一
乍眼一看笨忌，這本書講述少林與武當(dāng)?shù)慕髟梗瑖@小和尚釋然所展開的一系列幽默的故事俱病，帶有宿命不可更改的論調(diào)官疲，隨遇而安順其自然的處世態(tài)度。
實(shí)則是將現(xiàn)世中一些可笑的社會俗事融入到情節(jié)中庶艾，既不覺得突兀反而覺得諷刺幽默袁余，不自覺聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的一些現(xiàn)象，文筆通俗自然直白咱揍，沒有深奧的大道理颖榜，就如文章里描述的那樣
道理這個東西，其實(shí)是沒有道理的，任何一句話都是道理掩完，如果你一味要道理的話噪漾。
看完這本書，對于想寫小說的我們也有一些值得我們借鑒的地方且蓬。
二
1.文字是重要的欣硼，思想是其次的
小說三要素，人物恶阴，情節(jié)诈胜，環(huán)境。而人物因?qū)υ挾蜩蛉缟胧拢愿褚矔宫F(xiàn)的更加生動焦匈。想象一下，你腦海中浮現(xiàn)的故事人物昵仅，對話很少或相顧無言或說的話有些幼稚缓熟，是無法編寫一個好的故事。思想其次是指發(fā)揮它的輔助作用摔笤，讓人物情感更加豐富够滑，當(dāng)小說扣動你的心弦，揪心吕世，悲傷彰触，喜悅各種情感充斥著你，往往是人物的思想活動和語言交織纏繞一點(diǎn)點(diǎn)籠住你的內(nèi)心寞冯。
如《長安亂》里的主人公釋然問自己的眼睛為何擁有能將快動作放慢的能力時的對話:
師父說:你瞎了三輩子渴析，所以這輩子還的
我說:那多好，這輩子多開心
師父說:你不知道上輩子的苦
我說:那我下輩子呢吮龄？
師父說:還是個瞎子俭茧。你這樣的能力，三生一輪回
我說:那三百年才能再出一個我了
師父說:不是三百年漓帚，是一百年母债，你的三世總共一百年。
文章許多對話都是如此尝抖，簡潔明了毡们，我以前看的故事，"說"字之前總會帶有主人公的思想活動昧辽，如果話語精彩衙熔，那是相得益彰，引人入勝搅荞，如果重點(diǎn)在思想红氯，且淺薄框咙，對話無聊就引不起我讀下去的興趣。
2.小說人物是有靈魂的痢甘，傾聽它的聲音
寫小說我們大多列個題綱喇嘱，故事人物往往順著宿命的軌跡慢慢滑行即可，但要塑造一個好的角色塞栅，這個角色往往是可以與作者之間交流溝通的者铜，你會發(fā)現(xiàn)許多言情小說章節(jié)結(jié)尾總有許多作者與故事人物的對話，讓人覺得搞笑幽默放椰，覺得那是一個有思想作烟，情感的人，盡管TA也許是虛構(gòu)的庄敛。
有了溝通俗壹，就會做出改變科汗，那么情節(jié)牽強(qiáng)藻烤，故事爛尾可以相應(yīng)的避免。喜歡寫小說头滔，就把你自己的靈魂與情感絲絲縷縷剝開而來怖亭，幻化成一根根銀線注入人物的體內(nèi)，不斷的傳送能量活力坤检，讓它在你創(chuàng)造的世界里活成你想要的模樣兴猩。這也不正是寫作散發(fā)的最大魅力。
寫小說早歇，有起承轉(zhuǎn)合卻不完全依賴故事框架倾芝，不墨守其軌跡，而且享受寫的過程箭跳，人物之間的悲歡離合晨另。因為作者既是創(chuàng)造人物的"上帝"，也是經(jīng)歷紅塵俗事的"人物"谱姓。
3.伏筆既埋，一定要現(xiàn)
對于看了七八年言情小說的人來說，這點(diǎn)深有體會霹琼，有些作者自己都哭笑不得跪但，連載寫太長，都快忘了前面的伏筆茄靠，寫著寫著只能一言而過茂契，讀到此我也不禁嘖嘖咂舌，就好像吃一頓美味的紅燒肉慨绳，卻嵌了牙掉冶。
關(guān)于情節(jié)完整莫瞬，伏筆精彩的小說，我覺得《瑯琊榜》很不錯郭蕉，它能緊抓讀者的疑惑點(diǎn)疼邀，并完美的詮釋出來。
三
再回歸到這本書來講召锈，寫得風(fēng)趣幽默旁振，貼近社會生活，比如:
諷刺謠言盛傳涨岁，不究其源拐袜。相傳無靈是江湖上神秘的殺手，出手極快梢薪，然而見到本人之后才發(fā)現(xiàn)就是一個叫楊正剛的普通人蹬铺，只因靈這把劍快而出名，并不是他本身的能力超覺秉撇，且人人趨之若鶩的靈劍在造暗器的老頭那里還有很多甜攀。
諷刺作家的抄襲。"我"的師兄釋空做了一個工具琐馆，命名為飛天鉤规阀，我們稱這些有好手藝又能發(fā)明工具的人為做家，類似飛天鉤的爬墻工具在上一朝就有了瘦麸，然而釋空的辯解是我沒抄人家的谁撼，并舉了一些微不足道的小細(xì)節(jié)，終于原發(fā)明家找上門來滋饲，引起一場官司厉碟。
諸如此類的還有很多，值得一看屠缭。
PS:發(fā)現(xiàn)最近借閱的書目都是韓寒的箍鼓，這是要將其作品都看完的節(jié)奏么?hiahia……
