第十五章，貝賓大伯去世了摆舟，“我”去貼訃告邓了。
三位舊時代見證人與我一同在停尸房里媳瞪。在他們的朗讀式講述下，停尸房成了一個風(fēng)景變幻的小盒子……
最后發(fā)現(xiàn)句葵，連這三位見證人也只是“我”頭腦里的產(chǎn)物兢仰。
第三章他們出場的時候有過認真的介紹，一位是讀書人轻专，一位是車間管理員秸弛，還有一位是火車司機。而他們卻都是虛擬人物递览，伴隨“我”居住在養(yǎng)老院里绞铃，所到之處，小城故事就像河水一樣流淌儿捧。
他們穿插于現(xiàn)實與過去的虛擬人物，只是無法見證未來颓影。
該結(jié)束了懒鉴。
尾聲，“我”回望自己的業(yè)余演員生涯璃俗。
那時候人們對劇場又向往又尊敬悉默。燈光之下，戲劇演繹著各種各樣的人生抄课。后來才被電影代替。
回憶“我”搬進養(yǎng)老院前间聊，在河邊的小房子生活的各種囧事。
創(chuàng)業(yè)失敗剩下的化妝品又出現(xiàn)了。一切仑濒，包括這小房子墩瞳，都被“風(fēng)”掃空。這風(fēng)喉酌，其實是不是指時局的變化呢？或是社會階層的巨大變動般妙？最后——
“一切都掃光了相速，恰像一個孩子在玩完了玩偶之后，嘩啦一下把它們從桌子上掃掉了苫拍，用以增強游戲的荒誕性……”
全文完旺隙。
把那個“孩子”看作“上帝”、“造物主”蔬捷、“命運”，也無不可塔淤∷傺總之Game over了。
這就真的結(jié)束了备恤。
《時光靜止的小城》故事講完了。
大約五年前喉镰，讀過《過于喧囂的孤獨》惭笑，據(jù)說是赫拉巴爾的代表作，可是不及這部《時光靜止的小城》打動我沉噩。原因之一是《喧囂》是單獨個體的思考，即使置身于人群也很難脫去精英外殼蚜厉，而《小城》是群體及個體的感受畜眨。有“我”，以及無數(shù)個“我”贰健，組成一張世態(tài)人情的大網(wǎng)恬汁，構(gòu)成一個豐富的世界。
原因之二是《喧囂》里面有對語言的把玩與炫技的成分悬垃，而《小城》更樸實一些甘苍。
從來打動讀者的，不是炫技看彼，而是樸實囚聚。
想起很多年前剛讀到殘雪的《黃泥街》的驚喜，語言的繁復(fù)吊詭被她呈現(xiàn)得令人目迷五色顽铸，后來讀多了她的小說散文谓松，發(fā)現(xiàn)很多重復(fù)的語言游戲践剂，就不再喜歡了娜膘。一種風(fēng)格發(fā)展到簡單復(fù)制，就不再會有相遇的驚喜军洼。寫作之人應(yīng)該警惕演怎。
殘雪也是一直從底層生活熬過來的。我仍然很尊敬掙扎生存下來還能不屈服于潮流的人颤枪。她后來對國內(nèi)體制供養(yǎng)的作家毫不客氣的批評畏纲，我覺得一針見血春缕。其中一個觀點就是，（大意）如果作家不放開自己的民族自大意識票灰，不向世界文學(xué)吸取養(yǎng)分而只是守著自己的一畝三分地宅荤，他們就只能自我復(fù)制地持續(xù)生產(chǎn)意淫的文字。她具體的用詞比我概括的要嚴厲許多惹盼。幾乎可以想見惫确，她的言論不被“文字愛國者”待見，搞不好還要扣上“崇洋媚外”的帽子改化。
另一方面陈肛，有位70后作家、制片人在放映他的“文藝紀錄片”時說句旱，中文的表達太有限制了，才尋找電影語言稚配。這個我不能茍同。中文的可能遠遠沒有窮盡午衰，怎么就說“太有限制”了呢冒萄？認為“太有限制”，也許只是未試驗到邊界而已帅戒。
舉個“栗子”崖技，張大春在《大唐李白》里面做的語言試驗，就是一個中文遠未被窮盡的明證跋狗谩吁恍！
反正，我還是要朝這樣的方向努力：吸取世界文學(xué)的養(yǎng)分伴奥，試圖窮盡中文的可能翼闽。余生都可以樂趣無窮矣。
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