第74屆戛納國際電影節(jié)已經(jīng)開幕第5天，如我們所愿噩凹，各路電影“神仙”分沓而至巴元，接下來的一周里，我們還將繼續(xù)觀摩到各大導(dǎo)演的新片評價驮宴，以便于我們可以看到電影時做出最客觀的評價逮刨。
而影展第二天，便有一部電影爆了，并且這不是一部出自于主競賽單元的影片修己，而是來自于一種關(guān)注單元的《偉大的自由》恢总。
前方好評如潮，并稱這部電影為“年度LGBT片”睬愤。誠然片仿，拍攝一部同性題材電影似乎不再新鮮，然而被稱為佳作的仍然寥寥無幾尤辱，甚至此類題材陷入了大同小異的瓶頸砂豌。
《偉大的自由》圍繞漢斯·霍夫曼的監(jiān)獄生活展開，在二戰(zhàn)結(jié)束后光督，幾乎所有囚犯都從集中營中獲釋阳距，而漢斯卻被直接轉(zhuǎn)移到了監(jiān)獄中。
根據(jù)此前臭名昭著的德國刑事法第175條结借，霍夫曼被定罪為同性戀罪筐摘，繼續(xù)在監(jiān)獄中服刑。即使在監(jiān)獄之中船老，霍夫曼也沒有停下尋找愛情的腳步咖熟。
除了影片情節(jié)吸引我之外，本片的男主角弗蘭茨·羅戈夫斯基同樣深得我心柳畔，從哈內(nèi)克的《快樂結(jié)局》時馍管，我便發(fā)現(xiàn)了他獨特的熒幕氣質(zhì)，那一雙疏離而渴望的雙眼足以呈現(xiàn)出故事的多樣性荸镊，而其野性而邊緣的風(fēng)格全然是為電影而造咽斧。
去年他再度以電影《溫蒂妮》贏得一致贊賞，成為德國新一代矚目的男演員躬存，今年《偉大的自由》再次讓他成為焦點张惹，成片到底如何？我們拭目以待岭洲。
而今日要推介的電影則是同樣由弗蘭茨·羅戈夫斯基主演的《貨架之間》宛逗，這部電影讓他拿下德國電影學(xué)院勞拉獎的最佳男主角峦椰，整部電影都以他的敘述和視角帶我們感受了一方小世界的人情冷暖土铺，堪稱“德國現(xiàn)實社會寫照”。
但其實厨幻，導(dǎo)演所要表達(dá)的更多是關(guān)于城市中人的孤獨與寂寥告私，這并不是一部愛情電影屎暇，卻有著最甜蜜的現(xiàn)實感；這也不是一部只探討社會現(xiàn)象的影片驻粟；
它更多時候都在體現(xiàn)人物的精神狀態(tài)根悼，似乎這是歐洲人擅于捕捉的一種影像精神，相較于亞洲寫實生活，好萊塢具象故事挤巡，歐洲的電影剩彬，大有強(qiáng)烈的空虛感。
東德矿卑，大賣場喉恋，一群整理貨物的工人，他們每天都在干著繁瑣而無趣的工作母廷，但生活之本轻黑，在于在無聊中創(chuàng)造價值，世界萬事萬物都有其價值的體現(xiàn)徘意，而他們苔悦，卻還在與生活和工作周旋轩褐。
克里斯蒂安椎咧，大賣場的新人，滿身刺青把介，沉默寡言勤讽，一人獨居。
他曾經(jīng)經(jīng)歷過兩年的牢獄之災(zāi)拗踢，和一幫混混們偷搶拐騙脚牍，如今洗心革面，全然拋棄了暗沉的過往巢墅，只想為自己創(chuàng)造一個新的世界诸狭。
誰都有第二次的機(jī)會不是嗎？大賣場的老工人布魯諾給予了新的機(jī)會君纫，幫助他熟悉工作內(nèi)容驯遇，告訴他什么該做什么不該做。
