書名：野獸出沒的地方
英文名：Where the wild things are
讀者對象：4-8歲
? ? ? ? ? ? 這本書講了一個什么故事？
那天晚上贺待，麥克斯穿上狼外套在家里撒野奥此。
媽媽叫他:“你這個野獸!”麥克斯卻說:“我要吃了你!”媽媽不給他吃晚飯蠢终，讓他去睡覺。
那天晚上，麥克斯的房間里長出一片樹林扒接，大海上漂來了一只“麥克斯”號小船忆蚀。他揚帆起航，過了幾乎一整年，去到野獸出沒的地方泞辐。當(dāng)他來到野獸出沒的地方，它們發(fā)出了可怕的吼聲喂急，露出可怕的牙齒蜂嗽，亮出可怕的眼睛徒爹，伸出可怕的爪子隆嗅∨衷“定!”他對它們施了魔法一盯 著它們
? ? ? ? ? ? ? ? ? 繪本背后的故事
1963年，《野獸出沒的地方》剛出版時曾經(jīng)遭尋過人們的猛烈抨擊咕别。大人們不安惰拱，是因為他們怕書里那些青面獠牙的野獸嚇到孩子偿短，會讓孩子們做噩夢馋没。他們怕叛逆的小主人公和野獸成為孩子們潛在的暴力示范篷朵。2002 年國際安徒生獎作家獎得主艾登·錢伯斯就說:在英國声旺，讀者們花了很長時間才接受這本書，因為他們認(rèn)為這本書會嚇壞了孩子卡乾。
然而，幾十年過去了谍椅，這本圖畫書不但沒有嚇壞孩子古话，反而暢銷不衰陪踩，而且大人們慢慢地也喜歡起它來了摘完。
艾登·錢伯斯說:“因為這本書孝治，圖畫書成年了∑褡”彼得·亨特在《兒童文學(xué)》里說，這本書是20世紀(jì)最成功的圖畫書之一鸳址。朱迪思·希爾曼在 飯《發(fā)現(xiàn)兒童文學(xué)》里說，它開拓了現(xiàn)代童年的意義刑桑。至于莫里斯·桑達(dá)克本人氯质，更是聲譽鵲起，塞爾馬·萊恩斯在《莫里斯·桑達(dá)克的藝術(shù)》里說祠斧，在我們這個時代闻察，再沒有比莫里斯·桑達(dá)克更有名的童書畫家了。約翰.洛威湯森在《英語兒童文學(xué)史綱》里也說琢锋，莫里斯·桑達(dá)克是圖畫書創(chuàng)始百多年來最偉大的創(chuàng)作者辕漂。
現(xiàn)在，這本書被形容為“美國第一本承認(rèn)孩子具有強烈情感的圖畫書”吴超。莫里斯·桑達(dá)克在這本書里钉嘹，用野獸Wild Things這個詞，如果直譯應(yīng)該是“野東西”? 作為意象鲸阻，赤裸裸地表達(dá)了麥克斯內(nèi)心世界的強烈情緒，是憤怒的升華。
麥克斯因為遭到媽媽的懲罰利赋，便開始用自己狂野的幻想來進(jìn)行反抗蝙眶、來發(fā)泄博敬。在野獸出沒的地方武学，他不再是一個弱者了，他成了一個發(fā)號施令的野獸之王，成了一個征服者褪储、支配者辛藻。他命令野獸對月狂舞屁奏，還以牙還牙犹撒，不許野獸們吃晚飯就去睡覺奕坟。正是通過這種幻想中的權(quán)力抠艾，使得麥克斯的負(fù)面情緒得到了安撫。
莫里斯·桑達(dá)克把這本書看成是孩子們玩的一個游戲，相信這樣的游戲可以平衡孩子們的一些不必要的恐懼，他這樣解釋自己的這部作品:“用來挑戰(zhàn)屬于童年的個可怕的現(xiàn)實 :當(dāng)孩子恐懼、憤怒、痛恨和受挫折時感受到的無助? 所有這些情緒都是他們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠郑麄冋J(rèn)為那是難以控制的危險的力量。為了征服它們，孩子們就求助于幻想。在想象的世界中那些令人不安的情緒得到解決，直到他們滿意為止驰弄。通過幻想已球，麥克斯消解了對媽媽的憤怒阔蛉，然后困倦、饑餓和心平氣和地返回到真實的世界里....正是通過幻想通铲，孩子們完成了宣泄部服。這是他們馴服‘野獸’的最好方法赵抢。”
其實证逻，莫里斯·桑達(dá)克一直都在探索童年時代的心理恐懼和渴望，用他自己的話來說黍特，他的“三部曲”(《野獸出沒的地方》《廚房之夜狂想曲》和《在那遙遠(yuǎn)的地方》)都是“同一主題的變化:孩子如何掌握各種感覺? 氣憤、無聊傅蹂、恐懼、挫敗、嫉妒--并設(shè)法接受人生的事實”稚叹。這種探家在《野獸出沒的地方》里達(dá)到了一個巔峰。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 深入了解繪本細(xì)節(jié)
