在武俠小說(shuō)和武俠影視下長(zhǎng)大的我們，每一個(gè)人心中都有一個(gè)武俠夢(mèng)。今天大圣就來(lái)和大家盤點(diǎn)一點(diǎn)史上經(jīng)典的五大武俠電影窍帝。
1990年《笑傲江湖》
從1988年拍到1990年的《笑傲江湖》趋观，先后啟用了四個(gè)導(dǎo)演，片中關(guān)于明朝的服裝懂牧、臺(tái)詞都出自胡金銓之手侈净，胡金銓的風(fēng)格是古樸浪漫，但影片后來(lái)被徐克變成一部嬉笑怒罵归苍，借古諷今的政治寓言用狱。
本片成功的原因之一，是把原著里的劍術(shù)和武功在銀幕上極富視覺(jué)動(dòng)感地展現(xiàn)出來(lái)拼弃，片中滿是天馬行空的武打設(shè)計(jì)夏伊，角度多變的鏡頭與剪接。在這急速外表之下吻氧，《笑傲江湖》其實(shí)是一則關(guān)于官僚社會(huì)腐敗本質(zhì)的寓言溺忧，為了奪取葵花寶典，只有那些擁有極大權(quán)力的人才不計(jì)任何道德代價(jià)盯孙，反而越是弱小而被壓迫的人越是有道德鲁森。徐克想拍出武俠人物的開(kāi)闊心胸，遠(yuǎn)大視野振惰。
影片的意境營(yíng)造也貼合了原著里飄逸恢弘的境界歌溉。經(jīng)典之處便是滄海一聲笑，這一場(chǎng)景高邁孤拔骑晶，情韻交織痛垛，是對(duì)金庸筆下琴簫合奏笑傲江湖的完美創(chuàng)造。電影上映后桶蛔，引發(fā)了香港澎湃的古裝武俠浪潮匙头。
1992年《笑傲江湖2東方不敗》
系列類型的電影一般都有一個(gè)特點(diǎn)，一鼓作氣仔雷，再而衰蹂析，三而竭舔示。《笑傲江湖2東方不敗》是極少數(shù)能夠超越前作的电抚。首先惕稻，本片以精彩的武術(shù)設(shè)計(jì)再現(xiàn)了金庸筆下那個(gè)瑰麗無(wú)比的武俠世界。俠客御劍如風(fēng)喻频，造型優(yōu)美缩宜，流暢飄逸。
除了摧金裂帛的劍氣和東方不敗的繡花針絕技甥温，令狐沖所使得獨(dú)孤九劍更是傳神锻煌，程小東以倒拍的方式拍攝，實(shí)現(xiàn)了人劍合一的效果姻蚓。
在影片火爆奇妙的打斗場(chǎng)面背后宋梧，實(shí)則是一個(gè)悲慘的愛(ài)情故事，林青霞飾演由男變女的東方不敗狰挡，徹底顛覆了金庸原著中東方不敗的形象捂龄。東方不敗矛盾性非常大，因?yàn)榧纫憩F(xiàn)他的政治野心加叁，也要表現(xiàn)他的情倦沧。
影片把原著里沒(méi)出現(xiàn)沒(méi)有幾頁(yè)的東方不敗刻畫的大放異彩，成為香港電影史上一個(gè)非常獨(dú)特的角色它匕，這一形象雌雄難辨展融，混淆了性別概念，是之后一大批跟風(fēng)作反串造型的濫觴豫柬。
1992年《新龍門客椄嫦＃》
《新龍門客棧》是由香港和內(nèi)地合拍烧给，是第一部在中國(guó)西北的大漠黃沙里取景的電影燕偶，突破了港片地域狹小的局限。和胡金銓舊版相比础嫡，《新龍門客椫该矗》加入了不少嬉笑怒罵，調(diào)風(fēng)弄月的輕松氣氛榴鼎，消解了舊版凝重涧尿、嚴(yán)肅、陽(yáng)剛的風(fēng)格檬贰，把舊版的飄逸出塵轉(zhuǎn)換成世俗痞俚。
