跟著感覺走谐丢，緊抓住夢的手爽航，腳步越來越輕越來越快活……這是蘇芮很多年前吟唱的一首膾炙人口的流行歌曲，聽著乾忱，哼著岳掐，都會在人心底泛起一陣陣瀟灑暢快之感。但就是這個感覺饭耳，經(jīng)過多年的教育卻逐漸的消失了串述。或者說寞肖，感覺還在纲酗，但我們卻對它熟視無睹。
這幾天突然翻看起下載很久一直打入冷宮的一本書——《暢銷書寫作技巧》新蟆，第一章指出觅赊，感覺才是寫作的原動力。寫作者為什么寫琼稻？就是因為他心中有強烈的感覺吮螺，并有強烈的要用文字表達感覺的欲望；讀者為什么愛看帕翻，就是因為從作品中能燃燒起想要的感覺來鸠补。感覺才是作品的靈魂和生命。真是一語驚醒夢中人嘀掸，原來紫岩，不只是歌曲因感覺而傳帶起聽眾的激情，寫作也是如此睬塌。才明白為何自己寫的東西沒有瀏覽量泉蝌，沒有點贊歇万，主要的原因還是沒有注入感覺、注入感情勋陪。而沒有感覺的文字贪磺，干枯死板，如何能打動人诅愚？如何能帶動別人的感覺缘挽？
但多年的教育，卻讓我們抵觸住了生命中隨時能喚起活力的感覺呻粹，或者對感覺熟視無睹壕曼，讓我們漸漸變成一個個從過去尋找未來、尋找確定性和安全感的人等浊。但寫作有確定性嗎腮郊？落筆前，往往只是一段思緒，落筆后往往洋洋灑灑，自己都不能確定最終會是什么模樣腻脏。所以疗锐，如從試圖從所謂的經(jīng)典作品分析解讀并得出規(guī)則碳默，并按這些規(guī)則來寫作，往往也就是拼圖罷了。這樣的寫作者，在本質(zhì)上就是一個思考者掸绞，一個邏輯學(xué)家，他對自己要講的故事從來就沒有感覺耕捞，當(dāng)然也不能喚起讀者的感覺衔掸。
這些話多像是在說我呀，我想寫文章時俺抽，總想從經(jīng)典文叢里發(fā)現(xiàn)魔法鑰匙敞映，發(fā)現(xiàn)為文的秘訣；當(dāng)我試想寫小說時磷斧，總陷在邏輯的泥沼里振愿，這該怎么設(shè)置？那該怎么伏筆弛饭？滿腦子都是這些邏輯的問題冕末，而沒有感覺，一種噴薄欲出不寫不快的沖動孩哑。所以栓霜，注冊簡書以來翠桦，明顯感覺日更十分困難横蜒，與簡書里不少寫作者一樣胳蛮，總對輸入和輸出十分困惑和糾結(jié)，其實就是沒有寫作的感覺丛晌。
人真是很感性的動物仅炊。以前讀弗洛伊德，太玄乎澎蛛，而后看過大量的認(rèn)知哲學(xué)抚垄，才知人都是感性的，理性不過是上感性某種程度上的一件外衣而已谋逻。比如從沒見過的兩人呆馁，或者一見如故，頃刻間熟稔得不得了毁兆，可謂酒逢知己浙滤，激情四射；而又或者彼此間如咫尺天涯气堕，你說什么纺腊，他說什么，雞同鴨講茎芭，彼此的節(jié)奏就是不合拍揖膜。看得順眼的梅桩，無論怎樣都那么順眼壹粟；不順眼的，無論做得多好宿百，雞蛋里都能挑出骨頭煮寡。可見犀呼，感性充滿了人的一生幸撕，無論你承不承認(rèn)，它都在那里外臂。多年前坐儿，與一朋友抵足而眠，談起性情宋光。我說貌矿，我是個很理性的人。朋友卻說罪佳，你跟我一樣也是性情中人逛漫。當(dāng)時對其說法不可置否，多年以后回想起來時赘艳，卻真切的感到酌毡，自己的心中確實一直住著沖動的魔鬼克握，嬉笑怒罵，皆隨性而至枷踏，只是自己始終不知道罷了菩暗。
藝術(shù)都是感性，要打動人旭蠕，都需要注入感覺停团。記得有人說過，再美的藝術(shù)掏熬，都敵不過一位動人的美人佑稠。這就是感覺！
所以旗芬，寫作讶坯，要跟著感覺走，緊抓住夢的手岗屏，腳步才能越來越輕越來越快活辆琅。
