????????十五世紀(jì)的意大利是文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)章姓、藝術(shù)和科學(xué)蓬勃發(fā)展的時(shí)期拧抖，在阿爾貝蒂和他的《論繪畫》沒有出現(xiàn)之前煤搜，沒有一部系統(tǒng)的、科學(xué)的繪畫理論專著唧席〔炼埽《繪畫論》一書指導(dǎo)畫家解決了透視問題，是一部具有里程碑意義的著作淌哟。
? ? ? ?是哪些歷史原因促成了《論繪畫》的誕生迹卢？我們先要了解一下歐洲當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)狀和文藝復(fù)興運(yùn)動中的意大利的社會。
? ? ? ?隨著幾次十字軍東征徒仓、東西方之間不斷的戰(zhàn)爭讓羅馬帝國受到了重創(chuàng)腐碱。羅馬帝國和奧斯曼土耳其之間的戰(zhàn)爭，加劇了羅馬帝國的衰亡掉弛，基督教會的統(tǒng)治開始走向衰落症见，但也加強(qiáng)了東西方的交流。
? ? ? ? 羅馬帝國時(shí)期殃饿，拜占庭的文化學(xué)者對大量的古希臘著作進(jìn)行了注譯谋作，阿拉伯學(xué)者也把古希臘柏拉圖、亞里士多德和托勒密等人的著作由阿拉伯語翻譯成拉丁語乎芳。這些古希臘的理論被傳入西歐得到了當(dāng)時(shí)的知識分子的重視遵蚜，人們開始重新認(rèn)識這些理論帖池，文藝復(fù)興運(yùn)動隨之展開。中世紀(jì)黑暗時(shí)期的歐洲迎來了黎明破曉吭净。
? ? ? ?人們重拾古希臘的文化睡汹，古希臘偉大的思想家、數(shù)學(xué)家的畢德哥拉斯發(fā)現(xiàn)了適用于普遍空間的勾股定理攒钳，柏拉圖及其學(xué)生歐幾里得的幾何學(xué)帮孔、哲學(xué)理論，亞里士多德對哲學(xué)不撑、自然科學(xué)等領(lǐng)域研究的專著文兢，數(shù)學(xué)和幾何學(xué)又被重新的提出來，駁斥了以往基督教認(rèn)為時(shí)間的碎片化和空間扁平化的觀點(diǎn)焕檬，人們認(rèn)識到三維立體空間的存在姆坚。
? ? ? ?早在公元2世紀(jì)古希臘學(xué)者托勒密提出地心說，他又通過精密的數(shù)學(xué)計(jì)算發(fā)現(xiàn)亞洲大陸（事實(shí)證明他的計(jì)算有誤與實(shí)際不符）实愚。不能不說托勒密的學(xué)說對歐洲產(chǎn)生了很大的影響兼呵。托勒密的理論讓人們認(rèn)識到日升月潛的自然規(guī)律饥臂，把時(shí)間進(jìn)行了劃分涯塔。對時(shí)間有了新的認(rèn)識。托勒密的學(xué)說雖然對當(dāng)時(shí)的人們進(jìn)行了誤導(dǎo)论笔，但也促成了后來哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸碰辅。
? ? ? ?文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)不斷地進(jìn)步懂昂，人們對天文學(xué)和數(shù)學(xué)的研究又有了新的進(jìn)展對托勒密的學(xué)說產(chǎn)生了質(zhì)疑。人們對天文學(xué)有了更深入的研究没宾，時(shí)空觀發(fā)生了改變凌彬。此后，哥白尼質(zhì)疑托勒密的理論提出了日心說循衰，人們的時(shí)空觀也愈漸成熟铲敛。時(shí)空觀的轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)家認(rèn)識透視原理奠定了基礎(chǔ)。
? ? ? ?丹麥天文學(xué)家第谷精確的計(jì)算了恒星運(yùn)動的軌跡会钝，此后他的學(xué)生開普勒在十七世紀(jì)發(fā)現(xiàn)了行星環(huán)繞太陽的運(yùn)動的三大定律即橢圓定律伐蒋、面積定律和調(diào)和定律，為后來的天文學(xué)和物理學(xué)奠定了基礎(chǔ)顽素。直到1687年牛頓第二定律和萬有引力定律的發(fā)現(xiàn)咽弦，物理學(xué)家運(yùn)用這兩個(gè)定律，通過周密地計(jì)算證明了開普勒定律胁出，幫助人們建立了絕對的時(shí)空觀。為十九世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)新打下了基礎(chǔ)段审。
