黃土地 《黃土地》是我接觸的中國本土電影中比較優(yōu)秀的代表之一枢析，本來覺得1984的中國電影契邀，沒什么特技效果徐鹤，沒什么大批資金投入听绳，應(yīng)該難以認(rèn)同颂碘，但看完后才覺得只要用藝術(shù)的心去拍出的電影，絕對比用錢堆出的一堆貌似電影的文化泡沫要好得多椅挣。篇幅時間有限头岔，就主要從技術(shù)入手吧。 影片中的光的運用很具有代表性鼠证，但由于觀看條件的簡陋和部分主關(guān)條件的影響（個人所學(xué)有限峡竣，領(lǐng)悟力一般），就談一點吧量九。影片大部分場景運用高反差照明的低調(diào)光适掰，背景暗而深颂碧。如在顧青走的前晚老爹唱歌的場景，窯洞內(nèi)油燈的火光微弱如豆类浪，正好照亮翠巧爹的臉载城，這樣就看清了他臉上如枯樹藤蔓的皺紋——一張典型的黃土地人的臉。在布光上也多常采用非標(biāo)準(zhǔn)布光技巧如窯洞內(nèi)的陰暗對比布光费就，翠巧坐在門前做鞋子顧青回來的畫面就用了剪影布光诉瓦，主體黑暗而背景明亮。當(dāng)然影片也充分利用自然光照進行平調(diào)布光力细，營造影片的真實感和自然化睬澡。 色彩是影視畫面的抒情符號，能夠傳遞感情表達情緒艳汽。在片中 色彩的運用 猴贰，則是寫意與寫實的完美結(jié)合，一方面使畫面產(chǎn)生油畫般的效果河狐，另一方面則以其表述主題米绕。主要為黃、紅馋艺、黑三色栅干，三色各有代表，但隨情節(jié)變換與主題表達也改變其含義捐祠。黃碱鳞，代表黃土地和黃土地養(yǎng)育著的人，黃土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黃色踱蛀，給人深沉寬容的厚重感窿给，也有著低能量色彩的表現(xiàn)—傍晚時分的灰黑色，給人沉重壓抑的窒息感率拒。紅色一方面是表現(xiàn)封閉落后買賣性質(zhì)婚姻的悲劇色彩如新娘的小紅鞋崩泡，一方面也是年輕一代蓬勃的生機及探索自我拯救道路的決心如憨憨的紅肚兜。而黑色在這里表意相對單一猬膨，主要表現(xiàn)痛苦角撞、恐懼與絕望，如翠巧新房內(nèi)粗糙灰黑的手勃痴。三種色彩有機結(jié)合谒所，使影片極富表現(xiàn)力。還有一種顏色的運用極特殊也極重要沛申，天空的蔚藍色的出現(xiàn)劣领，影片中天空總是灰白或灰藍，但顧青出場铁材、在求雨時的再次出場和在延安 腰鼓表演 后都出現(xiàn)大片蔚藍的天空剖踊，亮度極高庶弃，這是希望的形象化表現(xiàn)，包含著美好的情感和訴求德澈。? 影片大部分為水平構(gòu)圖歇攻，大片連綿起伏的黃土地占據(jù)大部分畫面，地平線處于畫面上方梆造，展現(xiàn)了黃土地的厚重遼遠缴守，高低起伏。對于人則使用主導(dǎo)性的負(fù)體積镇辉，使人所占的空間極少屡穗，只在畫面的一角勞作休憩運動。這樣強烈的對比顯示了個體于大環(huán)境傳統(tǒng)大文化背景下的無力忽肛。就連通常常以高大形象出現(xiàn)的“公家人”也不過如螻蟻蜉蝣寸在其中村砂，如開頭公家后生顧青的出場，就是運用這樣的手法屹逛。黃土地是就是其中的主角础废，生活在其中的人們是陪襯，在廣袤的黃土地主導(dǎo)下他們渺小而蒼白罕模。但也有部分構(gòu)圖的不穩(wěn)定平衡评腺，主要體現(xiàn)在傾斜地平線的運用上。 影片鏡頭的使用也極具特色淑掌。影片善于運用 廣角鏡頭 蒿讥，使用大景深手法，使得視線開闊抛腕。如開頭及片中幾個轉(zhuǎn)換場景都始終使用盡可能大的景深來映現(xiàn)景物芋绸，表現(xiàn)了黃土地的空曠與遼遠。