1120 或許一切理論體系的建立都是無(wú)用的锈至，或暫時(shí)的？帕斯卡爾的《思想錄》译秦。
沖突 割裂 沖突的深層原因可能是心理上的割裂峡捡；國(guó)與國(guó)之間；地域與地域之間诀浪；人群與人群之間棋返。理性退位，直覺(jué)上場(chǎng)雷猪，這一方與另一方都不再去了解對(duì)方睛竣，而是急著互相指責(zé)，對(duì)信息進(jìn)行選擇性傳播求摇，導(dǎo)致裂痕加大射沟，無(wú)法縫合殊者。如果有惡意操縱者介入，則事態(tài)更加不可收拾验夯。
社會(huì)如此復(fù)雜猖吴，個(gè)人思維如此有限。指責(zé)起來(lái)如此簡(jiǎn)單挥转，且只需簡(jiǎn)單理由海蔽，理解起來(lái)如此之難，且難以找到通道绑谣，于是就自然傾向于選擇簡(jiǎn)單的道路党窜，正如宇宙中最短的路線是直線一樣。
永恒之王借宵。一部奇特而古怪的作品幌衣。對(duì)亞瑟王朝的浪漫想象，在這部作品中灰飛煙滅壤玫；亞瑟王角色模糊豁护，所有改善的努力，最終都?xì)w于徒勞欲间；三角戀在占有欲導(dǎo)致罪惡的論述中楚里，竟然具有合理之處，顛覆三觀括改；最后一部梅林之書(shū)腻豌，大段反人類論述的確說(shuō)服力明顯。不是奇幻文學(xué)嘱能，而是對(duì)人類處境的諷刺與哀嘆。
Camelot虱疏，騎士惹骂，圓桌，理想主義和浪漫想象做瞪，現(xiàn)實(shí)是亞瑟王和梅林只是來(lái)自威爾士的古老傳說(shuō)对粪。
小丑。我以為人生是一場(chǎng)悲劇装蓬，其實(shí)是一場(chǎng)喜劇著拭。鬧劇牍帚？諷刺劺苷凇？
新本格復(fù)興之后暗赶，似乎又陷入了賣弄技巧的思路中鄙币？島田肃叶，前期作品精彩，后期鬼扯嚴(yán)重十嘿；東野的作品因惭，電視劇好看，融合了本格和社會(huì)绩衷，動(dòng)機(jī)往往出乎意料蹦魔，書(shū)有些無(wú)聊。綾辻咳燕，館系列布局龐大版姑，聯(lián)系松散，暗黑很扯迟郎，鐘表館還是最震撼的天才之作剥险，詭計(jì)精彩；京極宪肖，偏向幻想表制，超規(guī)則，阿摩羅鬼好看控乾，最后一部期待值大么介，反而令人失望。敘詭作品的極端蜕衡，愛(ài)麗絲鏡城壤短，簡(jiǎn)直是只能無(wú)語(yǔ)了。
哲人治理慨仿？精英治理久脯？法律治理？技術(shù)治理镰吆？人類太主觀帘撰，法律太空泛，技術(shù)似乎無(wú)法考慮人的情感万皿。似乎應(yīng)該有一部作品摧找，描述數(shù)據(jù)治理？善地已經(jīng)初步探討了數(shù)據(jù)治理的困境牢硅，技術(shù)打分蹬耘？下一步是什么？人工智能减余？機(jī)器客觀综苔，但是嚴(yán)酷吧。
斯蒂芬金真是長(zhǎng)盛不衰啊，最近的城堡石休里，梅賽德斯先生蛆挫。
梅賽德斯先生。關(guān)于被侮辱的物妙黍。Holly修好了梅賽德斯悴侵；Lou開(kāi)起了Brady的冰淇淋車；前者是Bill絕對(duì)無(wú)法接受的拭嫁，后者可能讓觀眾有奇特的感覺(jué)可免，但是對(duì)于Holly和Lou來(lái)說(shuō)，物并不因?yàn)楸挥米鲀雌髯鲈粒虮粌词钟眠^(guò)浇借，就變成無(wú)法接受之物。當(dāng)人被侮辱和損害時(shí)怕品，我們將行為與人本身區(qū)分開(kāi)來(lái)妇垢，但在物上，卻似乎又執(zhí)著于行為與物的不可分離肉康〈彻溃或許，從人的角度看吼和，物因?yàn)闊o(wú)情感涨薪，所以是可以任意丟棄和毀滅的，而人本身則不同炫乓。所以刚夺，當(dāng)人被侮辱和損害時(shí)，不會(huì)將其隔離末捣、拋棄侠姑，如果有此行為，則將其視為把人“物化”了塔粒。其實(shí)结借，將行為與物區(qū)分開(kāi)來(lái)似乎更容易，為何反而更加無(wú)法接受呢卒茬？
歷史，陳芝麻爛谷子和陰謀詭計(jì)咖熟；文化不等于文明圃酵。
