許多人是看過(guò)電影《編舟記》后才遇到原著《編舟記》的吧绷杜，就像我。原因嘛，因?yàn)槿肿显返倪@本長(zhǎng)篇小說(shuō)剛剛被翻譯成中文由九久讀書(shū)人攜上海文藝出版社出版恐仑。
三五個(gè)出版人為了編纂出版一部名叫《大渡夯沂穑》判帮、面向當(dāng)代人的日本國(guó)語(yǔ)辭典，竟然耗費(fèi)15年光陰溉箕。期間脊另，有人來(lái)有人去，有人因?yàn)檗o典而病亡有人因?yàn)檗o典而重生约巷，有人從單身變成了丈夫有人從丈夫變回了孑然一身……也算是一個(gè)滄海桑田的故事了偎痛，可是電影《編舟記》拍得素雅家常，以白描日本當(dāng)代文化人不顧一切埋首于所鐘愛(ài)事業(yè)的執(zhí)著独郎，在讓我們欽佩彼岸民族幾乎無(wú)可挑剔的職業(yè)精神的同時(shí)踩麦，也讓我們被輕輕一揮的皮鞭的鞭梢重重地不留情面地抽打在臉上心上——這是我在撕開(kāi)小說(shuō)《編舟記》中文版的塑封打算閱讀前回憶看過(guò)的電影時(shí)枚赡，所想。
剛剛讀過(guò)群陽(yáng)子的《面包和湯和貓咪好天氣》谓谦，同為日本當(dāng)令女作家贫橙，她們的描述有著共同的特點(diǎn)，就是故作散淡反粥。因?yàn)閮杀緯?shū)的譯者不是同一個(gè)人卢肃，我敢推測(cè)，這種特點(diǎn)怕是原著的姿態(tài)才顿。這是我不怎么喜歡的腔調(diào)莫湘，于是，在一頁(yè)一頁(yè)地翻讀著《編舟記》時(shí)郑气，在越來(lái)越確認(rèn)從小說(shuō)到電影是一次錦上添花的改編后幅垮，我問(wèn)自己：電影《編舟記》在前的話，我們還有必要閱讀小說(shuō)《編舟記》尾组？
當(dāng)然忙芒，如果沒(méi)有小說(shuō)就不可能有電影《編舟記》。除去對(duì)詞語(yǔ)異乎尋常地敏感和對(duì)物件歸位頗有天賦外讳侨，馬締光也就是一個(gè)木訥到與世俗生活格格不入的人呵萨，他竟然會(huì)遇到慧眼識(shí)他的阿竹婆婆，而阿竹婆婆的孫女香具矢竟然也是一個(gè)執(zhí)迷的人跨跨，能在喜歡的廚藝中蹀躞流連甘桑，不言寂寞。用心理學(xué)理論去推斷一對(duì)各自專(zhuān)注的男女能夠成為夫妻的概率歹叮，恐怕是要低到零的吧跑杭。可是咆耿，與當(dāng)下過(guò)于區(qū)隔從而顯得怪模怪樣的馬締光也和漂亮得叫時(shí)尚女岸邊綠一打眼就一趔趄的香具矢竟然相親相愛(ài)10多年德谅、看樣子將幸福地在一起生活一輩子，這樣的人物設(shè)計(jì)怎么想怎么別扭萨螺，但窄做，只要看過(guò)電影《編舟記》，就不會(huì)覺(jué)得馬締光也與香具矢的關(guān)系不順暢慰技。而這種架構(gòu)椭盏，是小說(shuō)搭建的。
小田切讓飾演的西崗正治吻商，如果由著我們慣常的邏輯方式去推斷這個(gè)人物掏颊，因?yàn)橛突鵁o(wú)法在辭典編輯部呆下去，只好從《大渡海》中抽離出去乌叶。離開(kāi)以后的西崗盆偿，會(huì)怎么回頭看辭典編輯部和《大渡海》准浴？人品差一點(diǎn)他會(huì)拆臺(tái)事扭，人品好一點(diǎn)他會(huì)不管不顧±趾幔可是西崗求橄，哪怕遠(yuǎn)觀也是不離不棄，離開(kāi)的前一晚葡公，西崗建的那份“機(jī)密僅供辭典編輯部?jī)?nèi)部閱讀”文檔罐农，有馬締光也等編輯部人員的個(gè)人脾性，更有所有參與《大渡贺夷希》撰稿的作者情報(bào)！讀到這里蛔外，西崗正治給我的感動(dòng)超過(guò)了馬締光也蛆楞，因?yàn)椋鲘徴蔚挠X(jué)悟需要修行獲得夹厌，不像馬締光也豹爹，他給予《大渡海》的熱忱矛纹，是天性使然臂聋。看或南，我用了“讀到這里”的字樣孩等，是的，對(duì)西崗正治這個(gè)人物的好感采够，更多的來(lái)自原著肄方。
