Part1
一直以來(lái)卡西·阿弗萊克都頗有生活在哥哥本·阿弗萊克光環(huán)之下的感覺(jué)报咳，這也難怪起意，本熱衷于創(chuàng)作商業(yè)大片，卡西的作品大多是小成本文藝片东揣，風(fēng)頭自然不及哥哥。
但憑借lee這一角色拿獎(jiǎng)拿到手軟腹泌，并包攬了奧斯卡6項(xiàng)大獎(jiǎng)救斑。此前一直被貼著本阿弗萊克弟弟標(biāo)簽的他，終于可以自豪的說(shuō)真屯，我哥哥很棒脸候，但我也不差呀。
這并不是一部積極勵(lì)志的電影绑蔫，如果你期待男主最終走出昔日的陰霾實(shí)現(xiàn)人生逆襲运沦，那可能會(huì)有些失望，它無(wú)比精準(zhǔn)的描繪了一種真實(shí)的人生配深，將生活的苦澀和無(wú)奈展示給人們看携添。
不是所有的故事都是苦盡甘來(lái)，時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)篓叶，人生有時(shí)候只會(huì)越來(lái)越壞烈掠，也恰恰是這種真實(shí)成就了《海邊的曼徹斯特》羞秤。
Part2
? ? ? ?電影大體是按照時(shí)間走向展開(kāi)的，清潔工lee突然接到哥哥joe病逝的噩耗左敌，并意外成為侄子的監(jiān)護(hù)人瘾蛋，哥哥的遺囑里希望lee放棄曼哈頓的生活，搬回曼徹斯特照顧侄子矫限，Lee并不樂(lè)意哺哼，對(duì)這份遺囑甚至有些憤怒。
故事穿插lee過(guò)去的回憶叼风，用不斷閃回的片段解釋為何lee會(huì)變成現(xiàn)在這樣冷漠取董，頹廢的樣子，為何他不愿意回來(lái)无宿。
影片整個(gè)基調(diào)是陰冷頹敗的茵汰，冷色調(diào)是全片的主題，撲面而來(lái)濕冷的海風(fēng)孽鸡，破舊的港灣蹂午，嘈雜的酒吧，這里是屬于失意者的墳?zāi)顾蟛樱遣恍艺叩木铀欠N心底的隱隱小痛冰悠，像有一張密不透風(fēng)的網(wǎng)罩在每個(gè)人頭頂堡妒，沒(méi)有大悲大喜，卻隱隱覺(jué)得沉重溉卓，壓抑皮迟，想逃卻無(wú)處可逃。
清晨中曼徹斯特
Part
3
卡西在這部電影中做到了每個(gè)眼神都是戲桑寨，盡管肢體動(dòng)作不多伏尼，但對(duì)人物表情拿捏的恰到好處，將lee矛盾尉尾，懦弱爆阶，悔恨，痛苦的感情表現(xiàn)的淋漓盡致沙咏。
影片中回到曼徹斯特處理哥哥后事的Lee變得更加沉默辨图，還有一點(diǎn)暴躁，他內(nèi)心忍受著巨大煎熬肢藐，還要小心翼翼的繼續(xù)生活故河。
情郁于中而不能發(fā)之于外，因此一點(diǎn)點(diǎn)小事就讓他暴躁不已吆豹，和侄子沒(méi)說(shuō)兩句就會(huì)吵起來(lái)鱼的，像極了我們常忱砼瑁控制不了自己的脾氣而說(shuō)些語(yǔ)氣強(qiáng)硬的話(huà)，剛說(shuō)完又忍不住懊悔凑阶，吵過(guò)嘴短暫的沉默后猿规，patrick都會(huì)問(wèn)Lee能否送自己回家拿東西再去女朋友那里，這句話(huà)似乎成了有意和解的標(biāo)志晌砾，而Lee每次都會(huì)停一下坎拐，然后欲言又止的說(shuō)一句簡(jiǎn)短的sure，言有盡而意無(wú)窮养匈，是自責(zé)哼勇，是爭(zhēng)吵的歉意，是想多囑咐幾句又開(kāi)不了口呕乎，賺了多少看客的“心有戚戚焉”积担。
卡西阿弗萊克對(duì)這種感情的把握是精準(zhǔn)的，精準(zhǔn)到坐在屏幕這頭的你忍不住著急嘆息猬仁，好像恍惚間自己也成了那個(gè)坐在駕駛位上和侄子爭(zhēng)吵的lee帝璧。
劇中人物的感情隱秘而細(xì)膩表現(xiàn)在lee身上湿刽，也表現(xiàn)在Joe的兒子patrick身上的烁，在得知父親死訊時(shí)，他看起來(lái)并沒(méi)有悲痛萬(wàn)分的樣子诈闺，如往常一樣上學(xué)渴庆，樂(lè)隊(duì)排練，周旋于兩個(gè)女友之間雅镊。
直到patrick直到看到冰箱里的冷凍雞肉襟雷，想到自己已經(jīng)死去的父親也要這樣被放在冰柜里，他渾身顫抖仁烹，哭著對(duì)Lee說(shuō)耸弄，“對(duì)不起，我只是一想到他被放在冰柜里就很難受卓缰〖瞥剩”
