作家李滄東呈現(xiàn)給讀者的豐富與飽滿跪楞、卑微與蒼涼、燃燒與毀滅，完全不輸執(zhí)導作品的力道廓啊，每篇小說都值得改編為可看性很強的電影，在老練自如的敘事轉圜中可觸摸到其某些電影的痕跡與線索——無論作為短篇小說集還是劇本改編備用封豪，都足夠優(yōu)秀谴轮。以描摹底層小人物為主，再微渺的個體存在都難以抹去政治氣候的熏染與影響吹埠，南北對峙第步、赤色流、光州運動缘琅、民主化推進粘都、西化歷程，無一不在社會各方角落烙有深刻印記刷袍，個體命運隨之改變翩隧，家庭面臨分崩遷徙，在時代驚雷洪流中——“我們這一代所有的承諾都已經(jīng)死去了呻纹《焉”多個故事都提及某種令人毛骨悚然的氛圍专缠，與超現(xiàn)實無關，而是發(fā)自內心深處對環(huán)境顽频、對他人的極度不信任藤肢，我們瘋狂繁殖并茍延殘喘，我們支離破碎并諳熟不幸糯景∴胰Γ《戰(zhàn)利品》于性和死之間蒙太奇，泛起無限驚懼與絕望蟀淮。
一直讀下去最住，很驚訝的地方是，李滄東的文本創(chuàng)作能力這么強怠惶，而他大部分拍攝卻選擇了別的作家的創(chuàng)作涨缚。比如《祭奠》，這一篇我尤其喜歡策治。不長的文字脓魏，牽扯進了廣闊的話題---韓式家庭的隔闔與和解，代際溝通通惫，韓國赤色歷史茂翔，貧困與沮喪如何充斥年輕人生活，死亡與饒恕履腋，愛與恨裹挾著的灰色地帶...全文起承轉合與對話皆動人珊燎。同時李滄東的書寫又做到了難得的分寸感的把握---如張愛玲所說，好的現(xiàn)代文學創(chuàng)作遵湖，是作者給出可以給的悔政，讀者拿走可以拿的，僅此而已延旧，雙方互不迎合谋国。這屬于很上流的短篇小說了÷⒊保回想《燃燒》烹卒，也有相似的主題，也對 “貧窮”乃至一種饑餓的狀態(tài)進行了十分文學性的刻畫弯洗，雖然好，但其實我挺期待看李滄東拍攝自己創(chuàng)作的小說逢勾。我相信在回歸文字以及醞釀氛圍方面牡整，他會有更準確和更驚艷的發(fā)揮。
導演的作者性與作家的身份在李滄東身上達到了和諧的統(tǒng)一溺拱。這是一部非常有電影感的小說集逃贝。
一是沉浸式的敘事谣辞，場景描寫的細致入微與情節(jié)安排的戲劇性，讓人物生動而立體沐扳。這種沉浸式的敘事方式讓心理描寫也變得更具畫面感泥从。
二是蒙太奇式的轉場，在《戰(zhàn)利品》中最為明顯沪摄。時間與空間上的轉換非常突然躯嫉，上下文與排版沒有任何銜接與過渡，甚至兩行相連的對話中都包含了一個轉場杨拐。類似對影像的剪輯祈餐，非常蒙太奇。
最喜歡《大雪紛飛的日子》哄陶，似乎是《薄荷糖》的淵源帆阳，也包含了類似的情緒。我很難不去想象一等兵活下來后的命運屋吨。本不該成為士兵的人卻不得不走上戰(zhàn)場蜒谤。這時的他只有柔軟的人性，可是生活就是堅硬曾經(jīng)的柔軟吧至扰。時間的車輪呼嘯鳍徽，碾碎曾經(jīng)的年少≡ㄐ兀《薄荷糖》的男主選擇了臥軌旬盯，而文中的一等兵能在柔軟中死去，未嘗不是一種殘酷的幸運翎猛。
我們這一代所有的承諾都已經(jīng)死去了……