《野獸出沒的地方》被人們討論最多的衰猛，可能就是它畫面大小的變化了方库。第一個畫面，只有一張明信片大小，四周是一圈寬闊的留白，這暗示麥克斯受到了壓抑炭晒。
為什么說麥克斯受到了壓抑呢?你看，左面的一行文字是“那天晚上侵佃，麥克斯穿上狼外套在家里撒野”井联，也就是說，這個故事是從“那天晚上”開始的译隘，不是泛指的“有一天” 法严，而是特指的“那天”一 那一天的白天苫幢， 在麥克斯身上一定發(fā)生了許多讓他憤怒的麻煩事剩蟀，不然他就不會穿上狼外套，往墻上釘釘子了迂苛。
本來就壓抑，再被媽媽一罵杯矩，麥克斯的情緒壞到了極點熔酷，到了第四個畫面咙轩，麥克斯開始用幻想發(fā)泄自己的憤怒钾菊，讓臥室里長出了一片樹林滞详。
這時，畫面要比前面大出了許多。后面隨著他想象力的膨脹逾冬，畫面急劇地擴張第六個畫面她按， 就是麥克斯背對著我們的那個畫面，畫面占據(jù)了一整頁羡宙。
第七個畫面狸剃，麥克斯坐船出海，畫面超出了一頁狗热。第九個畫面捕捂，當(dāng)他抵達(dá)了那個群魔亂舞的幻想之國時，畫面已經(jīng)占據(jù)了整整兩個頁面斗搞。這還不夠，這還不是高潮慷妙，真正的高潮是第12僻焚、13、14那三個跨頁畫面膝擂，沒有文字虑啤，幻想徹底地凌駕于現(xiàn)實之上，麥克斯成了野獸之王架馋。
等狂野騷動結(jié)束之后狞山，故事又倒了回去，于是畫面開始慢慢縮小叉寂。?
不過萍启，回程要快得多，畫面也比來程好看要減少了好幾張屏鳍。當(dāng)麥克斯回到自己的臥室時勘纯，森林已經(jīng)消失了，晚飯正擺在桌子上等著他钓瞭。
翻過這一頁驳遵，是一頁沒有畫面的空白頁，上面只寫著一行字：“還熱著呢”這是故事的最后一頁山涡，這一頁空白頁引起了不少討論堤结，有一種觀點認(rèn)為唆迁，它與前面四周的留白代表的都是現(xiàn)實世界。
其實竞穷，書里還出現(xiàn)了爸爸的形象唐责。你發(fā)現(xiàn)了沒有，整本書里出現(xiàn)了那么多野獸来庭，但只有一只野獸長著一一雙人腳妒蔚。對，就是封面上那個坐在地上打盹兒的牛頭怪獸月弛。為什么說它是麥克斯的父親呢?你看肴盏，當(dāng)麥克斯和野獸們在森林里大游行時，他是騎在誰的身上?沒錯帽衙，正是騎在這只牛頭怪的肩膀上菜皂。一個孩子，只會騎在自已爸爸的身上厉萝。那么恍飘，麥克斯的爸爸為什么會出現(xiàn)在野獸出沒的地方呢?我們可以把它解釋為麥克斯幻想的產(chǎn)物。因為這趟冒險的旅程谴垫，雖然都是麥克斯幻想出來的章母，但他畢竟還是一個幼兒， 和那么多怪獸在一起翩剪，會害怕乳怎，但有爸陪伴在身邊，他就什么都不怕了前弯。還有就是月亮蚪缀。第三個畫面，就是麥克斯遭到媽媽的懲罰恕出，被關(guān)進(jìn)臥室的那一個畫面询枚，窗外的月亮石一牙殘月，而當(dāng)他和野獸們沖著月亮膜拜吼叫的時候浙巫，月亮已經(jīng)變成了滿月金蜀。如果說這個月圓之夜是麥克斯的幻想，那么又如何解釋倒數(shù)第三頁的那一輪滿月呢--這時的畴，麥克斯已經(jīng)回到了自己的臥室廉油，也就是現(xiàn)實世界。人們不禁要問了苗傅，如果這趟野獸國之旅從頭至尾都是麥克斯幻想出來的抒线，那怎么會發(fā)生這種時間的變化呢?這不過是在個晚上發(fā)生的事情。
在兒童文學(xué)中渣慕，尤其是這些面向低幼讀者的圖畫書嘶炭，有一個永恒的主題—“愛”抱慌，《野獸國》亦是如此≌Ａ裕總而言之抑进，其實每個人心中都有一個野獸國，我們可以在那個地方為所欲為睡陪，做自己的主人寺渗，不理一切的煩囂。我們在這個自己創(chuàng)造出來的國度里肆意行走兰迫。發(fā)泄我們的悲傷和怒火信殊，可是那里終究不是我們的家，當(dāng)發(fā)泄完了汁果，靜下心來才會發(fā)現(xiàn)父母才是最愛我們的人涡拘，家才是我們最溫暖的歸宿。雖然我們會受到父母的管束和責(zé)備据德，但父母永遠(yuǎn)深愛著我們鳄乏，會原諒我們的錯誤。當(dāng)我們在外面的大千世界里經(jīng)歷了挫折和痛苦棘利，不妨回到父母的懷抱橱野，那里永遠(yuǎn)是我們最溫馨的港灣。
