長(zhǎng)，開(kāi)過(guò)這一段路皮胡，李志就拐出了創(chuàng)意園區(qū)痴颊，到達(dá)了寬闊的大馬路上。
結(jié)尾用了一個(gè)有意思的小故事來(lái)闡明主題：李志在單行道上逼退別人的車屡贺。這個(gè)小故事也成了文章的標(biāo)題——《行駛在正確道路上的汽車無(wú)需避讓》蠢棱。
非虛構(gòu)小貼士
上文已經(jīng)介紹了完成一部非虛構(gòu)作品所需的大部分流程，然而實(shí)際操作中我們往往被一些意料之外的點(diǎn)困擾到甩栈，我們或許可以利用美國(guó)小說(shuō)家斯圖爾特·奧南的小貼士來(lái)應(yīng)對(duì)他們：
1. 談?wù)?/h4>
寫(xiě)泻仙，不要聊。剛開(kāi)始寫(xiě)一個(gè)東西時(shí)量没，忍住不要對(duì)之談?wù)撎嘤褡Ｓ袝r(shí)， 聊著聊著作品的神秘性就沒(méi)了允蜈，結(jié)果你失去了熱情冤吨。
2. 視角轉(zhuǎn)變
帶上你的人物蒿柳。我常常變身為筆下的主要人物，努力鉆進(jìn)那個(gè)人的視角漩蟆。我會(huì)整天想象问欠，那個(gè)人如何看待我看到的事情。如果主要人物是一個(gè)等丈夫出獄等了25年的女人把敞，我會(huì)走進(jìn)一個(gè)監(jiān)獄大堂朱庆，看每一個(gè)人都像看一個(gè)享受自由的人。
3. 夢(mèng)
記下你的夢(mèng)捺癞。我曾經(jīng)半夜醒來(lái)夷蚊，然后得到了完整的短故事。
4. 黃金時(shí)間
仔細(xì)為時(shí)間做預(yù)算髓介。弄清楚你的黃金時(shí)間段是什么惕鼓，規(guī)劃日程表，把黃金時(shí)間用于你最在意的工作唐础。
5. 連續(xù)性
永遠(yuǎn)不要把稿子扔開(kāi)太長(zhǎng)時(shí)間箱歧。如果好幾個(gè)星期不去寫(xiě)，你就永遠(yuǎn)寫(xiě)不完一膨。
6. 小注腳
永遠(yuǎn)不要迫使自己從寫(xiě)停了的地方開(kāi)始寫(xiě)呀邢。這會(huì)使得接下來(lái)的寫(xiě)作很難，每次停筆時(shí)豹绪，寫(xiě)一個(gè)小注或提醒价淌，幫你第二天往下寫(xiě)。
7. 綁在椅子上
采取極端手段瞒津。以前我真的用尼龍繩把自己綁在椅子上蝉衣，強(qiáng)迫自己盯著光標(biāo)。修改時(shí)仲智，我發(fā)現(xiàn)自己保留的句子里买乃，感覺(jué)糟糕的日子寫(xiě)的， 和輕易順暢的日子寫(xiě)的钓辆，數(shù)量一樣多剪验。
羅伯特·弗羅斯特( Robert Frost)說(shuō)得最好:“寫(xiě)作的藝術(shù)，就是把褲子放進(jìn)椅子的藝術(shù)前联」ζ荩”如果你被綁在椅子上，就會(huì)容易不少似嗤。
敘事的引誘
時(shí)常聽(tīng)到新聞工作者們抱怨「新聞已死」——在互聯(lián)網(wǎng)沖擊下的今天啸臀，人們的注意力越來(lái)越渙散，新聞也逐漸碎片化，淺薄化乘粒。作為非虛構(gòu)這樣的深度新聞的似乎已經(jīng)沒(méi)有了出路豌注。
然而情況并非如此，人類對(duì)于「故事」的需求是永恒存在的灯萍，只是會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)上換種形式出現(xiàn)轧铁。對(duì)于非虛構(gòu)寫(xiě)作本身，你既可以功利一點(diǎn)旦棉，打包故事賣給電影公司齿风，比如太平洋大逃殺。也可以單純地探索這個(gè)時(shí)代的苦樂(lè)與溫情绑洛，展現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值救斑。
當(dāng)然，于個(gè)人而言真屯，「開(kāi)始寫(xiě)」才是最重要的脸候。看完這篇文章的你绑蔫，不妨跟著它的腳步纪他，留心起周圍的生活，在日漸浮躁的今天晾匠，嘗試寫(xiě)出屬于你的自己，獨(dú)一無(wú)二的「非虛構(gòu)」梯刚。
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