20世紀(jì)三四十年代狞山，好萊塢制片商為贏取最大利潤(rùn)全闷，對(duì)一些受到觀眾歡迎的影片大量仿制，并且從中尋找和歸納出一些成功的模式萍启，久而久之形成相對(duì)穩(wěn)定的影片類型总珠。當(dāng)經(jīng)典好萊塢的電影潮流達(dá)到巔峰狀態(tài)時(shí)，潛伏著的巨大的危機(jī)也逐漸暴露勘纯。
伴隨著“麥卡錫主義”對(duì)好萊塢電影行業(yè)的損害局服、“派拉蒙訴訟案”以及商業(yè)電視網(wǎng)的盛行、偉大的卓別林被驅(qū)趕出美國(guó)等驳遵，好萊塢昔日輝煌不復(fù)存在淫奔。1960—1980年好萊塢經(jīng)歷著從經(jīng)典好萊塢到新好萊塢的華麗轉(zhuǎn)變。本文將對(duì)新舊時(shí)期好萊塢類型電影的風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)析超埋，探討隱藏其中的研究?jī)r(jià)值。
? ? ? ? ? ? ? 經(jīng)典好萊塢時(shí)期的類型電影
（一）經(jīng)典好萊塢時(shí)期類型電影的產(chǎn)生
20世紀(jì)30佳鳖、40年代霍殴，并未收到全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響的美國(guó)的好萊塢進(jìn)行了一系列革新，產(chǎn)生了三位一體的集成網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)系吩、制片人中心制度来庭、好萊塢明星制度。在逐漸走向正軌的電影行業(yè)中穿挨，制片商為贏取最大利潤(rùn)月弛，對(duì)一些受到觀眾歡迎的影片大量仿制，并且從中尋找和歸納出一些成功的模式科盛，久而久之形成相對(duì)穩(wěn)定的影片類型帽衙。這種按照各種不同類型或樣式的規(guī)定要求制作出來(lái)的影片，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作上的規(guī)范化贞绵、程式化厉萝、模式化。
制片商出于經(jīng)濟(jì)利益，對(duì)觀眾審美心理中的“期待視野”的進(jìn)行了很好的利用谴垫，他們將電影大致分為西部片章母、強(qiáng)盜片、音樂(lè)片翩剪、喜劇片乳怎、科幻恐怖片、戰(zhàn)爭(zhēng)片前弯、家庭倫理片幾種類型蚪缀。并以此為模板，復(fù)制出大量的電影作品博杖〈豢瑁《關(guān)山飛渡》、《亂世佳人》剃根、《魂斷藍(lán)橋》哩盲、《西線無(wú)戰(zhàn)事》、《卡薩布蘭卡》等經(jīng)典影片獲得巨大的商業(yè)利益之后狈醉，制片商將其故事模式大量套用廉油，使得更多同類型的電影淪為產(chǎn)品，雖然賣座卻喪失了獨(dú)特性與藝術(shù)魅力苗傅。
（二）經(jīng)典好萊塢時(shí)期類型電影的特點(diǎn)
追求經(jīng)濟(jì)效益的最大化成了該時(shí)期類型電影的最大束縛抒线，無(wú)論哪一種類型片都有著共同的特征：
公式化的情節(jié)，如西部片中英雄救美渣慕、強(qiáng)盜片中惡人搶劫并最終落入法網(wǎng)嘶炭、歌舞片能歌善舞的正面主人公與心愛(ài)之人的大團(tuán)圓結(jié)局等。
