天堂電影院(1988)
導(dǎo)演:?朱塞佩·托納多雷
類型:劇情?/?愛(ài)情
語(yǔ)言:意大利語(yǔ)
主演:?菲利普·努瓦雷?/?雅克·貝漢?/?馬克·萊昂納蒂
故事講述了一個(gè)叫托托的小孩由于癡迷電影，總是去鎮(zhèn)上唯一的天堂電影院找放映員阿爾弗雷多攀談落恼，在一次次的交流中惯殊，阿爾弗雷多也認(rèn)可了這個(gè)年輕小孩對(duì)于電影的癡迷原杂，在一次放映事故中，阿爾佛雷多的雙眼失明，電影院也被燒毀允青，在老板的資助下，托托以反映員的身份加入了新天堂電影院卵沉，隨后颠锉，他愛(ài)上一個(gè)女孩艾蓮娜琼掠，他朝思暮想最終得到了她戈毒，但也在一次次的分別中失去了她，他聽(tīng)從阿爾弗雷多的建議胸蛛，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，在功成名就后的一天，他偶然得知了阿爾弗雷多的死訊，趕回小鎮(zhèn)。
一部電影史
它里面有幾個(gè)點(diǎn)我覺(jué)得挺有意思的，首先就是它是一部通過(guò)電影表現(xiàn)的意大利乃至全世界的微縮史，從教會(huì)監(jiān)管下的監(jiān)控有序，沒(méi)有親吻的鏡頭，到資本的介入缩膝，民族意識(shí)解放的開(kāi)始松申，和最后電影院的衰落
影視傳媒的崛起云芦，高速公路的開(kāi)拓俯逾，商業(yè)化的特征都是很精彩將時(shí)代特征融入進(jìn)電影中去。
電影作為全世界唯一能夠追溯歷史的藝術(shù)舅逸，它的表達(dá)的豐富性就體現(xiàn)于此桌肴，能夠?qū)r(shí)間以線性邏輯的方式呈現(xiàn)在大眾面前。
還有就是反戰(zhàn)思想琉历，多多的父親的死去雖然在電影中占比不多坠七，但這也是阿爾弗雷多在后期充當(dāng)父親角色的很重要的一環(huán)，也可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡旗笔，雖然使用一種很隱蔽的方式彪置。
兩種愛(ài)
第一就是愛(ài)他就是告訴他不要回來(lái)
在完整版的電影中，有一幕是阿爾弗雷多勸告艾蓮娜最終導(dǎo)致了遺憾的發(fā)生蝇恶，但試想拳魁，如果托托和艾蓮娜順利走在一起的話，就很有可能在小鎮(zhèn)結(jié)戶落子撮弧，而托托也將在小鎮(zhèn)中一直做著放映員
阿爾弗雷多知道故鄉(xiāng)的含義：它代表的不是歸來(lái)而是離去潘懊。只有離去，故鄉(xiāng)作為一個(gè)他者才能在他的心中扎下深深的根贿衍。
只有離去授舟，一切的懷念才成為回憶，所有遺憾才化為成長(zhǎng)贸辈。所以释树，他在車站對(duì)托托說(shuō)：不要回來(lái)。
雖然自己想得要命裙椭，但是也絕不打一個(gè)電話躏哩，這種愛(ài)也是一種很特別乃至很溫柔的愛(ài)吧.
還有一個(gè)是導(dǎo)演的對(duì)于電影的愛(ài)
是一部寫給電影的情書，以一個(gè)微縮視角來(lái)表明自己對(duì)電影的愛(ài)揉燃，但同時(shí)也認(rèn)知到了這種電影空間的衰落并為此感到悲哀和痛惜的心情
最后一幕對(duì)于親吻鏡頭的剪輯可以說(shuō)是整部電影的淚點(diǎn)所在扫尺，也正說(shuō)明了電影的意義：一種永恒的記錄方式。
為什么說(shuō)電影是造夢(mèng)的藝術(shù)炊汤，它創(chuàng)造了一個(gè)以真實(shí)的空間為載體正驻，但是又超離現(xiàn)實(shí)敘述的一種記錄，它將最美好的瞬間保存下來(lái)抢腐，以待我們回憶姑曙。
因?yàn)槿松杏刑嗟目啵嗟牟粓A滿迈倍，就像其中所說(shuō)
三個(gè)鏡頭
托納托雷的切鏡很有意思伤靠，有三個(gè)鏡頭我印象比較深刻，第一是從響鈴到鐘
第二是撫臉后的成長(zhǎng)啼染，都是通過(guò)這種類似物的延伸來(lái)快速進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景宴合，會(huì)顯得整個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)更加自然
第三就是電影畫面一點(diǎn)點(diǎn)從室內(nèi)墻壁挪動(dòng)到外景上焕梅，阿弗雷多通過(guò)這種方式將一個(gè)"私有的"電影轉(zhuǎn)到了一個(gè)公共場(chǎng)域，也是一個(gè)電影大眾化的隱喻和代表
而且這些片段真的讓人感到導(dǎo)演發(fā)自內(nèi)心對(duì)電影的喜愛(ài)卦洽，和想讓更多人接受到的快樂(lè)贞言。
電影的贊歌和挽歌
很令我感動(dòng)的是電影在那個(gè)時(shí)代的地位，好純粹的對(duì)電影的喜愛(ài)阀蒂，大家會(huì)為了電影中的情節(jié)笑而笑该窗，哭而哭
電影在那個(gè)時(shí)期就是一個(gè)社會(huì)的中心乃至生活的中心，從一開(kāi)始天堂電影院的純粹的喜怒
甚至是當(dāng)時(shí)一個(gè)社會(huì)的縮影蚤霞，上層人對(duì)下層人的唾棄酗失，宗教的那種性壓迫，燒毀的電影院的確也是一個(gè)時(shí)代的終結(jié)争便，膠片時(shí)代的過(guò)去级零，但取而代之的是資本的介入
導(dǎo)演對(duì)這種轉(zhuǎn)變是持正面態(tài)度的，因?yàn)樗苯釉陔娪皵⑹骂I(lǐng)域終結(jié)了宗教的壓迫感滞乙，為電影題材的多樣性打開(kāi)了出路
但最后被拆毀的電影院我覺(jué)得真實(shí)導(dǎo)演的哀嘆吧奏纪，燒毀可以重建，只要人還在斩启，電影依舊在序调，但拆毀確實(shí)一種更徹底的毀滅，電影的黃金年代已經(jīng)過(guò)去了兔簇，他們自覺(jué)发绢，并深知。
而導(dǎo)演就把兩個(gè)人的交錯(cuò)放在電影尺度上垄琐，也是一個(gè)對(duì)電影純粹熱愛(ài)者的一個(gè)有力句點(diǎn)吧边酒，影院空間的終結(jié)也部分代表著電影的終結(jié)。