? ? ? ? 古希臘關(guān)于幾何學(xué)全蝶、數(shù)學(xué)和天文學(xué)的理論讓人們對時(shí)間和空間產(chǎn)生了新的認(rèn)識。這些理論讓當(dāng)時(shí)的人們對統(tǒng)治他們幾個(gè)世紀(jì)的基督教神學(xué)理論產(chǎn)生質(zhì)疑。這些先哲的思想對西方世界乃至現(xiàn)代社會都產(chǎn)生了巨大的影響抑淫。為歐洲人認(rèn)識世界打開了一扇大門绷落。
? ? ? ?十五世紀(jì)佛羅倫薩成為文藝復(fù)興的橋頭堡，我們還要提起兩個(gè)重要人物萊奧納多·布魯尼（Leonardo Bruni）和波焦·布拉喬利尼（ Poggio Bracciolini）始苇。
? ? ? ?波焦·布拉喬利尼（1380年2月18日-1459年10月30日）是意大利的政治家砌烁、知名的學(xué)者、文學(xué)家催式、哲學(xué)家函喉。
? ? ? ?1414年波焦·布拉喬利尼發(fā)現(xiàn)了古羅馬的維特魯威的《建筑十書》（寫作于公元前32年到公元前22 年之間）的手稿，這部作品是建立在數(shù)學(xué)基礎(chǔ)上的建筑學(xué)理論荣月，在建筑史上具有重要意義管呵。
? ? ? ? 波焦·布拉喬利尼撰寫了一部逸聞妙語錄（Facetiae）和一部佛羅倫薩史，及若干關(guān)于哲學(xué)與政治學(xué)的小冊子哺窄。
? ? ? ? 萊奧納多·布魯尼（1370年-1444年3月9日）意大利政治家捐下、歷史學(xué)家、學(xué)者萌业。1415年他來到佛羅倫薩坷襟，與薩盧塔蒂、波焦·布拉喬利尼和尼科利等人進(jìn)行人文主義研究生年，共同探討十四世紀(jì)詩人但丁婴程、作家彼特拉克和薄伽丘的人文思想。
? ? ? ? ?萊昂納多·布魯尼是研究古希臘文學(xué)的先驅(qū)之一晶框，他把許多希臘作家的著作譯成拉丁語排抬。從1416 年開始到1444 年布魯尼去世，他都在寫《佛羅倫薩人民史》耗費(fèi)了他許多的精力授段，因此布魯尼還被授予為佛羅倫薩公民蹲蒲。1610年出版了他用拉丁文寫成的十二卷的《佛羅倫薩人民史》（Historiarium Florentinarum Libri XII）。
? ? ? ? ?波焦·布拉喬利尼和萊昂納多·布魯尼二人是摯友侵贵，他們都是人文主義者届搁，文藝復(fù)興運(yùn)動的支持者。1427年萊奧納多·布魯尼成為佛羅倫薩執(zhí)政官窍育。波焦·布拉喬利尼1453年至1458年間任佛羅倫薩執(zhí)政官卡睦。在他們執(zhí)政期間對佛羅倫薩的文藝復(fù)興運(yùn)動給與了支持，并積極投身到這場運(yùn)動中去漱抓。他們作為佛羅倫薩的執(zhí)政官對佛羅倫薩的文藝復(fù)興起到了推動作用表锻，這一時(shí)期弗洛倫薩涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的藝術(shù)家、文學(xué)家乞娄。
? ? ? ? ?十五世紀(jì)瞬逊，佛羅倫薩聚集了大量的藝術(shù)家显歧、文學(xué)家和哲學(xué)家。在藝術(shù)領(lǐng)域有一個(gè)包括：布魯內(nèi)萊斯基确镊、阿爾貝蒂士骤、吉爾貝蒂、多納泰羅和馬薩喬等在內(nèi)的佛羅倫薩的藝術(shù)家群體蕾域，他們在視覺藝術(shù)領(lǐng)域開拓出一片新天地拷肌。其中，雷歐·巴蒂斯圖塔·阿爾貝蒂為藝術(shù)理論研究做出了突出貢獻(xiàn)旨巷。
? ? ? ? ?雷歐·巴蒂斯圖塔·阿爾貝蒂（Leon·Bapttista·Alberti,1404—1472）生于意大利的佛羅倫薩的阿爾貝蒂家族巨缘，他是意大利十五世紀(jì)的畫家、數(shù)學(xué)家和建筑設(shè)計(jì)師契沫、考古學(xué)家带猴。他多才多藝，在文學(xué)懈万、藝術(shù)拴清、音樂和體育領(lǐng)域全面發(fā)展，是一位全才藝術(shù)家会通。