定型化的人物逊桦，如除暴安良的警長(zhǎng)眨猎、俠肝義膽的牛仔、鐵骨錚錚的硬漢强经。這種臉譜化的模式是人物缺乏個(gè)性睡陪，不能給人以真實(shí)飽滿的印象。
圖解式的視覺(jué)形象匿情，如在遼闊的西部原野代表了陽(yáng)剛和壯美兰迫，雨過(guò)天晴代表了美好的結(jié)局等。
“三一律”和戲劇沖突律的體現(xiàn)炬称，劇情的發(fā)展脈絡(luò)一般都采用簡(jiǎn)單而清晰的線性情節(jié)結(jié)構(gòu)汁果，沒(méi)有多線條的相互交叉。
為了達(dá)到追求唯美主義的審美情趣玲躯，大部分電影都是在攝影棚里面完成拍攝的须鼎。場(chǎng)景美則美矣卻少了生氣鲸伴。
即便這一時(shí)期的好萊塢類型電影存在許許多多的不足之處，但它仍然成就了不少經(jīng)典之作晋控，為戰(zhàn)時(shí)的美國(guó)人民帶去一個(gè)夢(mèng)幻般的銀幕世界汞窗，同時(shí)也為之后好萊塢的電影的運(yùn)作模式提出了一個(gè)歷久彌新的建議——觀眾需要什么，我們就拍什么赡译。正如美國(guó)得克薩斯大學(xué)傳播學(xué)教授托馬斯·沙茨提出的那樣：
類型電影問(wèn)觀眾：“你還相信這個(gè)嗎仲吏？”
影片受歡迎時(shí)，觀眾回答：“是的蝌焚」簦”
當(dāng)觀眾說(shuō)：“我們覺(jué)得形式太幼稚了，給我們看一些更復(fù)雜的東西只洒⌒碚剩”
類型就發(fā)生了改變。
? ? ? ? ? ? ? 新好萊塢時(shí)期的類型電影
（一）新好萊塢時(shí)期類型電影的發(fā)展
伴隨著“麥卡錫主義”對(duì)好萊塢電影行業(yè)的損害毕谴、“派拉蒙訴訟案”以及商業(yè)電視網(wǎng)的盛行成畦、偉大的卓別林被驅(qū)趕出美國(guó)，以及舊好萊塢“利益至上”模式的弊端涝开，20世紀(jì)60年代的好萊塢已經(jīng)完全不能維持自己的昔日的輝煌了循帐。
越來(lái)越多的電影公司瀕臨絕境，他們的資金開(kāi)始轉(zhuǎn)移到石油舀武、航空拄养、電子或電視等其他行業(yè)。而大的電影公司放棄了一般的影片银舱，選擇把幾百萬(wàn)美元的資金用來(lái)拍攝幾部權(quán)威性的影片瘪匿。漸漸的制片人中心制不復(fù)存在了，制作寻馏、發(fā)行棋弥、放映這一壟斷的電影工業(yè)鏈條破碎。制片廠操软、電影公司嘁锯、導(dǎo)演三者之間形成了相互制約的格局宪祥。越來(lái)越多的老一輩的導(dǎo)演聂薪，如約翰·休斯敦（代表作《浴血金沙》、《非洲女王號(hào)》）蝗羊、希區(qū)柯克（《蝴蝶夢(mèng)》藏澳、《狂兇記》）、威廉·惠勒（代表作《黃金時(shí)代》耀找、《賓虛》）等活躍在經(jīng)典好萊塢時(shí)期的導(dǎo)演已經(jīng)度過(guò)他們的創(chuàng)作高峰期翔悠，他們?cè)谝欢〞r(shí)期內(nèi)大受歡迎的類型電影也不能在滿足年輕觀眾的觀影需求业崖，“青春片”、藝術(shù)性電影的異軍突起蓄愁，而新技術(shù)如“星涅馬斯科浦”寬熒幕電影的盛行等更是讓美國(guó)好萊塢電影動(dòng)蕩不安双炕。權(quán)力被解構(gòu)、市場(chǎng)被瓦解撮抓、意識(shí)形態(tài)的巨大變遷為好萊塢的黃金時(shí)代畫上了一個(gè)看似意猶未盡的句號(hào)妇斤。
