2020.3.7? 庚子年二月十四
? ? ? 除了正常的接受一些重大的案子，每天隨筆千余字悴晰，還要在完成萬步走的同時(shí)聽書兩到三個(gè)小時(shí)娇澎。這樣一來，每天至少得給手機(jī)充電三四次凶朗。在白天充電的時(shí)候瓷胧，心焦的還想看幾頁書，但兩眼直流水棚愤，向自己發(fā)出疲勞過度的警告搓萧。盡管心中不舍杂数，也只得暫時(shí)作罷。他心急如焚瘸洛，只覺時(shí)不我待揍移。寬慰自己的理由有的是，但很難說服自己反肋。
? ? ? 勉強(qiáng)又一次拿起了厚厚的《白鹿原》那伐。第一章關(guān)于白稼軒與六個(gè)已故女人的過程只簡(jiǎn)略的掃了掃，還是把書扔到了床頭柜上石蔗。不敢再受刺激了喧锦。他雖然不是白稼軒那樣的年齡，但仍然是個(gè)男人抓督。陳忠實(shí)露骨的描寫，無異于三級(jí)片束亏，難免產(chǎn)生許多的聯(lián)想铃在。也可以是往事，也可以是非分之想碍遍。男人與女人的故事定铜，令人心動(dòng)、令人驚嘆怕敬、令人悲傷不已揣炕！
? ? ? 在文學(xué)作品里，作家可以把遮羞布扔到一邊去东跪，可以不受鄉(xiāng)俗道德畸陡、法律規(guī)距之所限任所欲為，但卻未必能夠窮盡生活的真實(shí)虽填。畢竟一個(gè)作家所遇到和搜索到結(jié)果是有限的丁恭，還有更為深刻、更為有趣斋日、更為罕見的情景事物他還沒有釆集到呢牲览！但有料的人卻未必能恰當(dāng)?shù)亩堵涑鰜恚瑢?shí)在讓人遺憾恶守。如果有機(jī)會(huì)第献，他希望講給你聽，保準(zhǔn)你目瞪口呆兔港。他由此便沉浸在自己的幻夢(mèng)之中庸毫，久久不能釋懷。他飄飄欲仙押框，越過時(shí)空岔绸，到達(dá)彼岸，進(jìn)入幻境。一切都是如前盒揉，狠狠地重復(fù)一遍晋被。
? ? ? 令人火急火燎的是，受現(xiàn)實(shí)和邏輯的影響太深了刚盈，怎么也跳不出框框羡洛。無法海闊天空、無法天馬行空藕漱，比較任性的自由的進(jìn)行虛擬虛構(gòu)一些故事欲侮，一些人物。經(jīng)歷有時(shí)會(huì)害慘了人肋联，實(shí)事求是慣了威蕉，連添言加醋、胡吹冒料竟然都不會(huì)橄仍。其實(shí)有時(shí)候也曾有一些雙面人的本事韧涨，但在文學(xué)創(chuàng)作上竟然用不上。是不是缺乏這方面的天賦呢侮繁？如果是虑粥，那可是難以彌補(bǔ)的。后天的學(xué)習(xí)恐怕需要付出十倍百倍的努力宪哩。
? ? ? 人們常犯的毛病或者大多數(shù)凡人都是眼高手低娩贷。對(duì)于別人寫的東西好歹看不上，但輪到自己上又和別人差遠(yuǎn)了锁孟，這就是現(xiàn)實(shí)擺在那彬祖。有沒有什么好辦法，有沒有什么捷徑可以走罗岖，把人逼瘋了涧至，不由得胡思亂想。恨不得夜里拜佛燒香桑包，盼望早起后本事就見漲南蓬。你別笑，這也是大實(shí)話哑了，做夢(mèng)都在想赘方。
? ? ? 理解能力強(qiáng)似乎一點(diǎn)都不管用，巧妙恰當(dāng)以及那怕是夸張的描寫才至關(guān)重要弱左。這個(gè)是男主人公走近了窄陡，如何先聲奪人，如何通過高低胖瘦拆火、通過五官以及發(fā)型和面部表情跳夭、走路的姿勢(shì)涂圆、說話的聲音特點(diǎn)，讓讀者立馬在心目中對(duì)他有個(gè)特定的形象币叹。一個(gè)女人迎上前去润歉，她或許是妻子、女兒颈抚、或許是保姆踩衩、房東，或許是同事贩汉、同學(xué)驱富，如何用文學(xué)的語言來表達(dá)她只能是誰以及與這個(gè)男人的關(guān)系。這一切思考起來似乎不難匹舞，但做起來卻十分的難褐鸥。覺得比律師辦案子要困難得多。
