每個民謠歌手都曾經(jīng)或者正在唱著“姑娘”筒占。本來就以寫歌詞見長的民謠歌手們贪庙，不厭其煩地進(jìn)行一種似乎約定俗成的創(chuàng)作：一個清靜的環(huán)境描寫，夾雜著若干曖昧的姑娘翰苫，再加上似有似無的遠(yuǎn)方止邮、流浪、孤獨奏窑、花兒导披，一幅畫面感極強(qiáng)的戀愛場景就完成了。燕趙多佳人埃唯，美者顏如玉撩匕。也難怪，自古以來墨叛，詩詞的創(chuàng)作一直都少不了“姑娘”止毕。
每一個民謠歌手，都曾唱過“姑娘”
民謠歌手心目中最美的詞匯是什么漠趁？
無論如何扁凛，“姑娘”恐怕都得算一個，而且排名絕對靠前闯传。所以也有人說谨朝，玩音樂的人，終極目標(biāo)都是為了得到心愛的姑娘丸边。那些歌曲里或濃烈或柔和的語調(diào)叠必，都不及一聲“姑娘”更讓人有傾聽的欲望。
于是妹窖，馬頔寫出了《南山南》纬朝，宋冬野寫了《董小姐》、《莉莉安》骄呼， 趙雷寫出了《南方姑娘》共苛，堯十三寫出了《北方女王》，周云蓬寫出了《不能說的愛情》……打動人心的民謠蜓萄，那么多都是寫給姑娘的隅茎。即便是追溯到民謠歌曲當(dāng)之無愧的經(jīng)典《同桌的你》，唱的不也是同桌的姑娘么嫉沽。
唱著這些寫姑娘的歌兒時辟犀，似乎每一個民謠歌者都是經(jīng)歷過很多，感情細(xì)膩豐富卻又不會說話的傻子绸硕。他們感情細(xì)膩到無法用語言表達(dá)堂竟，只好用淡淡的旋律魂毁，略帶滄桑的聲音表達(dá)出心里的故事。對于他們喜歡的姑娘出嘹，不會大聲的喊出“我愛你”席楚，只會一個人默默地把她們寫進(jìn)詞里，融入歌里税稼。
“秦氏有好女烦秩，自名為羅敷±善停……頭上倭墮髻只祠，耳中明月珠∪偶。……來歸相怨怒瘾晃，但坐觀羅敷舱殿。”早在東漢時期的漢樂府就喜歡塑造女子的形象，而且是秦羅敷這種甚為美麗的女子碎捺。
當(dāng)代的民謠歌手也喜歡塑造姑娘的意象萝招，不過這個姑娘最大的特點是不是漂亮袜腥，而是“溫柔”茬贵。即便是被比喻成野馬的董小姐，也帶著女性特有的細(xì)膩敏感沼头∫妫“她嘴角向下的時候很美，就像安河橋下清澈的水”进倍。趙雷的《南方姑娘》土至，聽罷讓人禁不住暢想，在現(xiàn)實中猾昆，是否真的能存在這樣一個女孩陶因，純潔、善良垂蜗、樸實楷扬，穿著花裙子，柔軟的長發(fā)披在肩上贴见，在溫暖的陽光里晾曬洗好的衣裳烘苹，回眸一笑，眼角眉梢盡是溫柔片部，暖到讓人想哭镣衡。
民謠歌曲里的姑娘到底是誰？其實，大多數(shù)只是一個模糊的姑娘意象和零散的意境組合廊鸥，或者說是詞作者心目中的情感宣泄的載體然爆。不過，也有幸運的歌手娶到了歌詞里的姑娘：傲寒我們結(jié)婚黍图，在稻城冰雪融化的早晨，傲寒我們結(jié)婚,在布滿星辰斑斕的黃昏奴烙。馬頔的一首《傲寒》助被，寫的是自己在酒吧演出時認(rèn)識的女孩，為了向傲寒求婚切诀，他寫了這首以愛人名字命名的歌曲揩环。
模糊的愛情主題最引人動容
每一種文學(xué)體裁都有反復(fù)出現(xiàn)的意象。據(jù)說有網(wǎng)友曾經(jīng)用計算機(jī)統(tǒng)計過《全宋詞》的大數(shù)據(jù)幅虑，算出了其中的99個高頻詞匯丰滑。其中位列前三的高頻詞匯是：東風(fēng)、何處倒庵、人間褒墨。所以有網(wǎng)友總結(jié)，最強(qiáng)悍的宋詞其實是“東風(fēng)何處在人間”擎宝。
再說到民謠郁妈，高頻率的詞匯也不難總結(jié)，民謠歌手們摯愛南方绍申、姑娘噩咪、流浪這樣的主題。據(jù)說民謠歌手貳佰在接受采訪時被問到這個問題說极阅，姑娘不可回避胃碾，民謠歌手沒有什么閱歷，對社會對生活筋搏，能談的就只剩青春和姑娘了仆百。再往深里寫也寫不下去了，于是就喜歡徘徊在所有年輕人都喜歡感喟的這些老生常談的話題奔脐。幸運的是儒旬，這也似乎百試不爽。
其實帖族，女性的意象自古以來在詩詞民歌里面就反復(fù)出現(xiàn)栈源，唐詩宋詞喜歡寫“閨怨”，當(dāng)代民謠歌手卻鐘情“姑娘”竖般，甚至有人把“姑娘意象”總結(jié)為成功民謠必備詞匯甚垦。
