奧斯卡·克勞德·莫奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日-1926年12月5日)瓮孙，簡稱克勞德·莫奈或莫內(nèi)盗尸，臺譯奧斯卡·克勞德·莫內(nèi)，大陸傳統(tǒng)譯莫奈佃延。法國印象派主要畫家棋电，印象派運動領(lǐng)袖人物。
莫奈是法國最重要的畫家之一苇侵，印象派的理論和實踐大部分都有他的推廣赶盔。
莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法榆浓，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影于未，看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外陡鹃，莫奈對于色彩的運用相當(dāng)細(xì)膩烘浦，他用許多相同主題的畫作來實驗色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果萍鲸，常常在不同的時間和光線下闷叉，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺脊阴。
印象派運動可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰握侧，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點『倨冢克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連品擎。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多备徐。這一點是毋庸置疑的萄传，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚光大的卻是莫奈蜜猾，因為他對光影之于風(fēng)景的變化的描繪秀菱，已到出神入化的境地。
莫奈出生于巴黎蹭睡，在他五歲的時候全家搬到了諾曼底的勒阿弗爾(LeHavre)衍菱。他的父親希望他繼承家里的雜貨店，但莫奈則想成為一個藝術(shù)家棠笑。
父親庫路多·阿多洛夫·莫奈是一位商人梦碗，在法國北部港口阿弗爾與他的姐夫合伙經(jīng)營著一家儀器店。莫奈
5歲時來到父親的身邊。在當(dāng)?shù)鼐蛯W(xué)后洪规，他將學(xué)校視同牢獄印屁，在懸崖和海邊嬉戲的時光多于聽課，故此學(xué)習(xí)成績不佳斩例，在班上總是排在倒數(shù)幾名的位置上雄人，這個孩子唯一的愛好是繪畫，他常常在筆記本上作素描念赶，以老師和同學(xué)為對象畫漫畫础钠，日積月累，倒也掌握了一些繪畫技巧叉谜。不過旗吁，父母對此不贊成。小莫奈
樂此不疲停局，加上與生俱來的秉賦很钓，幾年過后，他的漫畫居然開始在文具里展出并且出售董栽。
他沒有按照畫家的常路走码倦，而是以畫漫畫起家，在畫漫畫方面有了一些名聲锭碳，并受到歐·布丹(Eugène Boudin, 1824-1898)的注意袁稽。布丹曾對莫奈說"當(dāng)場畫下的任何東西，總是有一種以后在畫室里所不可能取得的力量擒抛、真實感和筆法的生動性推汽。"莫奈在他今后的繪畫生涯中也是按布丹說的話去做的，因為在他的內(nèi)心里充滿了對大自然的熱愛闻葵。
15歲的時候民泵，他最初小有名氣是因為他的木炭漫畫，他為自己作品開出的價格是每幅20法郎槽畔。在諾曼底的海灘上，他遇到了藝術(shù)家歐仁·布丹(Eugene Boudin)胁编，他后來成了莫奈的良師益友并教授他學(xué)會畫油畫厢钧。 當(dāng)莫奈來到巴黎盧浮宮，在那里他看到許多畫家在模仿著名藝術(shù)家的作品嬉橙。于是早直，隨身攜帶著顏料和工具的他便坐在一扇窗戶旁開始畫他所看到的東西。
莫奈在阿爾及利亞當(dāng)了兩年兵(1860年-1862年)市框，在他服役七年的合同到期之前霞扬，因為傷寒，莫奈的姑媽Lecadre夫人將他從部隊解脫出來，讓他去完成大學(xué)的藝術(shù)課程喻圃。
干草垛
因為大學(xué)的傳統(tǒng)藝術(shù)教育讓他覺醒萤彩，1862年莫奈在巴黎加入了夏爾·格萊爾(CharlesGleyre)畫室。在那里他結(jié)認(rèn)了皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir)斧拍、弗雷德里克·巴齊耶(FredericBazille)以及阿爾弗雷德·西斯莉(AlfredSisley)雀扶。他們共同創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)手法，后來被稱為印象派肆汹，即在戶外和自然光線下用濃厚的油彩作畫愚墓。
1866年，他以卡米耶·東西厄(CamilleDoncieux)為模特創(chuàng)作了《綠衣女人》(TheWomanintheGreenDress)昂勉。不久之后浪册，東西厄即懷孕并生下了他們的第一個孩子讓(Jean)。
在普法戰(zhàn)爭(Franco-PrussianWar)(1870年-1871年)期間岗照，莫奈來到英國避難议经。在那里他學(xué)習(xí)約翰·康斯太布爾和J·M·W·透納(J.M.W.Turner)的作品，他們的作品激發(fā)了莫奈對色彩研究方面的創(chuàng)新谴返。
回到法國后煞肾，1872年或者1873年，莫奈以勒阿弗爾的一處風(fēng)景為背景創(chuàng)作了《印象·日出》嗓袱。它在1874年第一次印象派畫家展上亮相籍救，如今它陳列在巴黎馬蒙丹·莫奈美術(shù)館(MuséeMarmottan-Monet)。根據(jù)這幅畫的題目渠抹，藝術(shù)評論家路易·勒魯瓦提出了"印象派"的說法蝙昙。
