1.觀察方法：

2.整體觀念：

3.立體觀念：

宇宙間的一切物體都是由它的高度疙挺、寬度和深度組合而成的扛邑，即三維空間。許多考生由于缺乏關(guān)于物體的體積是由面構(gòu)成的原理铐然，盡管他們有著正常的視覺蔬崩，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度搀暑，把立體感表現(xiàn)出來沥阳。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測(cè)量自点，缺一不可桐罕。

4.藝術(shù)表現(xiàn)：

藝術(shù)表現(xiàn)最主要的還是取決于作者的感受和藝術(shù)素養(yǎng)，取決于作者的精神表現(xiàn)，即內(nèi)心世界的表達(dá)功炮。作者的感受越深溅潜，在感情上越是能鮮明地感受到對(duì)象精神的美和形象的美，就越能進(jìn)行有效的藝術(shù)概括薪伏。如作畫開始滚澜，先觀察研究，畫面是強(qiáng)還是弱嫁怀、色調(diào)是明快還是深沉等等设捐，在感受對(duì)象的基礎(chǔ)上，分析主次關(guān)系眶掌，前后虛實(shí)關(guān)系挡育，這樣由表象認(rèn)識(shí)上升到理性的把握，畫面上的形象就具有藝術(shù)的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力朴爬。繪畫訓(xùn)練是技術(shù)訓(xùn)練即寒，同時(shí)也是藝術(shù)訓(xùn)練，二者是不可分割的整體召噩。在作畫實(shí)踐中母赵，描繪活動(dòng)同時(shí)也是表現(xiàn)活動(dòng)，是作畫人眼中具滴、腦中凹嘲、手下的同一件事情。素描實(shí)踐只講技術(shù)不講藝術(shù)构韵，只能說是訓(xùn)練畫匠周蹭。造型藝術(shù)不講藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)表現(xiàn)，就無所謂藝術(shù)教育疲恢，更談不上藝術(shù)創(chuàng)造了凶朗。

藝術(shù)表現(xiàn)要付諸于形式，成為視覺感受的具體形象显拳。畫面構(gòu)圖的主次虛實(shí)處理棚愤，用筆的抑揚(yáng)頓挫，和諧的韻律節(jié)奏等等構(gòu)成了形式美杂数。在學(xué)習(xí)中宛畦，各種形式美因素也是從觀察、感受物象中升華出來并運(yùn)用于藝術(shù)實(shí)踐的揍移。倘若不顧對(duì)象故意擺弄玄虛次和，在畫面上搞形式游戲，這是基礎(chǔ)訓(xùn)練中不可取的羊精。

5.素描頭像與頭部形體結(jié)構(gòu)：

要想畫好一幅素描頭像斯够，首先要認(rèn)識(shí)這個(gè)形象囚玫。怎樣才能了解和掌握它呢? 這就要求我們從形象的結(jié)構(gòu)特征出發(fā)，對(duì)人物形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行全面的分析理解读规，才會(huì)在今后學(xué)習(xí)中取得可喜進(jìn)步抓督。

素描造型的基本手段：素描造型的表現(xiàn)手法多種多樣，在這里我們考慮再三束亏，僅談兩種表現(xiàn)手法：即線條和明暗铃在。

6.線條：

線條是一種明確的富有表現(xiàn)力的造型手段，能直接地碍遍、概括地勾劃出對(duì)象的形體特征和形體結(jié)構(gòu)定铜，它具有豐富的表現(xiàn)力和形式美感。隨著對(duì)象的不同怕敬，要求用不同的線條表現(xiàn)揣炕。從藝術(shù)大師不同畫風(fēng)比較中，就可以認(rèn)識(shí)到這種表現(xiàn)領(lǐng)域的廣泛性东跪。

線條還有一種表現(xiàn)節(jié)奏的作用畸陡，輕重起伏波紋式線條，或剛?cè)嵯嚅g虽填、長短穿插丁恭、曲直彎轉(zhuǎn)、抑揚(yáng)頓挫的線條斋日，給人以音樂的節(jié)奏感牲览。門采爾《軋鐵工人》的畫中就給我們這種心理效果。

線條在素描中不僅可以有效地把握形體恶守，還能對(duì)所要表現(xiàn)的物象做出有力的判斷第献。素描訓(xùn)練無論采取哪種手段，開始都要用線確定所有的關(guān)系兔港。用不同種線條來尋找形體痊硕，—用多條重要的輔助線劃分比例定位置；用長直線畫大的形體關(guān)系押框；用切線畫出小的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系；用重線理逊、實(shí)在線表現(xiàn)近處和暗部橡伞；用淡線、虛線表現(xiàn)亮部和遲遠(yuǎn)的部分晋被。在素描訓(xùn)練中通過對(duì)線的探索兑徘，逐漸認(rèn)識(shí)線在繪畫中的作用，并能通過線條創(chuàng)造美的造型羡洛。

