《生吃》無論是在電影主題上闯第，還是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上市栗，都是2016年以來最佳的恐怖電影。表面上看起來;尤斯蒂娜似乎是一個孤獨的案例咳短，實際上她是青少年的集體縮影填帽，導(dǎo)演用她的經(jīng)歷來反映青少年普遍都會遇到的一個成長的階段，只不過導(dǎo)演將這個階段以一種極端的形態(tài)展現(xiàn)出來咙好。
跟同樣誕生于70盲赊、80年代的恐怖片經(jīng)典《閃靈》一樣，《陰風(fēng)陣陣》運用了大量的紅敷扫、綠色彩在影片中哀蘑，用艷麗色彩的詭異效果對觀眾的視覺產(chǎn)生強烈沖擊，連夜晚內(nèi)景的燈光也用了大量的紅綠光源葵第，更顯得影片妖氣重重绘迁。有些人覺得教堂總有點"寒毛凜凜"，因為教堂門上的色彩鮮艷的大玻璃在夜晚總是讓人毛骨悚然卒密。本片中的開始部分和后半段的場景經(jīng)常出現(xiàn)類似色彩的玻璃缀台，其中大部分的顏色是藍色，特別是影片開始部分女學(xué)員被殺時候哮奇，從色彩斑斕的玻璃屋頂?shù)绿鸥燃t的鮮血和眩目的碎玻璃混合在一起絲毫沒有惡心的感覺，只有恐怖鼎俘。
《電鋸驚魂》是一部非常血腥和野蠻的電影哲身，它不可避免會使部分觀眾感到惡心。如果一部恐怖電影讓觀眾產(chǎn)生這種感覺贸伐，那意味著它已經(jīng)成功了一半勘天。一個病態(tài)又瘋狂的殺人狂，各種怪誕又恐怖的殺人方式，一個意味深長的中心主旨脯丝，成就了詹姆斯 溫杰出的處女作商膊。
《安娜貝爾2：誕生》跟"招魂宇宙"的其他電影一樣，充分運用了廉價的恐怖片技巧宠进。影片的嚇人橋段設(shè)置得非常精巧晕拆，而且在狹小的空間內(nèi)具有多樣性。
《他為我褪去皮膚》男主確實很愛女主材蹬，選擇為她褪去表皮偽裝坦誠相見由此可見潦匈。女主在剛開始的時候也很欣喜，床單每天洗赚导，被血粘上的物品每天花費幾個小時擦。男主在發(fā)現(xiàn)自己毫無保留之后赤惊，其他人并沒有能接受暴露缺點的他吼旧，開始沉默。女主看在眼里卻還是自私的沒有讓他穿回皮膚未舟。熱度都是有期限的圈暗，于是到處都是血的痕跡。最后一幕是男主也想要求女主褪去皮膚裕膀，看女主驚慌的表情员串，估計是阻止了。一開始昼扛，女主對男主的撕皮感到很滿意寸齐。男主這種將一切獻給女主的舉動讓她備受感動。然而抄谐，對女主來說渺鹦，在未撕皮之前渴望男主的撕皮，一切的美好只是存在于想象蛹含，一旦真正接觸到毅厚，又極易引起反感。這種恐怖加變態(tài)的"羅曼蒂克"舉動是不現(xiàn)實的浦箱。
《吾棲之膚》改編自小說《狼蛛》吸耿，相比于《老男孩》的直白血腥的暴力美學(xué)，該片比阿爾莫多瓦之前的作品多了更多科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和冷靜酷窥，更像一把溫柔的手術(shù)刀咽安。不著急直播人心，而是慢慢地一點一點地把人心解剖給觀眾看蓬推。在敘事結(jié)構(gòu)和性別氣質(zhì)上板乙，阿爾莫多瓦更無疑是獨樹一幟，自成一格，難以模仿和超越的募逞。
《死神來了》的首部作品蛋铆，便讓人們嘗到了"死神"威力。任何被列入死神帳單上的名字都會如期在這個世界上消失放接，盡管他可以憑借僥幸意外地存活一段刺啦，也終究會在短時間內(nèi)重新被死神召喚而去。該片一經(jīng)面世纠脾，便因其獨特的構(gòu)思和驚悚異常的故事情節(jié)受到了廣泛的關(guān)注玛瘸。一直以來默默無聞的新線公司也因此受益匪淺。
《隔山有眼》這種災(zāi)難題材給了電影工作者非常大的創(chuàng)作空間苟蹈，故事驚悚離奇糊渊，人性刻畫深刻而且鮮明。不僅在劇情表現(xiàn)上別具特色慧脱，而且也反映了電影人在高科技爆炸式發(fā)展形勢下渺绒，對人類未來的反思與擔(dān)憂。
