平城裝池記
文/宋彩文
? 裝池拨拓，即裝潢苏遥。書畫裝裱之古稱也。歷代裝裱論述多如牛毛彬犯，這里不作繁敘向楼，僅就筆者學習傳統(tǒng)手工裝裱以來的凡人瑣事,擇數(shù)例道來，做街頭巷尾茶余飯后之談資而已谐区。? 1998年夏湖蜕，我畢業(yè)離開母校雁北師范學院派遣回原大同礦務局。是年卢佣，大同礦務局由于煤炭市場走入低谷重荠，經(jīng)營形式不容樂觀。于是虚茶，當年并沒有按時分配大中專畢業(yè)生戈鲁，在等待之時，也給了我們這一批學生到社會流浪的機會嘹叫。居家閑來無事婆殿，分配遙遙無期，創(chuàng)業(yè)身無長物罩扇，我常常流連于市井之中婆芦，除了堅持自己的書畫愛好怕磨，心惶惶，步愴愴消约。記得仲夏的一個下午肠鲫，散步到原礦務局6路汽車站東邊的小巷內(nèi)，不經(jīng)意抬眼看見一家書畫裝裱店或粮，店名晉寶齋导饲，入得門來，與店主李師傅相談氯材，方知乃是書畫裝池之藝術渣锦。心下竊喜：新鮮玩意，古文化之高級手藝也氢哮。隨后幾日不離不棄袋毙，盤桓留戀，常常觀工藝之流程冗尤，廢寢忘食听盖，癡迷其中。彼時裂七，李師傅從并學藝歸來媳溺，先就職于大同金龍閣，專司裝潢碍讯，后因公司運營不善悬蔽，另謀發(fā)展。李師傅雖是女生捉兴，志氣高強蝎困，盡管舉目無親，毅然在煤海邊城的礦務局租下20平米小屋倍啥，裝池謀生禾乘。弱女奮爭如此，閑男酷愛書畫虽缕，在師傅苦于新開店鋪始藕，需要的有書畫基礎的徒工始終招聘不得，我便自告奮勇氮趋，欣然加盟伍派。他人有言愿為青藤門下之走狗，我則義無反顧與裝裱書畫結緣剩胁。初學裝池诉植，雜工居多，灑掃庭除昵观，搬挪水火晾腔，購貨來料忙忙匆匆舌稀，這樣磨礪，仍能不改初心灼擂，是真喜愛壁查，方有學此藝之資格。三月之后剔应，師傅讓我上手裝池潮罪，第一步，便是將木板墻上干透之裝裱成品用竹刀啟下领斥，需小心刀不可傷及裱件任何部分，又需手腕輕靈沃暗，刀至紙開月洛，再需趁力輕拿，將板上之裱活放置工作臺以待上掛繩孽锥，上天地桿嚼黔。工作臺乃是紅漆為面，1.2*2.4平米的木工板惜辑，既是鑲活唬涧，托心，覆禙之主戰(zhàn)場盛撑，也是下墻的裱件碎节，砑禙，裝天地桿抵卫，掛繩出嫁的婚房狮荔。那時，店內(nèi)偏狹介粘，條件簡陋殖氏，盛夏期間，砑件汗流浹背不敢流姻采，恐水滴沾染裱件雅采，前功盡棄。只見磨川蠟慨亲，捆湖繩婚瓜，聲聲青春有滋味。盡管日立一晝刑棵，每晚雙腿酸痛不得安睡闰渔，但是日日充實，每每思及昨日場景铐望，只剩下甘甜歡愉冈涧，人生原來滄桑是正道茂附。 今晚，想起往事督弓，獨坐7樓小院手書凡凡营曼，念及愛子，悲苦無極愚隧。夜色闌珊蒂阱，四野安寧，方悟得緣分天筑狂塘。想起1999年6月录煤，官方通知我已分配于王村礦中學，即日上班報道荞胡。然而妈踊，我卻沒有上崗起薪的開心。因為要離開師傅的裝裱店泪漂，要離開學徒生涯廊营，要暫時不能繼續(xù)裝裱這門藝術了，不能再深入理解三分畫七分裱的坊間技藝真理了萝勤。我想露筒，更多的是失落〉凶浚回礦報道后慎式，到學校匆匆投身煤海的教育事業(yè)，繁忙的教師生活之余趟径，我不忘初心瞬捕，努力在自己屈居的小屋中，克服物質(zhì)條件的匱乏舵抹，構建了書畫工作室肪虎。又用微薄的薪水，購置了裝裱材料惧蛹，那時窮困潦倒扇救，推卻了許多朋友的應酬和交往，除日常開銷外香嗓，我也一分也不愿意向父母伸手迅腔，他們培養(yǎng)我已很不易，受盡了人間的艱辛靠娱，能夠自食其力是我生活的底線和原則沧烈。說真心話，薪酬微薄像云，既要掙錢成家锌雀，還要愛好蚂夕，追求夢想，所以買不起綾絹腋逆，一般都用廉價的仿綾紙裝潢自己的婿牍，或者好友的書畫作品。