當(dāng)經(jīng)典好萊塢時(shí)期即將徹底結(jié)束時(shí)，獲得更多自由的新銳導(dǎo)演（以斯皮爾伯格丹拯、米洛斯·福爾曼等）開(kāi)始在電影界嶄露頭角站超，站在巨人肩膀上的他們開(kāi)始對(duì)經(jīng)典好萊塢時(shí)期類型電影其價(jià)值關(guān)念進(jìn)行顛倒。深受歐洲電影的啟發(fā)和影響的導(dǎo)演們清楚的認(rèn)識(shí)到只有打破原有的定律乖酬，跳出原來(lái)的門框死相，才能有更多的進(jìn)步，因而在選擇演員咬像、選擇題材方面有著絕對(duì)權(quán)利的他們開(kāi)始追求電影上的藝術(shù)層次算撮、追求劇情的起伏不定、探尋人物性格的瞬息多變施掏。這些理念對(duì)七大類型電影的復(fù)蘇與轉(zhuǎn)型產(chǎn)生巨大影響钮惠，好萊塢的類型電影走進(jìn)一個(gè)新時(shí)期。
（二）新好萊塢時(shí)期類型電影的新面貌
一七芭、影片中主要人物身份素挽、性格的突破。由原有的牛仔狸驳、俠客轉(zhuǎn)變?yōu)榉纯弓h(huán)境预明、越出正軌的人或犯罪分子，如《邦尼和克萊德》這部影片耙箍。拍攝于1967年的這部影片講述了30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下一對(duì)雌雄大盜亡命天涯的故事撰糠，導(dǎo)演阿瑟·佩恩顛覆性的創(chuàng)作手法一度飽受爭(zhēng)議，主人公搶銀行在電影中被正當(dāng)化為向當(dāng)時(shí)社會(huì)秩序挑戰(zhàn)的行為辩昆。
二阅酪、在區(qū)別與以往人們?cè)阢y幕上所看見(jiàn)的虛幻的內(nèi)容，新好萊塢類型電影不要求觀眾對(duì)銀幕上的一切信以為真汁针。相反影片中常出現(xiàn)人為加工的痕跡和一定的間離效果术辐。導(dǎo)演們不但沒(méi)有掩蓋電影技巧，反而盡可能的用技巧去強(qiáng)化氛圍施无。慢鏡頭辉词、定格、跳接猾骡、黑白畫面與彩色畫面的相互交織瑞躺，這是新好萊塢類型電影中常見(jiàn)手法敷搪，這些手法的運(yùn)用加強(qiáng)了視覺(jué)上的沖擊力，使畫面更具感情的力度幢哨。
三赡勘、在告別過(guò)去虛構(gòu)的拍攝方式，導(dǎo)演們?cè)黾訉?duì)實(shí)景捞镰、和不完整的現(xiàn)實(shí)的拍攝狮含，凸顯真實(shí)性和可信性。
四曼振、劇中人物成了影片的主要表現(xiàn)力量几迄。如作為強(qiáng)盜片（黑幫片）經(jīng)典之作的《教父》，融入了家庭與權(quán)力的交替這兩大元素冰评。使得英雄的形象更加的完整和飽滿映胁，更具有質(zhì)感，對(duì)人物善的甲雅、脆弱的解孙、柔情的一面的展示，使得觀眾與劇中人物產(chǎn)生心理上的共鳴抛人。越來(lái)越多的影片將創(chuàng)作的根源轉(zhuǎn)向小人物對(duì)家庭弛姜、對(duì)生存的追求和渴望。
從以上變化中可以清晰的看到美國(guó)好萊塢類型片的發(fā)展與它呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)妖枚⊥⒕剩總而言之，正是這些源源不斷的進(jìn)步绝页，使得好萊塢電影走向輝煌荠商，我們作為觀眾也更期待這片沃土中產(chǎn)出的累累碩果。
參考文獻(xiàn)：
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