昨天收到小伙伴的私信掂骏，和我說：“小洺轰驳，《郭論》那本推薦的還行，我之前買了讀過后確實挺有意思的弟灼〖督猓可你那本《如果我們錯了呢？》說的到底是個啥疤锇蟆勤哗？”
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于是今天這篇文章就出來了⊙谇《如果我們錯了呢芒划？》這本書該怎么講呢？仔細(xì)說起來欧穴，它應(yīng)該算是本科普類的哲學(xué)書民逼。你問我為什么？內(nèi)容涉及太廣涮帘，從文學(xué)到音樂到藝術(shù)再到電影……總之只有你想不到的拼苍，沒有作者寫不到的。到底要證實個啥呢调缨？就是我們現(xiàn)在所認(rèn)知的一切其實都是錯的疮鲫。
好了苟鸯，說正經(jīng)的。我就從音樂這方面在為大家闡述一下作者的觀點吧棚点。
1.在那個時代早处，那個環(huán)境里，作為一個年輕人瘫析，我只是說了我自己想說的話砌梆。
昨天在朋友圈里偶然翻到一篇文章，講的是羅大佑自費出專輯的事情贬循∠贪看到這兒我不禁心生驚訝，像他這么有名氣的音樂人怎么會落得如此地步杖虾？仔細(xì)讀了讀才發(fā)現(xiàn)烂瘫，有些事情似乎早就注定好了。
文章里有一段給我的感觸特別深奇适。1993年坟比，一個外國小伙兒為了找到母親生前喜歡的一首歌，凡是遇見中國人一定會哼上一段（因為那是首中文歌嚷往，外國小伙不知道叫什么名字葛账。）問對方這首歌叫什么名字？功夫不負(fù)有心人皮仁，終于讓小伙兒問到了籍琳。原來他朝思暮想的歌曲叫做《戀曲1990》，而作詞曲的人正是羅大佑贷祈。小伙聽到原版的歌曲趋急，喜極而泣。
說起羅大佑势誊，我相信你們和我一樣呜达，腦子里浮現(xiàn)的第一首歌一定是《童年》。這首歌大家并不陌生键科，從我們父母這輩兒唱到我們這里很有可能還會傳到下一代當(dāng)中闻丑。它就像長在我們身體里一樣漩怎，只要想到過去勋颖，緬懷歲月，就一定會禁不住哼起這首歌勋锤。
諷刺的是饭玲，在此之前人們只能記住演唱者。很少有人會關(guān)注作詞作曲者是誰叁执？好比最近熱播的《香蜜沉沉燼如霜》觀眾能記住的只有幾個主演茄厘，極少部分的人會去關(guān)注這部劇的導(dǎo)演是誰矮冬？如果覺得劇情不錯，有可能會百度一下原著的作者次哈。至于編劇胎署，有名氣就會說：“哦，原來是他窑滞∏砟粒”沒名氣可能就一帶而過。由此可見哀卫，在當(dāng)時巨坊，羅大佑創(chuàng)作的歌要比他本人火的多。直白點講此改，他的才華要高于他的名氣趾撵。
羅大佑的歌曲影響了一批70年代的人，在那樣一個年代里他似乎成為年輕人心目中的標(biāo)志共啃。他用歌詞道盡了他們的心聲占调，燃燒著他們的激情，為他們在黑暗中點燃了一盞通往‘未來’的明燈移剪。?