因為小屋是父母在礦上的公住房惩歉，硬件上既沒有上下水等脂，也沒有沒有采暖設備，只剩些若干廢棄的柴炭撑蚌，還有土炕2條上遥，年齡長于我的小鐵爐一件隧膘。老屋離學校不遠均牢，但是周邊自然條件簡陋：夏季野花單薄，荒草肆虐乍惊。陽春綠晚第煮，寒冬漫長，荒山狹峪抑党，苦寒如此包警。每日晨起劈柴，生活底靠，挑水害晦，固然生活艱辛，唯獨寒屋有燈暑中，燈下有裱件掛于墻上壹瘟，有舊沙發(fā)陪伴，舊茶幾可以暖酒一盞鳄逾，花生豆若干稻轨，手煮菜一碗，饅頭2只雕凹，比起孔乙己殴俱，其實幸福已極。除一心陶醉書畫枚抵，裝池线欲，不求他奢。寒來暑往汽摹，幾多春秋李丰，書畫裝池技藝甚有心得：其一，托畫心乃是必守的生命線逼泣，用托紙盡量選拉力大的趴泌，比如合適的皮紙舟舒，吸水性也得相當，畫心與托紙（亦稱命紙）粘合如何踱讨，不全在漿糊的稀稠魏蔗，要將刷紙力量透過紙背，卻又不是一味蠻力痹筛，不然命紙破損莺治，畫作報銷，實乃傷生害命帚稠，不可為之谣旁。訣竅只在多刷，如畫竹滋早，講究“寫”字榄审。另外要把握水分，多則上覆一張宣紙排刷杆麸，撤去多余水分搁进。看火候昔头，撤去水分后饼问，必須棕刷直接排于命紙上，有坑洼揭斧，褶皺莱革，沙丁等異物必須去除，拍打空洞讹开，千里之堤毀于蟻穴盅视，倘若托紙工序不良，禍患無窮矣旦万。托畫之后闹击，要清潔工作臺，保證略大于畫心的托紙于工作臺接觸部位成艘，無殘留漿糊拇砰，線頭，沙粒狰腌，雜物等除破，這樣待提紙（托好命紙的畫心）上墻，在木板墻上排刷繃展畫心時琼腔，不會有傷損畫心的意外因素瑰枫，此則不可不知，不可不慎之處」獍樱《裝潢志》有云：書畫裝裱托畫心有三法：濕托尸诽，覆托以及飛托。前兩法簡言之就是畫心被托紙覆蓋還是反之盯另，而第三法性含，則是指面對畫心的顏料如工筆厚重遇水容易掉色污染其他部分的情況時，除了畫面用適當比例的膠礬水固定或者還要將畫作用宣紙包裹鸳惯，放在塑料袋內(nèi)在蒸鍋內(nèi)蒸15分鐘利用高溫固定顏料商蕴。這時采用如下的托心辦法，將命紙背面排刷漿糊用一張干宣紙撤去該紙的潮氣芝发，同時用發(fā)潮的宣紙覆蓋畫心使其微微受潮而軟化绪商。兩者之后采用水分較少的情況粘合，畫心仿佛飛在命紙之上故曰：飛托辅鲸。此乃托心之高級階段非熟練不可操作格郁。在實際操作中我多用濕托。因為拙作多為寫意花鳥独悴，通過蒸畫心已經(jīng)將墨色顏料基本固定在宣紙內(nèi)例书，故而可以放心操作。同時刻炒，濕托操作后决采，畫心繃在板墻上，可以直觀看到畫心的裝裱情況落蝙，是一種常用的辦法织狐。但是如果是操作古舊字畫暂幼，就應該用畫心覆蓋命紙的辦法即：覆托筏勒。這樣上墻后命紙在外畫心在內(nèi)，畫心有命紙的保護不直接與外界空氣相遇避免急干而崩裂旺嬉，導致前功盡棄管行。另外，畫心外圍的綾絹等材料都采用濕托法邪媳，如何根據(jù)材料不同具體如何操作這里限于篇幅捐顷，不做詳述請大家參考專業(yè)書籍。
裝池其二就是如何選定不同顏色和不同材質(zhì)的裝裱材料雨效，連接裁好的畫心迅涮，行內(nèi)稱“鑲活”。我的體會是徽龟，就好比穿衣服叮姑，具體操作固然精微細致，如果拔高一下，裝裱是一門藝術而不是技藝传透。工匠的手藝在技術層面是死的耘沼，仿佛機器一般，而裝池藝術如能根據(jù)畫面的內(nèi)容色彩制定不同的裝裱材料朱盐，色料的應用群嗤，工序的改變，就可以對畫意起到畫龍點睛的作用兵琳，起到補筆全意的作用狂秘。是一門值得深入研究和思考的學問了，這也就是三分畫七分裱的道理闰围。記得前文說過赃绊，一切藝術都是對立與統(tǒng)一的有機體，裝池也是如此羡榴。倘若是畫面色彩厚重碧查，暖色偏多，那么使用的材料就應該使用或冷暖對比或色彩厚薄對比的材料校仑，但必須保證一旦冷暖有了對比那么色彩的厚薄必須一致忠售。