他心懷感恩蓄髓，用心感受新的環(huán)境叉庐，他自敘道：“這里沒有陽光，人們夜晚從這里走出会喝，世界已變幻了一個模樣陡叠。”
夜晚常常令人浮想不斷，夜晚也是他賴以生存的時間肢执，他回到家中枉阵，就連圣誕平安之夜也都只能凝望著天花板，外面的炮竹煙花與他毫無關(guān)聯(lián)预茄⌒肆铮可盡管如此孤獨，他仍然會被善意和溫暖打動，越是沉默之人昵慌，越是渴求被愛假夺。
導(dǎo)演托馬斯·施圖伯利用空間敘事論把人物的精神面貌相融合，為我們堆砌了一幅底層階級的圖卷斋攀；
大賣場里的人們已卷，大都孤身一人，也大都在和生活作斗爭淳蔼，他們不需要張嘴說話侧蘸，只用手腳工作，可他們的情感鹉梨，被掩埋在了夜晚的孤寂中讳癌，或許對他們來說，只有在貨架之間存皂，才能找到歸屬感晌坤，而克里斯蒂安，正是被這份歸屬感收容的其中一人旦袋。
他愛上了賣場里笑容滿面的瑪麗昂骤菠，但無奈，對方已經(jīng)結(jié)婚疤孕，就算婚姻充滿掙扎商乎，就算他們互生情愫，可他們的情感也只能淺嘗即止祭阀；
這是來自布魯諾的忠告鹉戚，他勸解克里斯蒂安好好工作，不要讓自己陷入焦灼专控。布魯諾像朋友抹凳，更似父親般包容和幫助克里斯蒂安，可這樣一個涉世已深之人踩官，仍然逃不過孤獨却桶，他在某一個不復(fù)存在的夜晚，上吊自盡了蔗牡。他勸解了許多人颖系，卻唯獨，沒有勸服自己辩越。
大量的空鏡頭嘁扼，后拉鏡頭，俯視鏡頭黔攒，以及重疊的特寫鏡頭趁啸，組成了大賣場的群像生活强缘，看似日常瑣碎得無趣不傅，實際上旅掂，卻對照著我們身處環(huán)境的相同無奈。
就算身處不同的國度和環(huán)境访娶，我們?nèi)匀皇枪陋毜膫€體商虐，工作，回家崖疤，再工作……導(dǎo)演所敘述的日常和人物精神狀態(tài)以小見大秘车，又回歸到極簡的個體。
乍一看劫哼，似有些與芬蘭導(dǎo)演考里斯馬基相同的影像風(fēng)格叮趴，關(guān)乎人類精神世界，麻木不仁权烧，如機(jī)械般行走眯亦；
但在電影的底色上，《貨架之間》處理得仍具暖色調(diào)豪嚎，從開頭帶入施特勞斯的藍(lán)色多瑙河圓舞曲時搔驼，我們就可以感知到導(dǎo)演的浪漫心緒谈火；
他把克里斯蒂安作為主視角侈询，探看大賣場的人情冷暖，再由瑪麗昂和布魯諾的介入糯耍，讓克里斯蒂安找到了生活之味扔字，清淡有余，留有韻味温技。
無論是從音樂的更替還是鏡頭的調(diào)度中革为，我們都在慢慢隨克里斯蒂安走入了一個溫暖而感傷的現(xiàn)實中，布魯諾去世舵鳞，克里斯蒂安代替了布魯諾的位置震檩，成為了大賣場中心一員；
克里斯蒂安拋卻了過去的煩亂蜓堕，他在布魯諾身上抛虏，感受到了人與人之間的微距，也在大賣場中套才，感受到了自我工作的價值迂猴，更在與瑪麗昂的情感中，感受到了人性的溫度背伴。
而瑪麗昂呢沸毁？她仍然是他最熟悉的朋友峰髓，在以后的每一天，他們都會聽著叉車（貨物運行車）慢慢降落的聲音息尺，如海浪般幽暗沉靜携兵；
就是在此刻，他們意識到搂誉，每一個孤獨的瞬間眉孩，都將會由現(xiàn)實填滿，而每一個大賣場的黑夜勒葱，也都會有一群忙碌的人浪汪，照亮著整片清冷的貨架之間。