? ? ? 《包法利夫人》內(nèi)容簡(jiǎn)介
? 《 包法利夫人》是法國(guó)作家福樓拜創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說赐稽。
作品講述的是一個(gè)受過貴族化教育的農(nóng)家女愛瑪?shù)墓适戮邸Ｋ撇黄甬?dāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生的丈夫包法利，夢(mèng)想著傳奇式的愛情又憨。可是她的兩度偷情非但沒有給她帶來幸福锭吨，卻使她自己成為高利貸者盤剝的對(duì)象蠢莺。最后她積債如山，走投無路零如，只好服毒自盡躏将。
這里寫的是一個(gè)無論在生活里還是在文學(xué)作品中都很常見的桃色事件，但是作者的筆觸感知到的是旁人尚未涉及的敏感區(qū)域考蕾。愛瑪?shù)乃啦粌H僅是她自身的悲劇祸憋，更是那個(gè)時(shí)代的悲劇。作者用細(xì)膩的筆觸描寫了主人公情感墮落的過程肖卧，作者努力地找尋著造成這種悲劇的社會(huì)根源蚯窥。
創(chuàng)作背景
19世紀(jì)40年代，正是資本主義制度在西歐確立的時(shí)期塞帐，法國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)也在“七月革命”后取得了統(tǒng)治地位拦赠，并且，伴隨著工業(yè)革命的逐漸推進(jìn)葵姥，法國(guó)的資本主義得到了很大的發(fā)展荷鼠，工農(nóng)業(yè)在這一時(shí)期都取得了很大的進(jìn)步。而小說正是刻畫了1848年資產(chǎn)階級(jí)取得全面勝利后的法國(guó)第二帝國(guó)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌榔幸。[2]小說取材于真人真事：一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生夫人的服毒案允乐。[3]
福樓拜寫《包法利夫人》花了四年零四個(gè)月矮嫉，每天工作十二小時(shí)。正反兩面的草稿寫了一千八百頁牍疏，最后定稿不到五百頁蠢笋。1856年《包法利夫人》在《巴黎雜志》上發(fā)表。[4]
人物介紹
愛瑪
愛瑪是一個(gè)農(nóng)夫的女兒麸澜，在修道院里接受過大家閨秀式的教育挺尿，在那里她學(xué)過刺繡，彈鋼琴和屈從炊邦，但同時(shí)她也閱讀了大量浪漫主義的小說编矾。她深信自己得到了那種不可思議的愛情，因此選擇了結(jié)婚馁害。在查理·包法利醫(yī)治好她的父親之后窄俏，她便嫁給了他。愛瑪別出心裁碘菜，想在半夜舉行火炬婚禮凹蜈，充分體現(xiàn)了她的浪漫情懷。然而愛瑪“結(jié)婚以前忍啸，自以為就有了愛情仰坦，可是，婚后卻不見愛情生出的幸福计雌∏幕危”婚后不久，她便對(duì)這位鄉(xiāng)村醫(yī)生感到不滿凿滤，后來越發(fā)懷疑自己弄錯(cuò)了妈橄。她是滿懷憧憬嫁給包法利的，但是翁脆，包法利是個(gè)笨人眷蚓，他的談吐像人行道一樣呆板，見解庸俗反番；如同來往行人一般沙热，衣著尋常，激不起情緒罢缸，也激不起笑或者夢(mèng)想校读。雖然丈夫確實(shí)深愛著她，但卻不是愛瑪所希望的那種愛祖能。他表達(dá)愛的方式是實(shí)實(shí)在在的歉秫，他的愛是確實(shí)存在的，但是卻缺乏激情和浪漫养铸。