7 .明暗：

明暗是表現(xiàn)物象立體感挂脑、空間感的有力階段，對(duì)其真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象具有重要的作用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)崭闲、物體各種不同的質(zhì)感和色度肋联、物象的空間距離感等等，使畫面形象更加具體刁俭，有較強(qiáng)的直覺效果橄仍。在早期的繪畫中，就有人不同程度地采用了這種手段牍戚。到了文藝復(fù)興時(shí)期侮繁，隨著科學(xué)的發(fā)展，促進(jìn)了這種手段的成熟如孝，形成了明暗造型的科學(xué)法則宪哩。這時(shí)期的三杰：達(dá)·芬奇、米開郎基羅第晰、拉斐爾等藝術(shù)大師的研究實(shí)踐把前人的經(jīng)驗(yàn)锁孟，發(fā)展到了一個(gè)新的階段。

明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生是光線作用于物體的反映但荤，建立在物理光學(xué)的基礎(chǔ)上罗岖。沒有光就不能產(chǎn)生明暗。倘若光線射在某一立體物體上腹躁，就不難看到不同的明暗現(xiàn)象桑包。由此可見，明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生纺非，是物體受光線照射的結(jié)果哑了。

同一個(gè)物體雖然由于不同角度的光線照射而出現(xiàn)不同的明暗變化，但是光線不會(huì)改變對(duì)象的結(jié)構(gòu)烧颖，因?yàn)閷?duì)象的結(jié)構(gòu)是固定的弱左，而光線是可變的。所以炕淮，物體明度調(diào)子的變化拆火，結(jié)構(gòu)是主體，光線是客體涂圆。物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部们镜，即明、暗兩大系統(tǒng)润歉。由于物體結(jié)構(gòu)的各種起伏變化模狭，明暗層次的變化是很多的。我們把這種變化所具有的一定規(guī)律踩衩，歸納起來稱作明暗五調(diào)子嚼鹉，即：亮部贩汉、中間色、明暗交界線锚赤、反光匹舞、投影。其中亮部和中間色屬于物體的受光部宴树，明暗交界線和反光策菜、投影屬于背光部。它們構(gòu)成物體的明暗兩大關(guān)系酒贬。

五調(diào)子的規(guī)律是塑造立體感的主要法則又憨，也是表現(xiàn)質(zhì)感、量感锭吨、空間感的重要手段蠢莺。素描造型正確地表現(xiàn)出這種關(guān)系，就可達(dá)到十分真實(shí)的效果零如。明暗交界線是由亮部向暗部轉(zhuǎn)折的部分躏将。這個(gè)最暗的部分我們不能簡單地理解為一條重的線，它有寬窄考蕾、濃淡虛實(shí)等變化祸憋，其特點(diǎn)是由光源的強(qiáng)弱和物象的形體特征所決定。我們非常重視明暗交界線的變化肖卧，是因?yàn)樗谠煨椭衅鹬种匾淖饔抿强Ｃ靼到唤缇€是區(qū)別物象面的不同朝向和起伏特征的重要標(biāo)志。暗部與反光是一個(gè)整體塞帐。反光部很自然地統(tǒng)一在暗部拦赠。過亮或過暗都會(huì)影響物象體積和空間的塑造，畫得過亮葵姥，同亮部的中間色重復(fù)荷鼠，顯得孤立，影響整體協(xié)調(diào)的統(tǒng)一榔幸。

中間色是物體固有色中心區(qū)域允乐，也是比較細(xì)致、復(fù)雜的削咆，它是明暗分界線的殼部的過渡面喳篇，是個(gè)不易觀察清楚而又要認(rèn)真研究和刻畫的重要部分，同時(shí)态辛，它應(yīng)和暗部自然地銜接起來。投影在塑造物體的體積感和空間感中具有重要的作用挺尿，所以在素描學(xué)習(xí)中奏黑，應(yīng)注意掌握投影的形體變化和虛實(shí)關(guān)系炊邦。

8.五官的造型特征：

為正確生動(dòng)地畫好這些部分，不僅要熟悉它們的基本結(jié)構(gòu)和特征熟史，更重要的是理解五官由于面部表現(xiàn)變化而形成的相互關(guān)系馁害。不注意五官周圍肌肉的變化和相互關(guān)系，表現(xiàn)就不自然蹂匹。

眼：

眼睛是由瞳孔碘菜、角膜、眼角組成球形嵌在眼睛窩里限寞，上忍啸、下眼瞼包裹在眼球外，上下眼臉的邊緣長有睫毛履植，呈放射狀计雌。上眼瞼，睫毛較粗長向上翹玫霎，下眼瞼睫毛細(xì)而短向下彎凿滤。

兩只眼球的運(yùn)動(dòng)是聯(lián)合一致的，視點(diǎn)在同一個(gè)方向上庶近，由于頭部的扭動(dòng)翁脆，眼睛出現(xiàn)了不同的透視變化。

