? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 天馬山人? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
? ? ? 中國畫與書法作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)最為接近的種類，被并稱為姐妹藝術(shù)遇绞。它們既獨立存在，又相互交融與影響。歷來就有“書畫同源"的說法巧号。唐代張彥遠說:“書畫異名而同體"，宋代趙希鵠在《洞天清錄》中說:“善書必能畫姥闭，善畫必能書丹鸿，實一事爾"，楊維楨說:“書與畫一耳棚品，士大夫工畫者必工書靠欢，其畫法即書法所在”清代董棨說:“書成而學(xué)畫，則變其體不遺其法铜跑，蓋畫即是書之理门怪，書即是畫之法。畫道得而可通于書锅纺，書道得而可通于畫”李可梁也曾說:“書到高處是畫掷空，畫到高處是書”。歷史上諸多大家都兼書畫囤锉，有以畫名世者坦弟，也有以書名世者，所以就出現(xiàn)了畫家的書法和書家的繪畫官地。畫家作書多將其繪畫筆墨意趣用之于書酿傍，故書有畫意，書家作畫驱入，擅長將書法的筆法氣韻用之以畫赤炒，故畫有書味氯析，無論是畫家之書，還是書家之畫可霎，高水平的其法與理都是相通的
? ? ? 從宋代米芾開始魄鸦，元代的趙孟頫，明代的沈周癣朗，文征明拾因，董其昌，清代的石濤旷余，八大绢记，鄭板橋，金農(nóng)正卧，趙之謙等蠢熄，除了在繪畫上的成就之外，他們在書法上也有特殊造詣炉旷，他們的書法在那個時代也可謂獨放異彩签孔。以至于到了二十世紀，吳昌碩窘行，齊白石饥追，黃賓虹等大家也都是享有盛譽的書法名家。他們書法方面的成就在他們的繪畫中都有明顯的體現(xiàn)罐盔，因此說明書法給他們的繪畫成就打下了堅實的基礎(chǔ)但绕，相反，他們的書法又得益于在繪畫形式美方面的啟發(fā)惶看。使書法所表現(xiàn)出不同于純粹的書家魅力捏顺。
? ? ? ? ? 畫家書法比較有造詣?wù)撸Ｔ跁ㄐ问街辛肀脔鑿轿忱瑁粩鄤?chuàng)造新的形式和語匯幅骄，個性鮮明，“藝術(shù)”意味突出本今。宋代的尚意書風(fēng)拆座，米芾最為典型，董其昌的山水畫以淡取勝诈泼，又以其畫之淡墨運用于書，使其書法之墨法層次豐富煤禽，于筆法之外铐达，以墨法上開創(chuàng)新路，八大堪稱以書入畫檬果，以畫入書的代表瓮孙。他將書法和繪畫兩方面相互滲透唐断，相互聯(lián)系，使其書法充滿了畫意杭抠，繪畫上增強了書法的意味脸甘。三百年來，八大是以畫家名世的偏灿，但人們往往忽視丹诀，他的繪畫成就是以其深厚的書法功底為基礎(chǔ)的。從某種意義上講翁垂，沒有書法上的“八大體"铆遭，也就不可能出現(xiàn)風(fēng)格獨特的八大繪畫風(fēng)格。書畫兼通的八大十分重視書畫的內(nèi)在聯(lián)系沿猜，不僅在創(chuàng)作實踐上將書法的用筆和字體的空間造型滲透于繪畫枚荣，而且在理論上明確提出“畫法兼之書法"的主張，八大不僅工真草隸篆諸體啼肩，而且還是最早的篆籀筆法入行草的書家橄妆，八大的作品以書入畫，不是簡單的書畫拼加祈坠，也不是把繪畫變成純抽象的符號害碾，而是將書法語言因素有機地滲透到繪畫中去，使繪畫語言更為豐富颁虐，其以書入畫主要體現(xiàn)在兩個方面蛮原，一是以書法豐富而內(nèi)斂的中鋒用筆運用于繪畫揮寫中，一是用書法抽象的空間構(gòu)成處理畫面的造型布白另绩，其繪畫的奇古造型儒陨，如石的上大下小，鳥的鼓腹縮頸笋籽，弓背露足蹦漠，樹干的上粗下細等失重造型都能從其書法的空間結(jié)構(gòu)中找到淵源關(guān)系。