沒(méi)錯(cuò)，從小說(shuō)到電影蹬癌，《編舟記》已經(jīng)完成了一次華麗轉(zhuǎn)身权她。然而，小說(shuō)和電影畢竟是兩種完全不一樣的藝術(shù)形態(tài)逝薪，當(dāng)電影用光影音畫(huà)重現(xiàn)小說(shuō)《編舟記》的時(shí)候隅要，不得不舍棄一些唯有小說(shuō)才具備的特質(zhì)，要命的是董济，這些特質(zhì)步清，恰恰與《編舟記》所要再現(xiàn)的一段生活，錦瑟和諧虏肾。
如前所述尼啡，《編舟記》是呈現(xiàn)三五個(gè)辭典編輯癡迷于詞語(yǔ)海洋無(wú)怨無(wú)悔的藝術(shù)作品暂衡。那么，怎樣的呈現(xiàn)才能與辭典編輯的職業(yè)相得益彰呢崖瞭？三浦紫苑大概曾經(jīng)澤披于這一行當(dāng)狂巢，小說(shuō)中她在推進(jìn)情節(jié)發(fā)展時(shí)總是用這樣的方式來(lái)敷設(shè)馬締光也他們對(duì)編纂辭典這一職業(yè)越來(lái)越多的熱愛(ài)：第一次約會(huì)香具矢得多允諾后，“突然加劇的心跳书聚，幾乎要把靈魂從身體里撞擊出去唧领。馬締心想，這就是所謂‘登’天般的激動(dòng)心情吧”雌续，轉(zhuǎn)而斩个，三浦紫苑讓馬締光也“陷”入“登”與“上”兩個(gè)詞語(yǔ)異同的糾葛中，整整兩頁(yè)驯杜。真是妙筆受啥，不用說(shuō)，馬締光也心無(wú)旁騖得癡呆狀已經(jīng)躍然紙上鸽心，馬締光也為代表的《大渡汗鼍郑》編纂人員的一見(jiàn)詞語(yǔ)便猶如靈魂附體的狀貌，也是不著一詞盡得風(fēng)流顽频。
這樣的情節(jié)從小說(shuō)移植到電影以后藤肢，還能通過(guò)旁白訴諸的話，有些小說(shuō)中的元素糯景，只怕是旁白后再加字幕嘁圈，也要被習(xí)慣音畫(huà)的觀眾忽視的，比如：
無(wú)論搜集多少詞匯蟀淮，并加以闡釋和定義最住，辭典也沒(méi)有真正意義上的完成的一天。匯總成一本辭典的瞬間怠惶，詞匯又以無(wú)法捕獲的蠕動(dòng)從字里行間溜走温学，變幻形態(tài)。仿佛在取笑編纂辭典的人們所付出的辛勞和熱情放肆地挑釁著：“有本事再來(lái)抓我一次甚疟！”
又比如：
……記憶就是詞匯仗岖。過(guò)往的記憶常會(huì)因?yàn)榉枷恪⑽兜兰奥曇舳粏拘牙姥鋵?shí)轧拄，這就是把以混沌狀態(tài)沉睡在腦中的片段轉(zhuǎn)化為詞匯的過(guò)程。
長(zhǎng)久浸淫在詞語(yǔ)中后深得個(gè)中三昧的日本作家三浦紫苑流布在她的《編舟記》字里行間關(guān)于詞語(yǔ)的精妙論斷讽膏，豈是在銀幕上一閃而過(guò)就能教我們了然于心的檩电？所以，看過(guò)電影之后，還是應(yīng)該讀一讀小說(shuō)《編舟記》俐末。也許你原本就喜歡日本女作家有些故作姿態(tài)的筆調(diào)料按，那么，《編舟記》對(duì)你而言將是一次一馬平川的閱讀卓箫；也許你同我一樣有些不怎么習(xí)慣她們的行文方式载矿，但是，當(dāng)故事和人物遮蔽了語(yǔ)言的日本腔調(diào)以后烹卒，《編舟記》值得我們從事相關(guān)行當(dāng)?shù)娜巳阂蛔x再讀闷盔。