眼睛的形狀不同鼻种，有圓反番、扁、寬普舆、雙眼皮恬口、單眼皮等區(qū)別。

年齡段不同沼侣，眼睛的形狀也不同祖能。有的人內(nèi)眼角低，外眼角高蛾洛；有的人內(nèi)外眼角較平养铸，觀察表現(xiàn)應(yīng)認(rèn)真注意區(qū)分。

眉毛：

眉頭起自眶上緣內(nèi)角轧膘，向外延展钞螟，越眶而過成為眉梢，分上谎碍、下兩列鳞滨，下列呈放射狀，內(nèi)稠外稀蟆淀，上列覆于下列之上拯啦，起勢(shì)向下澡匪，內(nèi)側(cè)直而剛，并且常因背光而顯得深暗褒链，外側(cè)呈弧形唁情，因受光顯得輕柔彎曲。人的眉毛形狀甫匹、走向甸鸟、濃淡、長短兵迅、寬窄都不盡相同抢韭，是顯示年齡、性別喷兼、性格篮绰、表情的有力標(biāo)志。

鼻：

鼻隆起于面部季惯，呈三角狀吠各，有鼻根和鼻底兩部分組成。鼻上部的隆起是鼻骨勉抓，它小而結(jié)實(shí)贾漏，其形狀決定了鼻子的長、寬等藕筋。鼻骨下邊連接鼻軟骨纵散，包括鼻中隔軟骨、鼻側(cè)軟骨和鼻翼軟骨隐圾，鼻翼可隨呼吸或表情張縮伍掀。鼻子的形狀很多，因人而異暇藏，有高的蜜笤、肥厚的、也有尖細(xì)的或扁平的等等盐碱，都是形象特征的概括把兔。鼻孔的形狀隨鼻形而變化，特別與鼻翼有很大的關(guān)系瓮顽。

嘴：

嘴县好，就形狀來說，是由覆于上暖混、下顱骨和牙齒之上的雙唇所決定的缕贡。頜骨和牙齒形成的弧度直接影響雙唇的曲直。嘴形的不同，就是由顱骨和牙齒的弧線所定型的善绎。嘴唇由口輪匝肌組成黔漂，上下牙齒生在半圓形的上下顱骨齒槽內(nèi)，外部是呈圓形體積禀酱。上唇中間皮膚表面有條凹，稱人中牧嫉。嘴唇的表面有唇紋剂跟，各人的唇紋形狀不同。上酣藻、下唇的活動(dòng)十分靈活曹洽，彼此呼應(yīng)，不僅對(duì)發(fā)音有很重要的作用辽剧，對(duì)表情也有直接的影響送淆。

耳：

耳朵由外耳輪、對(duì)耳輪怕轿、耳屏偷崩、對(duì)耳屏、哥垂組成撞羽，是軟骨組織阐斜，具有一定的彈性，形似水餃诀紊。耳朵稍斜長在頭部的兩側(cè)谒出。在學(xué)習(xí)時(shí)除了弄清它的結(jié)構(gòu)外，還應(yīng)注意它的體積邻奠。

頭部形體結(jié)構(gòu)：

人的頭部結(jié)構(gòu)較復(fù)雜笤喳，我們應(yīng)以研究造型為目的，為更好地理解頭部的體積碌宴，將人的頭部予以幾何化的歸納杀狡。頭部骨路是頭部造型的本質(zhì)所在。它是處在圓球體和立方體之間唧喉，從整體上可以概括成一個(gè)圓球或立方體或楔形之間的復(fù)合體捣卤。用立方體概括頭部，便于掌握頭部的空間結(jié)構(gòu)八孝。頭骨有幾個(gè)突出的點(diǎn)董朝，我們叫它骨點(diǎn)。這些骨點(diǎn)通過面部肌肉顯示出來干跛。從額頭的額結(jié)節(jié)到眉弓子姜、顳線、顴骨結(jié)節(jié)和下頜結(jié)節(jié)骨點(diǎn)的連接，便構(gòu)成了頭部不同面的轉(zhuǎn)折哥捕。由此可以看出眉牧抽、眼、鼻遥赚、嘴是處在一個(gè)面上扬舒，耳朵是長在兩個(gè)側(cè)面上。

9.頭部比例：

人的五官位置和形態(tài)特征各有差異凫佛，這是前人概括的頭部的基本比例讲坎，有長三停，橫五眼愧薛。正面看人物頭部晨炕，從發(fā)際到眉毛，從眉毛到鼻頭毫炉，從鼻頭到下頜等距離的三段為三停瓮栗。兩只耳朵中間的距離為五只眼睛的長度。成人眼睛在頭部的二分之一處瞄勾，兒童和老人略在三分之一以下费奸。眉外角弓到下眼眶，再到鼻翼上緣丰榴，三點(diǎn)之間的距離相等货邓，兩耳在眉與鼻尖之間的平行線內(nèi)。這些普通化的頭部比例只能作為寫生開始時(shí)的參考四濒，最重要的是在實(shí)踐中靈活運(yùn)用换况，正確區(qū)別不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)，才能體現(xiàn)所描繪對(duì)象的個(gè)性特征盗蟆。

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