她討厭平靜的生活雁芙，轉(zhuǎn)而追求自己希望的愛情轧膘，一種沒有在現(xiàn)實(shí)中得到的愛情。她先后有兩個(gè)情人兔甘，萊昂與魯?shù)婪蚧寻Ｔ谟梨?zhèn)她與萊昂發(fā)生了一段愛情，但他很快去了巴黎洞焙。很快她發(fā)現(xiàn)自己的生活既單調(diào)又無趣蟆淀。然后她遇到了魯?shù)婪颍?dāng)?shù)氐囊粋€(gè)鄉(xiāng)紳澡匪，隨后他們?cè)谝黄鸲冗^了好長(zhǎng)一段時(shí)間熔任。此后，她在衣著唁情，窗簾以及非常漂亮而毫無用處的裝飾品上花費(fèi)了很多錢疑苔。她厭倦了她那索然無趣的丈夫，繼而打算與魯?shù)婪蛩奖嫉捷^遠(yuǎn)的某個(gè)地方甸鸟。但是魯?shù)婪蚶溲巯啻敕眩瑨仐壛怂Ｒ慌虑谰拢蟛∫粓?chǎng)薪贫。她身體康復(fù)之后又揮霍掉了她丈夫許多錢。之后去盧昂看戲刻恭，她邂逅了萊昂后雷。萊昂變成了一名律師，愛瑪又開始了和萊昂的幽會(huì)吠各，過起了奢華的生活。她欠債越來越多勉抓，而這一切都是為了營(yíng)造小說中那種浪漫的貴族男女的情愛生活贾漏。最終債務(wù)緊逼，丈夫無能藕筋，情人無情地回避纵散，她吞食了砒霜，痛苦地死在了在她丈夫而前隐圾。[5]
愛瑪是一位富于幻想伍掀、內(nèi)心充滿了浪漫與激情的女子。然而暇藏，她所處的現(xiàn)實(shí)卻是不盡如人意的蜜笤。毫無男子氣概的丈夫，一成不變的枯燥乏味的生活盐碱，這所有的一切都令她感到煩躁把兔、抑郁和痛苦沪伙。因此，她把對(duì)美好生活的向往都寄托在了虛幻的想象上县好。[2]
查理·包法利
查理·包法利是一名鄉(xiāng)村醫(yī)生围橡，前后有兩位妻子，但無論是作為哪一任妻子的丈夫缕贡，查理在家中都是毫無地位可言的翁授。他的丈夫角色形同虛設(shè)。
作為丈夫晾咪，查理在生活中收擦，無論大小事，他都極力順從愛瑪?shù)囊筚鹘础榱藧郜數(shù)慕】祮栴}炬守，舉家遷居到另一個(gè)陌生的城市重新開始；在金錢方面剂跟，查理不僅從來沒有對(duì)愛瑪?shù)纳莩尴M(fèi)有絲毫的不滿與反對(duì)减途，反而竭盡全力地去滿足她。然而曹洽，在精神層面鳍置，查理對(duì)妻子的心靈世界是一無所知的，更不用說滿足妻子對(duì)浪漫愛情的需求了送淆。所以税产，包法利醫(yī)生和愛瑪之間缺乏心靈上的溝通，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)的另一個(gè)則是幻想的偷崩。[2]
老包法利先生
老包法利先生是查理的父親辟拷，與查理的木鈉、呆板不同阐斜，當(dāng)過外科軍醫(yī)的老包法利先生在早年是個(gè)美男子衫冻，于是，漂亮的外表為他帶來了六萬法郎和一個(gè)女人任勞任怨的付出谒出。
結(jié)婚后隅俘，老包法利先生理應(yīng)在家庭中扮演好丈夫的角色，然而笤喳，他依靠妻子的財(cái)產(chǎn)生活为居，吃好、喝好杀狡、睡好蒙畴，騎馬游樂，將自己肩上作為丈夫和男人的責(zé)任交由妻子去承擔(dān)呜象。老包法利先生在家庭中的丈夫角色是名存實(shí)亡的忍抽。這樣的老包法利先生八孝，顯然不是一位合格的丈夫。
除了不是一位合格的丈夫鸠项，老包法利先生也不是一位合格的父親干跛。他想要以斯巴達(dá)式的嚴(yán)格教育使孩子能有一個(gè)強(qiáng)健的體魄∷畎恚或許楼入，這個(gè)初衷是好的∧脸椋可是嘉熊，他忽略了孩子天生性情溫和，并且扬舒，他的教育方式也是荒謬的阐肤。
