和《美隊3》這種熱門商業(yè)電影撞檔的《百鳥朝鳳》遭遇了意料之中的尷尬排片，場次少得可憐汛蝙，時段也都很不合適烈涮。當然，就算沒有遇著美隊窖剑，它的排片也未必會有什么改觀坚洽。畢竟，如同片中主人公游天明一樣西土，在如今傳統(tǒng)與匠心已成稀罕的時代里讶舰，這部認真的匠人之作不可避免地會面臨尷尬處境。
影片開始前是一段老謀子和馬丁斯科塞斯悼念吳天明導演的視頻。馬丁評價吳天明導演是中國電影界真正的巨人跳昼“慵祝看到這，心里五味雜陳鹅颊。吳導作為陳凱歌和張藝謀等第五代導演的老師敷存，堪稱第五代導演們的教父，一直在以匠人姿態(tài)來拍電影堪伍。令人扼腕的是锚烦，吳導在完成這部電影后沒多久就告別了人世。影片外的對照讓人對《百鳥朝鳳》的現(xiàn)實意義更加唏噓杠娱。
何為匠人挽牢？何為匠心？最初的匠人們應該只是靠手藝吃飯的人摊求。他們不是生意人禽拔，賺錢只為糊口，手藝和名聲為上室叉。錢可以賺得少睹栖，可作品不能糊弄，這種對手藝的認真與專注近似一種執(zhí)念茧痕，也就是所謂匠心野来。他們的手藝雖是為別人所需，但同時更是為己踪旷。就像片中焦師父所言:嗩吶不是吹給別人聽的曼氛，而是吹給自己聽的。然而令野，當手藝討不了飯吃了該怎么辦舀患？要票子和做手藝成了矛盾，該選哪個呢气破？《百鳥朝鳳》拋出了這樣一個問題聊浅。
影片最后先給出了一個看似的可行辦法:申遺。這樣似乎是挽救了手藝消失的悲劇现使，但卻并沒有挽回這門手藝在人心中的地位與重要性低匙，也沒有改變多少它們的尷尬境地。就像片中快最后的時候碳锈，主人公游天明看著街上靠吹嗩吶賣藝求生的老頭顽冶，呆呆得陷入了沉默。
普通人也并沒有比其他動物復雜多少售碳，都是有需就會要渗稍，無需就拋掉佩迟。這是本性使然，無可多責竿屹。但不能否認這本性注定了很多手藝的失傳與消逝，幸好有些匠人還在堅持灸姊，而這種堅持本身也正是一種匠心的體現(xiàn)拱燃。天明最后在師父墓前獨自吹起《百鳥朝鳳》，那一刻他找到了問題答案力惯，找到了堅持下去的理由碗誉。并不僅僅是因為對師父發(fā)了誓，更是為了吹給自己聽并把嗩吶傳下去父晶。之前的尷尬終于在他自己心中得以化解哮缺。
其實，與其說《百鳥朝鳳》在講手藝衰落的尷尬甲喝，不如說它在講匠人的堅持尝苇。而關于消逝與堅持，很多電影都在表達這樣一個主題埠胖。無論是陳凱歌的《霸王別姬》糠溜、王家衛(wèi)的《一代宗師》還是徐皓峰的《師父》。舊的要消失了直撤，該傳承的要斷了非竿，而總有人在做看似徒勞的堅持。這看似是一個有些消極的態(tài)度谋竖，滿懷著今不比古的感慨與無奈红柱，但又何嘗不是在說希望呢？它們講述的雖是消亡蓖乘，卻是消亡中的堅持锤悄，這里就有了一種悲劇的力量。就像《西西弗神話》里那個每天把石頭推上山的人一樣驱敲，他日復一日從不停歇铁蹈，我們不得不承認他也是個英雄。
我想《百鳥朝鳳》里的游天明和焦師父多少都有吳天明導演自己的影子在众眨。嗩吶落沒了握牧，嗩吶匠茫然無所適從。中國電影興旺了娩梨，很多電影匠人們卻也同樣茫然無所適從沿腰。有的放棄了電影行當轉去拍電視劇，有的直接再無任何影視作品狈定。也許是因為如今電影生意人多了颂龙，也許是因為專注“藝”本就是件不易的事习蓬，只是之前對這專注的肯定如今被越來越多的人質疑了。好在措嵌，吳天明導演像那位焦師父一樣躲叼，心里一直穩(wěn)的住。焦師父在嗩吶里吹出血來企巢，吳導在離世前完成了這部《百鳥朝鳳》枫慷。
好像是從星爺的《美人魚》開始，有了一種“還電影票”的營銷手段浪规。我覺得欠電影票這種說法蠻荒唐的或听，總有綁架消費之嫌，但對于《百鳥朝鳳》來說笋婿，我們確確實實欠匠人們一份敬意誉裆。盡管沒有什么優(yōu)惠購票，也沒有沖擊的視覺效果缸濒，但作為一名自來水足丢，還是希望大家能在尷尬有限的排片中去欣賞一下這部質樸穩(wěn)實的電影，相信你會和我一樣被匠人那份堅持所打動绍填，也對已經離世的吳導肅然起敬霎桅。