影片有著快節(jié)奏缺亮，凌厲廝殺的武打風(fēng)格翁涤，尤其是最后一場(chǎng)決戰(zhàn)桥言，大反派曹少欽被一個(gè)小廚子削骨，畫面令人毛骨悚然葵礼。影片塑造了風(fēng)騷潑辣的金鑲玉這一經(jīng)典角色号阿，她并非為了俠義，而是為了情感而生活鸳粉，是武俠片里很少見(jiàn)的人物類型扔涧。
《新龍門客棧》既有舊版里的俠義届谈，又加重了情義的部分枯夜，是對(duì)俠骨柔情的最佳詮釋。
1994年《東邪西毒》
《東邪西毒》是一部最不像武俠片的武俠片艰山，整部影片沒(méi)有明顯的起承轉(zhuǎn)合湖雹，只是以斷裂的時(shí)間段落拼接，也沒(méi)有明確的對(duì)立沖突和善惡標(biāo)準(zhǔn)曙搬，瓦解了傳統(tǒng)武俠片的模式摔吏。
在武打設(shè)計(jì)上，影片集合了各種拍攝方式纵装，慕容燕征讲、慕容嫣是神怪武俠片的拍法，夕陽(yáng)武士是日本式座頭市的打法橡娄。至于洪七的打斗則純屬王家衛(wèi)的風(fēng)格诗箍。洪金寶在設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)都是清晰明確的，但經(jīng)王家衛(wèi)偷格加印和魚(yú)眼鏡的處理后都變得模糊不清瀑踢，效果卻令人屏息扳还。
影片獲得威尼斯電影節(jié)攝影特別獎(jiǎng)，是因?yàn)榕某隽巳缣摶镁车拇竽L(fēng)光橱夭，驕傲自私的東邪氨距，嫉妒自卑的西毒，他們雖心處荒漠棘劣，內(nèi)心仍是九十年代現(xiàn)代化城市里的疏離和落寞俏让。《東邪西毒》借用金庸小說(shuō)里的人物茬暇，披著武俠片的外衣首昔，講述的是當(dāng)代人心靈的孤獨(dú)，情感的荒蕪糙俗。
2000《臥虎藏龍》
文人導(dǎo)演偶爾拍攝武俠片往往都會(huì)較為失意勒奇，《臥虎藏龍》便打破了武俠片領(lǐng)域老化的套路，影片在多個(gè)方面都有空前創(chuàng)舉巧骚，它所塑造的武俠世界赊颠，格局宏大格二、氣勢(shì)磅礴，而在微觀層面竣蹦，影片的布景顶猜、道具和造型，李安都考據(jù)精確痘括，茍求復(fù)原真實(shí)面貌长窄。
在武打設(shè)計(jì)上，本片既有寫實(shí)纲菌，也有寫意挠日，楊紫瓊和章子怡的一場(chǎng)房頂追逐打斗，李安要求從俯視角度來(lái)拍攝輕功驰后，要讓觀眾看到人物起身肆资、落地和飛翔的過(guò)程，鏡頭盡量跟人物平視灶芝，武打速度要比一般港產(chǎn)武俠片來(lái)的慢郑原，打斗時(shí)雙方要彼此接觸到。竹林一場(chǎng)戲要拍出意亂情迷的感覺(jué)夜涕，鏡頭飄逸卻不晃動(dòng)犯犁，竹林的光影晃動(dòng)，變化多端女器，不但提供了眼花繚亂的視覺(jué)動(dòng)感效果酸役，又產(chǎn)生一種浪漫、婆娑的詩(shī)意驾胆。
影片最大的突破是在武俠片里注入人文哲學(xué)涣澡，武俠世界的存在本就是為了給中國(guó)人在現(xiàn)實(shí)里的壓抑找到一個(gè)出口。其中臥的丧诺，藏的入桂，怕就是道教口中的龍虎，玉嬌龍代表著那只被壓抑的藏龍驳阎，羅小虎則是相對(duì)自由的臥虎抗愁，道家是臥虎藏龍的精神來(lái)源。
當(dāng)然了呵晚，經(jīng)典武俠片肯定不止上面這5部了蜘腌，如果你認(rèn)為還有哪一部比較經(jīng)典的話告知大圣哦。