與此同時妈候，在英國有支聲名大噪的樂隊正影響著另一群不同種族的年輕人。
1960年挂滓，甲殼蟲樂隊成立苦银，其音樂風(fēng)格源自20世紀(jì)50年代的搖滾樂，并在此基礎(chǔ)上開創(chuàng)了迷幻搖滾赶站、流行搖滾等曲風(fēng)幔虏。
從1962年發(fā)行的首支單曲《Love Me Do》到1970年解散前最后一首《Let It Be》。甲殼蟲樂隊囊括了格萊美的九個獎項贝椿。雖然這支樂隊僅存十年想括，但他們的人氣并沒有因此一蹶不振，反而如病毒般不斷向外擴(kuò)散烙博。作為一個音樂文化的革命者瑟蜈，他們的影響力早已超越音樂本身。
如果說羅大佑影響的是人的內(nèi)在渣窜，那么甲殼蟲樂隊影響更多的則是外在铺根。
從服裝發(fā)飾到言談舉止，這與當(dāng)時國外的上流社會呈明顯對立狀態(tài)乔宿。年輕人釋放自我位迂，活在自由的‘國度’里無法自拔。猶如搖滾(Rock and Roll)這個詞本身一樣，提到它身體也會不由自主的跟著音樂擺動起來掂林。
2.如果有一些事物只剩下自身的話臣缀，那么它也就無關(guān)緊要。
?然而泻帮，這些音樂真的會隨著時間的推移一直留存到未來嗎精置？五百年后的今天，大家對音樂的定義又是什么呢锣杂？
美國知名作家查克·克洛斯特曼在《如果我們錯了呢氯窍？》提出了一個大膽的猜想，500年后的今天蹲堂，我們的后輩會也許會對現(xiàn)在的音樂嗤之以鼻狼讨。這與我上述提到的兩個事例正好意見相駁。
他說：即使一個出生于1920年的人與其生于1955年的兒子有著相同的個性柒竞，他們也完全無法共有同一種音樂品位政供。我對這個觀點不置可否。舉個例子,你要是在2012年采訪一個讀高中的學(xué)生對《小時代》這本書有什么看法朽基？過六年之后在問同樣的人相同的問題布隔，答案保準(zhǔn)是兩個。為什么稼虎？因為時代和社會環(huán)境在變化衅檀。一個人對一部作品都有著兩種回答，更何況是兩個年代的人呢霎俩？
在講到‘搖滾樂’這章哀军，查克·克洛斯特曼是這樣寫的。本田商務(wù)車廣告就用了奧齊?奧斯本的《瘋狂火車》這首曲子打却。雷蒙斯樂隊的音樂已經(jīng)變成了搖籃曲杉适。在具有譏諷意味的豪華婚禮游行中，會用弦樂器演奏快樂分裂樂隊的《愛會將我們分開》……現(xiàn)如今柳击，“搖滾樂”可以表示任何含義猿推，故而他也就毫無意義；它雖然存在至今捌肴，卻無足輕重蹬叭。
如今這個時代里，音樂無孔不入状知。你會在商場里秽五、廣告中、影視作品里聽到试幽，甚至?xí)谝恍└邫n酒店的洗手間里聽到筝蚕。可你真的知道這些歌曲都是由誰創(chuàng)作的铺坞？創(chuàng)作的背景是什么嗎起宽？我猜你會為自己開脫，我太忙了济榨，音樂那么多坯沪，我怎么每個都會記住呢？于是音樂隨著年代逐漸淪為一種消遣擒滑，并不在是一門獨特的藝術(shù)腐晾。
3.那么未來的人，他們會記住什么呢丐一？
隨著時間的推移藻糖，各種音樂流派中不相干的藝術(shù)家都會從集體的視野中消失，最后只保留一人库车；那時巨柒，這個人的重要性會被夸大，直至他與此流派可以互相替代為止柠衍。
?甲殼蟲樂隊成員洋满，現(xiàn)今只剩下貝斯手保羅·麥卡特尼和鼓手林戈·斯塔爾兩人。而在國際音樂的舞臺上保羅·麥卡特尼明顯要處于上風(fēng)珍坊。這就好比在中國與周杰倫同批出道的歌手中（張韶涵牺勾、蔡依林、林俊杰阵漏，吳克群等）被更多人銘記于心的還是周杰倫驻民。畢竟歷史最終會留下那個最好的。
是什么讓我們記得那些銘記于心的內(nèi)容呢履怯？
關(guān)于這個內(nèi)容查克·克洛斯特曼采訪了泰德?喬亞川无。“我還是個小伙子的時候虑乖，許多成年人詳盡地向我介紹了20世紀(jì)20年代的流行音樂懦趋。他們告訴我樂隊和歌曲的名字、流行的原因和演出的地點≌钗叮現(xiàn)在這些歌迷都去世了仅叫，只有少數(shù)幾位專輯可以理解這些音樂——即便這些轉(zhuǎn)接也無法像我的祖輩那樣直觀深入地掌握這些音樂。每一代人死去之后糙捺，只有少部分歌曲和藝術(shù)家的聲望會留存下去诫咱。”
沒錯正是‘口口相傳’洪灯。正如查克·克洛斯特曼在這章結(jié)尾處寫的那樣坎缭。想想一下，500年后的大學(xué)課堂，一位身著時髦的教授正在給滿屋子的學(xué)生授課掏呼。這些學(xué)生對搖滾樂的理解就像對美索不達(dá)米亞音樂的理解一樣熟練劉暢坏快。雖然他們已經(jīng)學(xué)習(xí)如何辨認(rèn)這種音樂，但是僅僅勉強會識別而已憎夷。除了教授以外莽鸿，房間里沒人能說出兩首以上的搖滾歌曲……他向全班同學(xué)展示了一張被選中個體的照片，或者也可能是該個體的全息圖拾给。就是這個家伙祥得。這就是搖滾的形象，這就是搖滾蒋得。
以上是我個人的拙見级及。如果你與我的觀點不同，覺得我寫的東西簡直是荒謬至極额衙，那么隨時歡迎大家指教创千。如果你有什么好書推薦或者想到了那些對你影響很深的音樂和創(chuàng)作人，記得在下方評論或留言哦入偷！
