不販賣焦慮撞羽，不吹捧文藝认罩，讓文字回歸閱讀
L.Cave團(tuán)隊(duì)開啟新書薦讀計(jì)劃，從現(xiàn)在開始到2019年底為讀者品鑒100?本優(yōu)質(zhì)圖書掰担，今日是第?28?本汇陆，今天為大家推薦這套?企鵝小黑書第一輯第二本
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小黑書第一輯的第二本就選了口味有點(diǎn)重的愛倫·坡，這本小書集了三個(gè)短篇：《泄密的心》带饱、《厄歇爾府的倒塌》以及《一桶阿蒙蒂亞多》瞬测，但總的來說三篇選文的風(fēng)格都繞不開頗具哥特風(fēng)格的謀殺事件。
劇情其實(shí)不難理解纠炮，《泄密的心》以第一視角講述了有些歇斯底里癥狀的女主人公嚇?biāo)懒嗣菜瓢閭H的老頭；《厄歇爾府的倒塌》則以男主人公前往童年玩伴厄歇爾家中陪伴他灯蝴，在不知情的情況下和厄歇爾一起將未死的妹妹封進(jìn)了棺材里恢口，隨后編者似乎有意無意又選了一篇砌墻殺人的小說——《一桶阿蒙蒂亞多》，講述主人公為了復(fù)仇以阿蒙蒂亞多酒為幌子誘騙侮辱過自己的仇人福圖納多進(jìn)了地下“酒窖”穷躁，并將其封在里面耕肩。
釜底抽薪式的驚悚
其實(shí)對(duì)于我們的記憶來說，《少年包青天》顯然承包了許多人的童年陰影问潭，但是其實(shí)許多殺人秘術(shù)以及恐怖敘事的源頭還是得追述到這位典型的哥特小說風(fēng)格金牌寫手——愛倫·坡猿诸。
愛倫·坡的作品之所以成為經(jīng)典的原因，其實(shí)讀者在讀了《厄歇爾府的倒塌》之后就能有所感受狡忙。他的小說不止在營(yíng)造恐怖氛圍（從一開始對(duì)厄歇爾府描述中梳虽，愛倫·坡已然用白描手法展現(xiàn)一副鬼宅氣象），更在于他對(duì)于讀者安全感的抽離手法上灾茁。極限恐怖的故事就好比是魔術(shù)窜觉，通過障眼法來轉(zhuǎn)移你的注意力谷炸，讓你建立對(duì)某人或者某物體建立極端的信任，從而在最薄弱的那個(gè)環(huán)節(jié)被欺騙禀挫，就好比鬼屋里拉錯(cuò)了人的手旬陡。
《厄》這篇小說中塑造了一個(gè)脆弱甚至有些多愁善感的童年伙伴厄歇爾，而結(jié)局的落差卻是他將家族僅剩的另一個(gè)成員——自己的妹妹活著關(guān)進(jìn)了棺材语婴，并騙自己的童年伙伴——也就是“我”一起將棺材放進(jìn)了地窖描孟。
然而在“我”的有限視角下，讀者也并不知道真相竟是如此砰左，只有在回想起小說的一些細(xì)節(jié)的時(shí)候才會(huì)感到背后發(fā)涼：
The disease which had thus entombed the lady in the maturity of youth, had left, as usual in all maladies of a strictly cataleptical character, the mockery of a faint blush upon the bosom and the face, and that suspiciously lingering smile upon the lip which is so terrible in death.
By Allan Poe, The Tell-Tale Heart
當(dāng)主人公透過棺材的玻璃去看“死去”的瑪?shù)铝招〗銜r(shí)候匿醒，這位小姐的面色描述細(xì)節(jié)已經(jīng)展現(xiàn)出了一絲端倪，其實(shí)當(dāng)時(shí)她就沒有死菜职。
而后當(dāng)主人公為了安慰自己的伙伴為其讀《瘋狂的宴會(huì)》并講述勇士闖入隱士家門并屠龍的故事時(shí)青抛，小說里所描述的場(chǎng)景和聲音似乎都在現(xiàn)實(shí)中顯現(xiàn)出來的，“勇士撞破隱士房門”的聲音酬核，“巨龍臨死時(shí)的慘叫”蜜另，“盾牌落地的巨響”，當(dāng)時(shí)“我”在念書的時(shí)候一度以為是自己閱讀小說時(shí)產(chǎn)生了幻聽嫡意。但其實(shí)這正是未死的瑪?shù)铝招〗銙昝摴撞奶映龅亟阉l(fā)出的聲音举瑰，小說所追求正是制造讀者的不安全感。
哥特美學(xué)與零度道德
美學(xué)中有一款特別為哥特風(fēng)格定制的分類——崇高蔬螟，而隨著時(shí)代發(fā)展頗具古典意味的巴洛克風(fēng)格古宅以及浪漫主義風(fēng)格破舊山莊又成了哥特藝術(shù)作品經(jīng)典元素此迅，由此莊嚴(yán)肅穆的情景下恐怖景象也被賦予了一種別致的美感，而與此同時(shí)文學(xué)人物也被賦予了一種崇高而令人感到懼怕的色彩旧巾，例如《驚情四百年》中的德古拉城堡與德古拉耸序，《呼嘯山莊》里的山莊與希斯克利夫等等。
愛倫·坡這里塑造出來的三位“殺人兇手”其實(shí)都有這種特質(zhì)：嚇?biāo)览项^的女人鲁猩，活葬妹妹的厄歇爾坎怪，封死仇人的酒窖主人，他們都對(duì)于自己極端恐怖行為有一種舉重若輕的感覺廓握，簡(jiǎn)單地來說就是一種對(duì)“異辰亮”行為的失覺，就仿佛鬼魅一般隙券，他們行為不是刻意的男应，這反而給讀者帶來一種超乎尋常的驚懼感。比如半夜帶著燈若無其事地進(jìn)入他人的房間娱仔，謀劃著將人活著埋葬或者封在地窖里的行為卻宛若尋常行為一樣沐飘。
由此哥特美學(xué)在某個(gè)維度和暴力美學(xué)一樣，呈現(xiàn)出一種零度道德的視角牲迫，比如拳打鎮(zhèn)關(guān)西這一章薪铜，明明是十分血腥的暴力呈現(xiàn)众弓，但是《水滸傳》這篇被選進(jìn)中小學(xué)課文的這段卻呈現(xiàn)除了異常的美感。
哥特美學(xué)也正是如此隔箍，慘白的骷髏谓娃、濕冷的地窖、破舊的巴洛克裝飾等等蜒滩，這一切雖然對(duì)于日常的人們來說是詭異甚至驚悚的滨达，但是在文本的另類描述下反而呈現(xiàn)出一種異質(zhì)化的美感，這也正是哥特小說的有趣之處俯艰。
不過和偵探小說一樣捡遍，這類元素反復(fù)被使用，同樣哥特小說模式在如今的小說創(chuàng)作中也漸漸固化竹握，重復(fù)的劇情和手法看多了自然讀者也會(huì)喪失興趣画株，然而特意追尋這類小說的讀者卻恰好期望在閱讀中期待這類文學(xué)元素并獲取熟悉的快感。
由此啦辐，市場(chǎng)需求也使得該類小說的創(chuàng)作也逐漸僵化谓传，后世小說創(chuàng)作者也常常會(huì)陷入兩難的境地。
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