另外，老包法利先生對(duì)孩子的文化教育問題漠不關(guān)心讲坎，任由孩子在村里游蕩孕惜。直到孩子12歲時(shí)，在妻子的請(qǐng)求下晨炕，他才允許孩子開始讀書衫画。
總之，老包法利先生瓮栗，是一位毫無意義的丈夫和父親削罩。不得不說，這在某種程度上费奸，深深地影響了他的兒子一一查理·包法利弥激。[2]
郝麥
郝麥?zhǔn)撬巹煟卺t(yī)生查理到來后愿阐，表現(xiàn)得十分熱情微服，主動(dòng)向醫(yī)生介紹了永鎮(zhèn)的各種情況，包括該地區(qū)的常見病例换况、氣候條件以及醫(yī)生家的住房條件等等。
就這樣盗蟆，在短短的時(shí)間里戈二，郝麥就拉近了與醫(yī)生一家的距離。一方面喳资，這么做觉吭，可以向新來的人炫耀他的知識(shí)淵博，見多識(shí)廣仆邓，另一方面鲜滩，這充分地贏得了查理的感激之情伴鳖，以確保今后自己被發(fā)現(xiàn)無證行醫(yī)時(shí)，能夠相安無事徙硅。
可以說郝麥?zhǔn)且晃皇愕摹昂煤孟壬卑衲簦鲇趯?duì)自己利益的考慮，他對(duì)那些有地位有名望的人嗓蘑，總是迫不及待地去巴結(jié)他們须肆，滿臉堆笑，又是鞠躬桩皿，又是敬禮豌汇，絲毫不敢怠慢。他非承垢簦渴望能得到當(dāng)局的認(rèn)可拒贱。[2]
羅多爾夫
羅多爾夫是一位地主，這個(gè)男人與愛瑪平庸無能的丈夫和羞澀懦弱的萊昂截然不同佛嬉，他傲慢逻澳、自負(fù)、富有攻擊性巷燥，是個(gè)風(fēng)月老手赡盘。自第一次看到愛瑪，他就想著如何把這個(gè)美貌的醫(yī)生太太搞到手缰揪。在其處心積慮陨享、欲擒故縱的勾引下，愛瑪逐步陷入他的情網(wǎng)钝腺。而當(dāng)情欲和對(duì)漂亮女人的征服欲得到滿足之后抛姑，這個(gè)逢場(chǎng)作戲的浪子對(duì)愛瑪失去了興趣。終于艳狐，在愛瑪慫恿他帶她一起私奔時(shí)定硝，羅多爾夫趁機(jī)與她徹底了斷。[6]
萊昂
萊昂是一名實(shí)習(xí)生毫目，后來成為書記員蔬啡。這個(gè)俊美的金發(fā)青年愛上了愛瑪《婆埃可此時(shí)的萊昂還只是一個(gè)靦腆害羞的小伙子箱蟆，他雖然愛慕愛瑪，可是道德的束縛和天性的純真令他不敢越雷池半步刮便，只能一面心中苦惱空猜，一面默默地關(guān)注著她。他看似言行脫俗，其實(shí)骨子里非常膚淺辈毯，很快就厭倦了沒有結(jié)果的愛情和千篇一律的生活坝疼，開始向往浮華的巴黎。不久谆沃，他便離開了榮維爾鎮(zhèn)钝凶，遠(yuǎn)赴巴黎求學(xué)。[6]
作品鑒賞
作品主題
如同塞萬提斯的《堂吉訶德》是對(duì)騎士小說的清算一樣管毙，《包法利夫人》在一定意義上是對(duì)浪漫主義與浪漫派小說的清算腿椎。女主人公愛瑪·包法利（“愛瑪”是個(gè)浪漫的名字，“包法利”Bovary這個(gè)姓氏的詞根Bov-包含“咆惨В”的意思：福樓拜煞費(fèi)苦心選定的這個(gè)姓名啃炸，本身就意味著想入非非的浪漫與平庸的現(xiàn)實(shí)之間的反差）。
故事很簡(jiǎn)單卓舵，沒有浪漫派小說曲折離奇的情節(jié)南用，無非是一個(gè)“淫婦”通奸偷情，自食惡果掏湾。作者的本意也不是講故事裹虫，他為小說加了一個(gè)副標(biāo)題：《外省風(fēng)俗》。作品展示了十九世紀(jì)中葉法國(guó)外省生活的工筆畫卷融击，那是個(gè)單調(diào)沉悶筑公、狹隘閉塞的世界，容不得半點(diǎn)對(duì)高尚的理想尊浪，乃至愛瑪這樣對(duì)虛幻的“幸赶宦牛”的追求，而以藥劑師郝麥為代表的所謂自由資產(chǎn)者打著科學(xué)的旗號(hào)拇涤，欺世盜名捣作，無往而不勝。婦女在這個(gè)社會(huì)中更是弱者鹅士。[4]