八大以畫入書车海，可分為精神層次和技術(shù)層次兩方面笛园，在精神層面上追求畫意通書意，將寫意畫的神采意緒滲入到書法侍芝。自覺把繪畫的幽默感和稚趣感融入書法的字里行間研铆，使其書法朗潤可愛，幽默有趣州叠。在技術(shù)層次上棵红，八大善于把寫意畫的筆墨和空間圖形的特征滲入到書法中來。八大作畫咧栗，用筆疑重洗練逆甜，其書法用筆也是很簡練虱肄，在章法布局中有意壓縮或漲大其字的空間，也是受其繪畫空間圖式影響交煞。當(dāng)時帖學(xué)已呈顯出僵化的態(tài)勢咏窿，極具個性的富有創(chuàng)新精神的八大不愿隨前人亦步亦趨，采取了書法兼之畫法的方法進行了創(chuàng)新素征。楊州八怪的金農(nóng)集嵌，鄭板橋，也以其鮮明的個性進行了書法的創(chuàng)新稚茅，為清代書法的發(fā)展做出了突出成就纸淮。
? ? ? 再如，近現(xiàn)代的吳昌碩亚享，黃賓虹其書法更有其獨到之處咽块。吳昌碩的書法上溯先秦石鼓文，反復(fù)研究欺税，在篆書上獨樹一幟侈沪，他將大篆運于花鳥畫。使其畫中的花鳥晚凿，雄渾厚重又靈氣逼人亭罪。任伯年當(dāng)年就說到，吳昌碩的花鳥畫與時下皆不同歼秽，他日必成大器应役。黃賓虹一生始終奉信畫畫當(dāng)如作字法，筆筆宜分明燥筷，在書法上下的功夫和取得的成就不低于其繪畫成就箩祥，只不過其書名被畫名所掩，今日畫壇掀起了“黃賓虹熱"肆氓，多數(shù)摹仿者僅得形似袍祖，而不知黃賓虹先生繪畫的內(nèi)在奧妙。真正要了解黃賓虹的繪畫藝術(shù)谢揪，必須要研究他的書法以及“以書入畫"的途徑蕉陋，黃賓虹的書法，尤其晚年的書法拨扶，在墨法上有很大的創(chuàng)新凳鬓，他將繪畫中的濃淡枯潤之墨運用于書法創(chuàng)作之中，蒼中含潤患民，潤中有蒼缩举，是真正的渾厚華滋。
無論是“骨法用筆"的基本要求，還是筆墨規(guī)范中的“寫"的意韻蚁孔，書法對于國畫都是極其重要的，這不僅僅是書畫同源的一般性的認知惋嚎，而是中國畫之所以不同于外國畫的一個根本原因杠氢。也是中國畫發(fā)展的核心所在。
? ? ? 書法與中國畫的特殊關(guān)系另伍，表現(xiàn)在審美上成為西洋畫所沒有的一項特別的內(nèi)容鼻百，這也是中國傳統(tǒng)文化中的一項重要的遺產(chǎn)。遺憾的是這么重要的內(nèi)在關(guān)系在我們當(dāng)代中國化教育的基礎(chǔ)培養(yǎng)上摆尝，至今沒有被真正的重視起來温艇，尤其是伴隨著社會開放，伴隨著書法在當(dāng)代失去公眾性的整體走向堕汞，逐漸脫離了書法基礎(chǔ)勺爱。其中原因還有，一讯检，畫家已經(jīng)不太注重書法在畫里的重要性琐鲁，二，以西方繪畫構(gòu)圖模式的畫面中已經(jīng)不容書法的加入人灼，三围段，不求或少求意境的當(dāng)代中國畫審美也不要“畫之不足，題以補之"投放。中國畫不僅在基礎(chǔ)上游離于書法之外奈泪，而且審美上，品評上也脫離了書法的規(guī)范灸芳，那么自古就為文人稱道和欣賞的畫家書法涝桅，在當(dāng)代中國畫文化中將逐漸消失了，這是當(dāng)代中國畫的悲哀耗绿，也是當(dāng)代書法的遺喊苹支，兩者都需要反思。
? ? ? ? 綜上所述误阻，可以看出中國畫和書法都是有著幾千年的中國文化瑰寶债蜜，都能深刻地體現(xiàn)出中華文化的人文精神與獨特魅力，中國畫和書法的淵源體現(xiàn)了書法對于中國畫的領(lǐng)航作用究反，中國畫的發(fā)展也充分證實了中國畫與書法之間存在著密不可分的關(guān)系學(xué)寻定。只有書畫兼修才是中國畫和書法發(fā)展的正確方向。