? ? ? ? 阿爾貝蒂與F·布魯內(nèi)萊斯基和多納泰羅等人皆為好友口予，與佛羅倫薩新美術(shù)界來往密切。他還與佛羅倫薩數(shù)學(xué)家保羅·達(dá)爾·波佐·托斯卡內(nèi)利（Paolo dal Pozzo Toscanelli涕侈，1397年－1482年）是好朋友沪停。
? ? ? ? 他在與托斯卡內(nèi)利和布魯內(nèi)萊斯基的交往中，明確了數(shù)學(xué)與光學(xué)對于透視學(xué)原理的重要性裳涛。他潛心研究數(shù)學(xué)木张、光學(xué)和幾何學(xué)。
? ? ? ? 1435年阿爾貝蒂撰寫了《繪畫論》對布魯內(nèi)萊斯基的透視原理進(jìn)行了詳細(xì)的講解端三，闡述了光學(xué)與透視學(xué)之間的關(guān)系舷礼，論述了透視的重要性。全書貫穿一個(gè)主旨：藝術(shù)家要具備科學(xué)素質(zhì)郊闯。提出繪畫一定要基于一定的數(shù)學(xué)知識妻献。
? ? ?《論繪畫》全書分為三個(gè)部分。
一团赁、? 詳細(xì)闡述了繪畫的基礎(chǔ)知識育拨、幾何學(xué)基礎(chǔ)和透視法的原理及方法
二、? 透視法的運(yùn)用與繪畫題材之間的關(guān)系和透視法的應(yīng)用
三欢摄、? 藝術(shù)家要具備淵博的學(xué)識
這本書中阿爾貝蒂提到了他發(fā)明的“垂暮”裝置來證明透視理論熬丧。
? ? ? ? 《 論繪畫》奠定了科學(xué)在藝術(shù)領(lǐng)域的基礎(chǔ)。描述了繪畫中的數(shù)學(xué)和歐幾里得幾何學(xué)應(yīng)用方法怀挠，幫助畫家掌握透視這一技術(shù)锹引，用科學(xué)的方法論指導(dǎo)畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作矗钟。讓他們對時(shí)間和空間進(jìn)行把握唆香，精準(zhǔn)的描繪這個(gè)世界嫌变。光學(xué)和透視學(xué)對15世紀(jì)畫家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，使繪畫開始向現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)轉(zhuǎn)變躬它。
? ? ? ? ?阿爾貝蒂把此書獻(xiàn)給好友布魯內(nèi)萊斯基腾啥，表達(dá)他的敬意。阿爾貝蒂是第一位將透視系統(tǒng)化冯吓、科學(xué)化和理論化的藝術(shù)家倘待。在這之后他又出版了《論雕塑》和《論建筑》。他的這三本書是文藝復(fù)興時(shí)期首套藝術(shù)理論從書组贺，對后世的藝術(shù)家有著重要的指導(dǎo)意義凸舵。
? ? ? ? ?阿爾貝蒂本人是個(gè)天才，不僅在藝術(shù)理論上成績斐然失尖，也是一位著名的建筑師啊奄。
他設(shè)計(jì)的主要建筑物有
1.? ? ?里米尼的圣佛朗切斯科教堂(1447～1450)
2.? ? ?圣瑪麗亞·諾韋拉教堂門面(1456～1470)
3.? ? ?佛羅倫薩的盧徹來府邸(1460)
4.? ? ?曼圖亞的圣安德烈亞教堂(1460)
? ? ? ? 這些建筑運(yùn)用古典主義柱式裝飾建筑，風(fēng)格典雅莊重掀潮。阿爾貝蒂把古典與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合菇夸。與同時(shí)代建筑師勃魯涅列斯柯、雕塑家多那太羅同為造型藝術(shù)大師仪吧。
? ? ? ? 阿爾貝蒂的《論繪畫》指導(dǎo)藝術(shù)家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作庄新。透視畫法從十四世紀(jì)一直在繪畫領(lǐng)域應(yīng)用到十九世紀(jì)中葉，才被印象派藝術(shù)家打破局面薯鼠，以莫奈為首的印象派畫家開創(chuàng)了新的畫法择诈。