小說描寫包法利夫人愛瑪為擺脫不幸婚姻券躁，追求不正當(dāng)愛情而導(dǎo)致墮落毀滅的悲劇。它批判了消極浪漫主義文學(xué)的不良影響掉盅，尖銳地抨擊了外省貴族也拜、地主、高利貸者趾痘、市儈的惡德丑行慢哈，揭露了資本主義社會(huì)腐朽墮落的社會(huì)風(fēng)習(xí)及小市民的鄙俗、猥瑣扼脐，真實(shí)地再現(xiàn)了資本主義發(fā)展初期在表面繁榮掩蓋下的殘酷現(xiàn)實(shí)岸军。將現(xiàn)實(shí)和幻想都作為批判對(duì)象，是福樓拜這部小說的獨(dú)創(chuàng)之處/在理想的對(duì)照之下瓦侮，現(xiàn)實(shí)是多么庸俗丑惡艰赞；在現(xiàn)實(shí)的反襯之下，理想又顯得多么空虛蒼白可笑肚吏》窖幻想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大反差，消極浪漫主義的不良影響和丑惡殘酷現(xiàn)實(shí)的腐蝕罚攀，是造成愛瑪悲劇的原因党觅。[3]
小說女主人公愛瑪為追求浪漫而理想的愛情，終于與現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突斋泄，走上了毀滅的道路杯瞻。拜倫說過，男人的愛情是男人生命的一部分炫掐，女人的愛情是女人生命的全部魁莉。愛瑪悲劇命運(yùn)的根源就在于她作為一個(gè)女性，在實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的過程中募胃，把自己的全部感情和生命都奉獻(xiàn)給了愛情旗唁，追求完美、理想而又浪漫的愛情痹束，成了束縛她一生的鐐銬检疫。
此外，小說也闡釋了一個(gè)人生普遍存在的困惑：人在追求完美祷嘶、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的時(shí)候往往會(huì)陷身欲望與現(xiàn)實(shí)的沖突屎媳，恰如戴上鐐銬或落入陷阱，無法解脫抹蚀，不能自拔剿牺，最終可能會(huì)導(dǎo)致失敗或毀滅，盡管在掙扎過程中或許也有暫時(shí)的成功环壤，但總要付出高昂的代價(jià)晒来。[6]
愛瑪·包法利，沒法使她的充滿熱情的浪漫主義屈從于世俗的現(xiàn)實(shí)郑现。她的通奸行為是為了滿足她不切實(shí)際的愿望湃崩。她過著一種與她讀過的小說中描述的那樣的時(shí)髦的生活方式。她的悲劇結(jié)局是她逃避現(xiàn)實(shí)的結(jié)果接箫。她看不到自己是個(gè)失敗者攒读，也不愿承認(rèn)自己沉迷于過分的浪漫之中。她隨后自殺也屬于逃避現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)辛友。這說明了浪漫主義幻想的破滅薄扁。[5]
福樓拜在小說中客觀地揭示了釀成包法利夫人自殺的前因后果剪返，陳述了社會(huì)所不能推卸的責(zé)任。愛瑪?shù)膲櫬涫敲凶⒍ǖ牡嗣罚诮匐y逃脱盲，并不是她本人的錯(cuò)，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)造成的日缨。愛瑪自殺后钱反，郝麥得到了十宇勛章，把愛瑪逼得自殺的奸商兼高利貸者勒樂卻發(fā)了財(cái)匣距。[5]
藝術(shù)特色