反之冷暖一致，色彩的厚薄必須變化迄沫。近幾年來我去書畫城看到一些機裱的師傅只要看到畫心色彩夸張稻扬，就一味使用素白綾絹，單調(diào)羊瘩，空洞泰佳，千篇一律，固步自封如此尘吗，實在悲哀逝她。此外機裱對于畫作為了省事一律不加局條，畫作與鑲料混為一談睬捶，固然因為機器裝裱不能揭裱用局條也無法保護畫心黔宛。另外也存在偷工減料，省時省工的嫌疑擒贸。鑲活這道工序是裝裱的靈魂臀晃，裝裱師的設計關乎畫作的出神程度，對于古老的手藝一定要在繼承中創(chuàng)新介劫，有很多新時代的裝裱大師在鑲料的安排上別出心裁徽惋，打破平角的邊，化直為園座韵，吸取古老建筑藝術的優(yōu)點险绘，破平正，育奇絕，使裝裱的邊料與畫面相互生動隆圆，趣味盎然漱挚，是可喜的一種創(chuàng)新。當然如果一味追求花樣忽視了與畫心內(nèi)容的相互襯托渺氧，這就得不償失了旨涝，畫蛇添足絕不可取。另外鑲料接口多侣背，必然增加了裝裱難度也使得后期覆禙產(chǎn)生崩口的機會加大白华。鑲活已畢，覆被上墻贩耐，待裱件干透時取下弧腥，砑活，裝桿潮太，套繩已畢管搪。一件精美的作品就誕生了，豈不美哉铡买。
最后談談裝池的關鍵工序更鲁，也是整合覆禙的工序，說簡單了就是在鑲好的裱件背后刷上一層宣紙奇钞，其實操作中注意事項不一而足澡为，也頗有一些講究。首先將裱件被朝上放于工作臺上景埃，用噴壺灑水媒至，畫心少些，接頭處和綾絹邊緣多些谷徙，多少如何拒啰，只要保證整幅裱件伸縮程度一致，然后卷起備用蒂胞。另取略大于裱件的宣紙噴濕图呢，刷上漿糊条篷，古法中用2層宣紙骗随，橫豎紋不同，今法中有宣紙廠出品的已抄好的專用覆禙紙赴叹，可以直接用鸿染，省時省力，也是不斷發(fā)展的好處乞巧。涨椒，其次是如何將噴濕的裱件放置于刷好漿糊的禙紙上，這邊是前邊托畫心功夫的深淺，用“米”字法蚕冬，小心細致免猾，裱件與禙紙成30度角，一點一點囤热，既不可遲疑猎提，亦不可僵硬，下刷肯定旁蔼，不得起褶皺锨苏，也不可漏刷，造成兩張皮的現(xiàn)象棺聊，個中要領伞租，唯有多練，工無他法限佩，唯手熟爾葵诈。再次，用棕刷將結合好的裱件四周刷上漿糊祟同，并貼一條宣紙留在漿糊口驯击，留作氣口，將裱件上墻耐亏，排刷背后徊都，除去氣泡和覆禙不嚴實之處，并貼上地桿的腳拌广辰，從氣口處向裱件和板墻之間吹入氣流暇矫，使裱件表面脫離板墻，這樣容易干透择吊，也不易沾染板墻上的贓物李根，同時裱件在干燥過程中，畫心几睛，鑲料同時收縮房轿，取得拉力的平衡。如若上述工序不嚴密所森，或者漿糊使用不當囱持，甚至由于板墻所在的房間，通風過甚焕济，太干纷妆，畫作必然崩裂，前功盡棄晴弃，一件精美的裝池藝術品這時候就好比浴火的瓷坯掩幢，生則鳳凰涅槃逊拍，光彩照人；死則焚身道消际邻，不可狀物也芯丧。
裝池的具體工序還有很多注意之處，這項古老的工藝直到現(xiàn)在依然青春煥然世曾，盡管機器裝裱在一定程度上扭轉了古法裝池的時間長注整，工序繁雜，裱件平整度不夠等尷尬局面度硝，但是近年來肿轨，隨著兩者的對比，由于古法裝池可以揭裱蕊程，可以將舊畫翻新椒袍，而且不用熱處理畫心，對于保護畫作有起積極的意義藻茂，越來越多的高端畫作采用傳統(tǒng)裝裱驹暑，隨著新材料和工藝流程的革新，我想辨赐，裝池這項古老藝術會越來越閃亮的优俘，平城新生已久，重建魏風的大同掀序，文化欣欣向榮之中帆焕，筆者為依然堅守文化的傳承能盡綿薄之力，倍感欣慰不恭，幸甚至哉叶雹，為文記之。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2017年7月16日星期日寫于恒安一中明達樓四樓）