在十九世紀(jì)八十年代和九十年代，莫奈開始了系列繪畫創(chuàng)作梧却，即在不同的光線和角度連續(xù)畫同一個物體奇颠。他
的第一個系列作品《盧昂大教堂》就是在不同的角度和一天中不同的時間來畫。1895年放航，從20個不同角度對大教堂所作的畫在迪朗德-呂埃爾(Gurand-Ruel)畫廊展出烈拒。他還畫了一個稻草堆系列。
莫奈非常喜歡畫受約束的自然---他的花園广鳍、他的睡蓮荆几、他的水塘和他的小橋。他也畫塞納河岸的上上下下赊时。
1883年至1908年間吨铸，莫奈在地中海畫了許多風(fēng)景畫和海景畫。
他的妻子艾麗斯1911年去世祖秒，他的兒子讓1914年去世诞吱。
白內(nèi)障讓莫奈在1923年接受了兩個手術(shù)舟奠。
他于1926年12月5日逝世，下葬在Giverny教堂的墓地房维。
視覺觀察方面無疑是一個富有創(chuàng)造性的天才沼瘫。他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上握巢，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式晕鹊，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其它因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度暴浦。莫奈的視覺觀察是天才的溅话、創(chuàng)造性的、非凡的歌焦，可是在這種觀察的背后又是什么呢?他所看見的東西同他所感覺和他所想象的東西之間關(guān)系又是如何的呢?
莫奈在1874-78年間在阿爾讓特依所畫的一些畫可以回答這些問題飞几。如創(chuàng)作于1872年的"阿爾讓特依的帆船"。在這幅圖里中間調(diào)子代替了色彩對比独撇，但不是借了色彩的混合屑墨，而是通過形成一種光的綜合作用的色彩分解或組合。黑色已不再出現(xiàn)于畫家的調(diào)色板纷铣，剩下的只是造成明與暗的光譜色彩卵史，它們形成了形的實體。統(tǒng)一的色彩風(fēng)格很自然地遍及整個畫面:遠(yuǎn)景和近景搜立，物體以躯、水和天空，把這一切改造成為一種美妙動人的景象啄踊，而渾然一片忧设、不分層次的空間透視，則把這遠(yuǎn)景和近景聯(lián)成一個整體颠通。紫色和黃色的調(diào)子同河水和天空的蔚藍(lán)色交織在一起址晕，這些顏色的調(diào)子差別把這些自然現(xiàn)象區(qū)分得清清楚楚，而且平靜如鏡的河面顿锰，仿佛就成了天穹的基礎(chǔ)谨垃。幾何學(xué)的透視已被忘卻;它已讓空氣的不斷運動代替了。每一種顏色單獨看來十分柔和撵儿，它們的整體卻又是強烈的;出現(xiàn)在我們面前的是天邊焰火彌漫乘客，白晝即將消逝的圖景，一條大帆船靜靜地停在一片灰色的半陰影之中淀歇。這是一個幻想家的直觀，在這煙霧繚繞匈织、夕陽西下浪默、一片憂郁的氣氛之中牡直，莫奈仿佛就是那光的生命，直接參與著它的逐漸熄滅纳决。這是莫奈創(chuàng)作中的豐收時期碰逸，是他創(chuàng)作了色彩的傳奇。
從印象主義的產(chǎn)生阔加、發(fā)展看饵史，創(chuàng)始人非莫奈莫屬，但真正完全實現(xiàn)印象主義理念和技法胜榔、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈胳喷。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力夭织，突破了此前學(xué)院派的保守思想吭露，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁尊惰，作出了重要貢獻(xiàn)讲竿。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。應(yīng)該說莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人弄屡，盡管后來的野獸派题禀、立體派、超現(xiàn)實主義等藝術(shù)流派膀捷，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則迈嘹，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過營養(yǎng)担孔。
還要提及的是印象派的理念江锨、技法，本是基于現(xiàn)實的觀察而提出的糕篇，但是啄育，由于熱衷于描寫光與色，甚至將其神秘化拌消，從而出現(xiàn)了不顧及現(xiàn)實物象的傾向挑豌。莫奈曾說過:作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體墩崩，想到的只是一小方蘭色氓英、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色鹦筹。因此铝阐，就出現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上铐拐，而是放到了景物周圍的空間環(huán)境徘键、光線练对、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上吹害，或只是局限于表達(dá)在一定條件下螟凭，景物著光給畫家留下的瞬間印象上。因此它呀，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化螺男，而失去了解對全局的把握;只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局纵穿。