《包法利夫人》具有明顯的雙重想象型敘事藝術(shù)特色面哥。該小說主要講述女主人公愛瑪不滿其作為普通鄉(xiāng)村醫(yī)生的丈夫查理。包法利的平庸無趣毅待，不滿現(xiàn)實(shí)家庭生活的沉悶單調(diào)尚卫，帶著對(duì)理想生活和愛情的熱烈追求，在無可遏制的情欲支配下尸红，先后邂逅青年文書賴昂和產(chǎn)業(yè)紳士羅道爾弗并與其偷情焕毫，最后遭到拋棄并走向自殺的悲劇故事。從想象敘事來看驶乾，福樓拜首先從包法利夫人的原型歐仁·德拉馬爾邑飒，一個(gè)和包法利夫人命運(yùn)相似的現(xiàn)實(shí)人物生活事件出發(fā)，用一個(gè)女人不滿一個(gè)男人帶給她的生活级乐，從而追求另外兩個(gè)男人并造成悲劇的完整故事構(gòu)成了作家的想象性藝術(shù)空間疙咸。其次，在作家所構(gòu)建的藝術(shù)空間里风科，其中的人物同樣存在想象性活動(dòng)撒轮，主要是包法利夫人的想象性活動(dòng)，甚至可以說正是女主人公的想象使故事本身走向毀滅性的結(jié)局贼穆。
在《包法利夫人》中题山，無論是寫景、敘事故痊、寫人福樓拜皆能運(yùn)用非常精細(xì)的筆觸顶瞳，使描繪刻畫無不栩栩如生°碉“侯爵府邸是近代建筑慨菱，意大利風(fēng)格兩翼前伸，三座臺(tái)階戴甩，連著一片大草坪贞盯，有幾只母牛在吃草妇多，一叢一叢大樹啼辣，距離相等，分列兩旁……”畏腕。這種寫景正符合細(xì)密畫“繁褥而刻意的裝飾……極盡描繪之能事，線條纖細(xì)如絲茉稠，工整細(xì)膩郊尝、纖毫畢現(xiàn)，可謂盡精微而致廣大”的特點(diǎn)战惊，不是繪畫勝似繪畫≡矗可以說吞获，福樓拜正是通過這種細(xì)密畫型敘事藝術(shù)手段賦予了《包法利夫人別源象型敘事、平板型敘事以切實(shí)而又無限豐富的內(nèi)涵谚鄙。[7]
福樓拜把真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)作小說創(chuàng)作的最高原則各拷。他反對(duì)藝術(shù)家在作品中直接露面做主觀的抒情、評(píng)價(jià)和道德評(píng)價(jià)闷营，主張作家的思想傾向與評(píng)價(jià)寓于場(chǎng)面烤黍、情節(jié)和形象的自然之中，福樓拜的這種讓傾向從形象的描述中的自然地流露出來的藝術(shù)手法正是現(xiàn)實(shí)主義的重要特征傻盟，在《包法利夫人》中主要表現(xiàn)為敘事角度的轉(zhuǎn)換速蕊。作者沒有在作品中表述自己的觀點(diǎn)，不對(duì)人物進(jìn)行道德批判娘赴，而是大量運(yùn)用了內(nèi)聚焦的敘事手法规哲，并且根據(jù)情節(jié)需要不斷變換焦點(diǎn)，從某個(gè)人物的視角出發(fā)攝取生活中的景象诽表，并將任務(wù)的內(nèi)心活動(dòng)投射于外部世界唉锌，使描寫變成敘述的一部分。上卷第九章有這樣的一段：“但是特別是用飯時(shí)間竿奏，她最忍受不了：樓下這間小廳房袄简，壁爐冒煙，門吱嘎響泛啸，墻上滲水绿语，石板地潮濕。她覺得人生的辛酸統(tǒng)統(tǒng)盛在她的盆子里候址，肉香從她的靈魂深處汞舱，仿佛勾起別的惡濁的氣味。查理吃飯吃的很慢宗雇；她不是嘎巴一咬棒子昂芜，就是支起胳膊肘，用尖刀在油布上劃小道道赔蒲∶谏瘢”這一段描寫其實(shí)是作者通過白描將艾瑪?shù)膬?nèi)心感受表達(dá)了出來良漱，使讀者通過艾瑪?shù)难劬吹讲妥郎系那闆r。這段文字從白描轉(zhuǎn)到人物感受欢际，再轉(zhuǎn)到白描母市，作者始終隱沒不見，體現(xiàn)了作者客觀性的創(chuàng)作手法损趋。[8]