patrick在冰箱旁崩潰大哭的那個(gè)鏡頭，是影片表現(xiàn)人物感情最直接最強(qiáng)烈的片段征唬，一個(gè)失去父親的孩子心里的無(wú)助和痛苦在那一刻像一根根細(xì)密的針扎在你心上震叮，讓人看到原來(lái)劇中人物并非冷漠麻木，皆有著深沉熱烈的愛(ài) ?鳍鸵。
Part4
《海邊的曼?徹斯特》很容易讓人聯(lián)想到另一部救贖主題的電影《殺手沒(méi)有假期》偿乖，嚴(yán)格意義上《海邊的曼徹斯特》并不是一部純粹的講救贖的電影击罪，它的內(nèi)涵要深刻豐富的多哲嘲，這其中有關(guān)于救贖的部分，這兩部片子共同之處在于都運(yùn)用了黑色幽默的手法媳禁，削弱了故事本身的沉重感眠副，人物對(duì)白，敘事手法也有相似之處竣稽，用閃回交待故事背景囱怕，不同之處在于對(duì)“救贖”這一主題的處理。
《殺手沒(méi)有假期》里毫别，意外殺了一個(gè)小孩的殺手雷活同樣活在自責(zé)與懊悔里纹份，與lee一樣儿普，他沉默母怜，易怒帖汞，迷茫。雷不是一心求死砾肺，他想過(guò)活著挽霉，但電影還是選擇以他的死亡結(jié)束，完成“救贖”变汪。
《殺手沒(méi)有假期》以故事人物幾乎全部死去結(jié)束侠坎，這樣一個(gè)有些戲謔，荒誕的結(jié)局有很大沖擊力裙盾，也給故事披上了一層浪漫色彩实胸，但這并非生活的常態(tài)。
死亡可能算是一種解脫闷煤，人出于本能對(duì)死亡懷有恐懼之心童芹，無(wú)法釋?xiě)阉傅腻e(cuò)誤涮瞻，無(wú)法擺脫過(guò)去鲤拿，死可能會(huì)實(shí)現(xiàn)些許心靈的救贖，但有時(shí)活著遠(yuǎn)比死去更難署咽。就像余華先生在1998年的一次訪(fǎng)談中提到：“我見(jiàn)到的這個(gè)世界上對(duì)生命最尊重的一個(gè)人近顷，它擁有了比別人多很多死去的理由，可是他活著宁否≈仙”?活著本身很艱難，正因異常艱難慕匠，活著才有它深刻的意義饱须。
這就是《海邊的曼徹斯特》比《殺手沒(méi)有假期》更加真實(shí)，深刻的地方台谊。Lee在遭遇生活的重創(chuàng)之后蓉媳，雖然無(wú)法擺脫過(guò)去沉重的枷鎖譬挚，如同他自己紅著眼眶，緊握拳頭說(shuō)：“I can’t beat it 酪呻〖跣”
但Lee依然選擇活著，活下去玩荠，即使是單調(diào)而枯燥的重復(fù)著每一天漆腌，接受生活一個(gè)又一個(gè)的難題和未知的明天，做自己所能做的微小的努力阶冈。 Lee在這種意義上闷尿，其實(shí)早已打敗了生活。
? ? ?古希臘人的命運(yùn)觀(guān)里眼溶，認(rèn)為命運(yùn)是不可抗拒悠砚，無(wú)法改變的，但反抗與斗爭(zhēng)的過(guò)程凸顯了人的價(jià)值堂飞，反映了人性的光輝灌旧。Lee在一定程度上象征的正是人性之韌，在與命運(yùn)不斷的矛盾沖突中绰筛，即使無(wú)法超越命運(yùn)所代表的無(wú)限性枢泰，人性也一次又一次得以升華。
電影結(jié)尾時(shí)的Lee雖然沒(méi)有徹底擺脫過(guò)去铝噩，但也不再像一開(kāi)始那樣“喪”衡蚂，他想要重新找個(gè)大點(diǎn)的房子，一來(lái)是方便侄子以后過(guò)來(lái)住骏庸，二來(lái)多少也反映出心態(tài)上的變化毛甲。說(shuō)到底 ，生活有其沉重具被，讓我們痛苦玻募，也有美好，讓我們愉悅一姿。
人生是一趟艱難的旅途七咧，我們每個(gè)人都走在這條路上，不是每個(gè)人的人生都是傳奇叮叹，我們大多數(shù)人的人生艾栋，充滿(mǎn)了瑣碎的困難和溫暖，生活向我們拋出一個(gè)又一個(gè)或大或小的難題蛉顽，而我們不管樂(lè)意與否蝗砾，都要接受，都要繼續(xù)，活著悼粮，難題終將一個(gè)接一個(gè)過(guò)去拇泣，有痛苦，也總會(huì)有溫情與快樂(lè)矮锈，或許這正是人生的意義霉翔。
人生如逆旅，你我皆行人苞笨，蕓蕓眾生债朵，皆是匆匆過(guò)客。