而在一個過度關(guān)注孩子學(xué)習(xí)成績的今天善玫，我們能從心底去認(rèn)同一下孩子們不同生活階段的喜怒哀樂和自我排解負(fù)面情緒的渠道嗎水援？我們能接受和理解他們常常叛逆的思維方式嗎？我想答案是否定的蝌焚。既然是孩子們向往和樂意做的事，一定也是我們小時候愿意的誓斥。每一個深愛孩子的父母只洒，也有被孩子討厭的瞬間；每一個可愛的孩子劳坑，也有被媽媽討厭的瞬間毕谴。尊重孩子，尊重他的好距芬，也要尊重他的“壞”涝开。我們不要輕視童年時代的恐懼與不安，它們將伴隨人的一生框仔；不要低估孩子們的洞察力舀武，他們什么都知道—這是莫里斯?桑達(dá)克對我們的提醒。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 關(guān)于作者
莫里斯·桑達(dá)克
1928年6月10日出生于美國紐約的布魯克林區(qū)爽锥。父母都是猶太人浪谴，第一次世界大戰(zhàn)之前自波蘭移民到美國。雖然他在美國長大透绩，但據(jù)他稱自己的童年“克滿了波蘭 鄉(xiāng)村回憶的色彩寻馏，雖然我從沒有親身經(jīng)歷過棋弥，但移民過來的父母將那種真實的感受令人信服地傳遞給了我”。童年的經(jīng)驗成了 他創(chuàng)作的靈感之泉诚欠⊥缛荆“童年對我來說有一種無窮無盡的魅力和吸引力。他說轰绵，“如果我有不尋常的天賦粉寞，并不是我畫或?qū)懙帽葎e人好一我從不如此自欺。 其實是我會記得別人不記得的事物:聲音藏澳、感覺和意象重年 某些特定時刻的情感特質(zhì)仁锯。”他喜歡畫畫翔悠，上中學(xué)時业崖，他的繪畫才能得到了美術(shù)老師的肯定。高中畢業(yè)之后蓄愁，他并沒有進(jìn)入美術(shù)學(xué)校就讀双炕， 而是一邊白天在一家櫥窗展示公司打工， 一邊晚上在藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟進(jìn)修寫生撮抓、油畫課程妇斤。
1950年，他認(rèn)識了Harper出版社的編輯厄休拉·諾德斯特羅姆丹拯，厄休拉·諾德斯特羅姆把他引入了童書世界站超。她交給他的第一份工作，就是為馬塞爾·艾姆寫的《令人驚奇的農(nóng)場》畫插圖乖酬。稍后死相，他又獲得了與露絲·克勞斯合作的機會，他為她的《一個要挖的洞》畫的插圖讓他嶄露頭角咬像。露絲·克勞斯是他仰慕的作家之一算撮，他們合作的《一座非常特別的房子》，讓他在1954 年贏得了第一個凱迪克獎銀獎县昂。后來的幾年里肮柜，他與塞斯利·喬斯林合作的《親愛的，你說什么》倒彰、與珍妮絲·梅·奧黛莉合作的《跳月的精靈》审洞、與埃爾斯·霍姆倫德·米納里克合作的《小熊來訪》、與夏洛特·佐羅托合作的《兔子先生待讳，幫幫忙好嗎?》预明，分別荻得了1959年缩赛、1960年、 1962年和1963年凱迪克獎銀獎撰糠。
然而酥馍，真正讓他一舉成名的，還是他自寫自畫的《野獸出沒的地方》阅酪，這部作品獲得了1964年凱迪克獎金獎旨袒。《野獸出沒的地方》术辐，再加上獲得1971年凱迪克獎銀獎的《廚房之夜狂想曲》和獲得1982年凱迪克獎銀獎的《在那遙遠(yuǎn)的地方》砚尽，被莫里斯·桑達(dá)克自己稱為‘三部曲”。他非凡的藝術(shù)成就受到全世界矚目辉词，對現(xiàn)代兒童文學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)必孤。因為他在圖畫書領(lǐng)域的特殊貢獻(xiàn)，他獲得了1970 年國際安徒生獎畫家獎瑞躺。2003 年敷搪，他還獲得了阿斯特麗德·林格倫紀(jì)念獎。
[中]彭懿 世界圖畫書閱讀與經(jīng)典 接力出版社