而這片黃土地正是養(yǎng)育中華民族的母親担敌。它養(yǎng)育出了中國厚重摔敛、封閉、隱忍的中國內(nèi)陸文明柄错，充滿了人情味但以其傳統(tǒng)固守的本性對人產(chǎn)生巨大束縛力舷夺】嘟矗空鏡頭的使用也很頻繁售貌，主要為黃河、土地與太陽疫萤，沒有人物的參與颂跨，只有景物的此外甩鏡頭造成為影片注入極大的感染力和表現(xiàn)力。如耍腰鼓的鏡頭扯饶，凝聚力量恒削，通過攝影機的搖甩推拉表現(xiàn)畫面池颈，用 廣角鏡頭 夸張形象增加其粗獷豪放，極具情緒沖擊力和精神力度钓丰，沖擊感官與靈魂躯砰，反映了從貧瘠的黃土地中生發(fā)出來的蕩氣回腸的聲音。 從拍攝角度來說携丁，片中用了大量的俯拍和仰拍琢歇，也具有一定的表意功能。如片頭顧青的出場和求雨時他的再次出場都用了仰拍梦鉴。在空曠的地平線上漸漸出現(xiàn)顧青的身影李茫，向屏幕前運動，然后鏡頭上移肥橙，以一個大仰拍魄宏，照出一片蔚藍的天空。這是在 形象塑造 上對顧青的一種肯定存筏，同時也暗含著顧青代表的公家人對于黃土地人擺脫困境的希望的可能宠互。對于廣袤的黃土地的仰拍，則表現(xiàn)人們對于這片“母親地”的深沉的熱愛和敬畏方篮。俯拍可讓觀眾通過攝 像機鏡頭 概覽全景名秀，展示了黃土地上因風(fēng)沙侵蝕而形成的千溝萬壑的面貌，又可以產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)效果藕溅。如對于黃河邊纖夫的俯拍匕得，從而體現(xiàn)對于掙扎于生存中的弱小個體的憐憫與同情。還有就是翠巧在聽完顧青的歌后巾表，呆坐在擔(dān)子上的片段汁掠，這是翠巧感情變化的一個轉(zhuǎn)折，但鏡頭卻以以高遠的天空集币，貧瘠空曠的黃土地與依稀可見的弱小身影形成強烈對比考阱，頓時將人的渺小感以及在大環(huán)境下的無力、無奈感凸顯出來鞠苟，也暗示翠巧悲劇性的結(jié)局乞榨。 音樂是影片的靈魂，片中陜北民歌形成影片的另一種講述語言当娱。翠巧爹吃既、翠巧、憨憨跨细、顧青鹦倚，四種人不同的歌聲都體現(xiàn)了他們的性格、命運冀惭，歌聲緊扣情節(jié)的發(fā)展震叙，將主題更表達得入木三分掀鹅。除了這些，片中還有很多其他電影技巧的純熟運用媒楼。特寫鏡頭的運用乐尊，將人物的心理變化等細致地展現(xiàn)，比如翠巧喜悅地?fù)?dān)水回家一開門卻看到媒婆划址，那一瞬間臉上的欣喜當(dāng)然無存科吭，轉(zhuǎn)而是無奈的失落和順從地點頭。還有如多處疊化的的運用猴鲫，開頭顧青在山坡上行走对人，背景就出現(xiàn)虛化的太陽和山崗，這些說明了他夜以繼日披星戴月地趕路拂共，也從側(cè)面表現(xiàn)黃土地的廣闊牺弄，還有翠巧挑水時背景的渲染模糊則起到烘托主體人物的作用。在翠巧挑水回去時人是朝攝像機移動宜狐，但滔滔的黃河水則持續(xù)往右流势告，Z軸的制兩個分離的矢量的分離運動給人造成一種人物隨時會被河水吞噬的假象，而這偏偏與人物的結(jié)局相吻合抚恒。影片在剪輯上使用重復(fù)蒙太奇的手法咱台，如兩次娶親的表現(xiàn)上都是一樣的小紅鞋，一樣的嗩吶喇叭俭驮，一樣的毛驢回溺，一樣的前進動作過程，表明在這種婚姻之下不同的女子重復(fù)著同樣悲慘的命運混萝。還有很多遗遵，都得我們?nèi)ズ煤闷肺丁?一部好的電影可以允許有扣人心弦的情節(jié)發(fā)展，但能在簡單的情節(jié)下仍能運用出神入化的電影技巧逸嘀，將大主題蘊于小故事中车要，更能看出實力來，可以說崭倘，《黃土地》做到了翼岁，在電影快餐充斥影院的今天，選擇這樣的電影司光，也許我們會收獲更多琅坡，思考更多…