為什么必須是姑娘，而不是女子、妹妹艰亮、小姐姐之類的稱謂呢闭翩？仔細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)其實“姑娘”是個非常微妙的稱呼迄埃，意味著她不能像“女人”那樣過于獨立疗韵，也不會像“妹妹”那樣不諳世事，更不是“小姐姐”那種萬人追捧侄非。一個長得足夠好看蕉汪，但還沒引起太多人注意；一個足夠聰明且文藝逞怨，但依舊能滿足民謠歌手對于世俗的追求者疤；一個足夠成熟且有一些經(jīng)歷，但還沒有最終和這個世界同流合污的姑娘叠赦，是一個最佳的客體驹马。
就像是曹雪芹在《紅樓夢》里把人們摯愛的未婚女子都稱作“姑娘”，既有幾分小姐的尊敬除秀，又有幾分鄰家女子的親和糯累。
模糊的愛情主題的歌曲最容易讓人理解，也最容易引起共鳴册踩，同時還容易寫作寇蚊，這讓一個“姑娘”理所當(dāng)然地成為幾乎所有民謠歌手的母題。宋東野會唱“愛上一匹野馬棍好，可我的家里沒有草原”仗岸；馬頔會唱：“你在南方的艷陽里大雪紛飛，我在北方的寒夜里四季如春”借笙；老狼會唱“我是你指尖的一次猶豫……我是你銷毀的那個證據(jù)”扒怖。歸結(jié)起來都是：深愛，卻無法接近业稼。
細(xì)想起來盗痒，這種心情像極了《詩經(jīng)》里寫的“愛而不見，搔首踟躕”的新鮮低散、猶豫俯邓、歡喜的初戀心情。
為何歌手都愛的都是南方姑娘
“北方有佳人熔号，絕世而獨立稽鞭。一顧傾人城，再顧傾人國引镊‰蹋”西漢的李延年塑造了一個傾國傾城的北方美人的形象篮条；而唱著民謠的小伙子們，似乎都鐘愛著南方姑娘吩抓。
趙雷唱過《南方姑娘》涉茧，北方男子邂逅了南方姑娘，一見如故疹娶，談笑風(fēng)生伴栓。簡單的旋律，沒有過多的技巧雨饺，民謠吉他的純凈的音色配上趙雷質(zhì)樸滄桑的聲音钳垮，猶如一杯醇香的酒喝進(jìn)肚里。
“北方的村莊沛膳，住著一個南方的姑娘，她總是喜歡穿著帶花的裙子汛聚，站在路旁锹安。”鐘立風(fēng)唱過《沉默的南方姑娘》倚舀，性感的男低音烘托出的是一個冷艷秀氣的沉默姑娘叹哭。“自她去到了北方之后痕貌，南方總是飄著細(xì)雨风罩。”輕快的鍵盤聲襯托著小伙答答的馬蹄舵稠，里面充滿了希望超升，也留下了失落。張瑋瑋唱給女友的《米店》里哺徊，女友也是南方姑娘室琢，她就住在“三月的煙雨，飄搖的南方”落追。
追溯起來盈滴，頭一號向往南方的鼻祖，大概是莊子了轿钠。北冥有魚巢钓，其名為鯤，化為鵬疗垛，徙于南冥症汹，就是一種對南方的向往。北方總是給人寒冷干燥的感覺贷腕，南方就不一樣了烈菌，南方有安然阵幸，南方有溫婉，南方有情懷芽世，南方有理想挚赊。南方的姑娘，總是帶著一縷溫婉的江南氣息济瓢，模樣是水潤的荠割，話語是軟糯的，給人綿軟長久的依戀旺矾。她們是如丁香般結(jié)著愁怨的姑娘蔑鹦，走在青石路上，叩敲著每一個少年的心門箕宙。
又或者說嚎朽，南方其實就相當(dāng)于遠(yuǎn)方。譬如《麻朵姑娘》柬帕、《廣東姑娘》哟忍，民謠歌手們是絕不肯把歌名改成《北方姑娘》或者《東北姑娘》的，似乎意境上差了一大截陷寝。左卡樂隊在歌中邀請麻朵姑娘去南方锅很，“你說你的心有點空，在攝氏11度的北京凤跑，麻朵姑娘爆安，喝完這杯酒，我們一起去南方”仔引。原因是“我向你伸出雙手扔仓，去觸摸你的寂寞”，在這里咖耘，南方成了失意青年和姑娘們的烏托邦当辐。
在拋開了姑娘，只訴說南方的民謠中鲤看，或是在訴說對遠(yuǎn)方的向往缘揪，或是在傾訴對故鄉(xiāng)的懷念。前者如痛仰樂隊的《公路之歌》义桂，后者如李志的《春末的南方城市》找筝。痛仰樂隊的《公路之歌》里，“一直往南方開慷吊，一直往南方開”不斷地循環(huán)袖裕，正如凱魯亞克《在路上》中描述的狀態(tài)，“我還年輕溉瓶，我渴望上路急鳄，我不在乎擁有什么谤民，只要咱們知道該怎么去生活”。向往南方疾宏，說到底還是向往遠(yuǎn)方和流浪张足。
