做剪輯工作的人都知道，用什么樣的剪輯思路和技法去構(gòu)架影片掸屡，取決于劇本的題材封寞、立意和導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。上剪輯臺(tái)之前仅财，必須對這些方面做一個(gè)全面的考量狈究，才能確保剪輯思路的恰當(dāng)，這就是所謂的“謀定而后動(dòng)”盏求。我把這個(gè)過程稱之“為影片號(hào)脈”抖锥。
情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖的建立是號(hào)劇本之脈，其方式风喇、方法在第二章里已經(jīng)詳細(xì)講過宁改，不再復(fù)冗缕探。這里要重點(diǎn)談的是魂莫，在走勢結(jié)構(gòu)圖建立之后如何以之為標(biāo)準(zhǔn)去考量、取舍素材爹耗，選擇剪輯方案的問題耙考，即貫徹立意谜喊，號(hào)導(dǎo)演之脈。
我們以《不準(zhǔn)掉頭》和《貧民窟的百萬富翁》為例倦始。
《不準(zhǔn)掉頭》與其說是在講故事斗遏，不如說是在強(qiáng)調(diào)樹立一種具有奧利弗·斯通個(gè)人氣質(zhì)的反傳統(tǒng)詩意電影標(biāo)簽。這也正是該片剪輯師在動(dòng)手剪片子前就牢牢把握住了的東西鞋邑，所以他處處都在彰顯反傳統(tǒng)的“有縫剪輯”借此打破流暢敘事诵次，在構(gòu)架非線性雙時(shí)空的同時(shí)，建立起自己極具表意系統(tǒng)的詩一樣的敘事語言架構(gòu)枚碗。
這個(gè)用反傳統(tǒng)的剪輯方案去實(shí)現(xiàn)影片的反傳統(tǒng)風(fēng)格的“脈”是怎么號(hào)出來的呢?
一是劇本逾一，二是導(dǎo)演，三是素材的內(nèi)容和影像風(fēng)格
先說劇本
《不準(zhǔn)掉頭》是通過波比因汽車的散熱管爆炸滯留小鎮(zhèn)卻越來越深地陷入一系列事件中肮雨，不能離開的故事遵堵，刻畫出一個(gè)弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的人間社會(huì)和似乎帶著宿命感的絕望人生怨规。為彰顯立意陌宿，整個(gè)故事中充滿了略帶瘋狂的情節(jié)設(shè)置和黑色幽默的氣質(zhì)，其敘事走向和人物情緒是將人生一直推向谷底的絕望波丰。影片的這種立意和情節(jié)設(shè)置蘊(yùn)含了做視覺效果和顛覆傳統(tǒng)的大量元素壳坪。
再看導(dǎo)演
奧利弗·斯通導(dǎo)演的影片，不依傳統(tǒng)是出了名的掰烟，每部影片都要牢牢地烙印個(gè)人特色標(biāo)簽弥虐。他的片子做得炫目不奇怪，循規(guī)蹈矩倒是特例媚赖。
最后看影片素材
肩扛攝影霜瘪，帶有強(qiáng)烈象征意味的畫面(禿鷹、蛇惧磺、貓颖对、蝎子等)、不規(guī)則的構(gòu)圖磨隘、快搖和甩鏡頭缤底，影像處處彰顯著導(dǎo)演反經(jīng)典電影的不拘傳統(tǒng)的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格和借由影像傳達(dá)寓意的目的。
剪輯師把這一切都拿捏準(zhǔn)確后番捂，確立了以“有縫剪輯”打造反傳統(tǒng)詩意電影的思路个唧。
《不準(zhǔn)掉頭》中運(yùn)用倒敘穿插、段落拼合的方式重新整理時(shí)空關(guān)系,將波比出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的前因设预、格瑞絲的成長經(jīng)歷和杰克對前妻的描述拆解成無數(shù)的片斷徙歼，作為回憶插入現(xiàn)在的時(shí)空中，形成了由不斷的倒敘構(gòu)成的“段落加碎片”式的雙時(shí)空非線性結(jié)構(gòu)。
在素材選擇上
剪輯師著意挑選導(dǎo)演在拍攝時(shí)違反經(jīng)典構(gòu)圖的鏡頭魄梯，結(jié)合甩鏡桨螺、凸顯出影片不安分的敘事風(fēng)格:還大量運(yùn)用跳切、時(shí)空自由切換酿秸、甩鏡灭翔、升格、象征辣苏、碎剪等反傳統(tǒng)技巧肝箱，加強(qiáng)影片的節(jié)奏感和畫面的動(dòng)勢，顯示出人物動(dòng)蕩不安的內(nèi)心世界稀蟋，托舉起弱肉強(qiáng)食狭园、貪婪兇殘的人間社會(huì)這一立意，呈現(xiàn)出怪異多變的影片風(fēng)格糊治。
比如影片開頭展現(xiàn)波比在悶執(zhí)唱矛，荒勞的公路下種自行腫。結(jié)果撞死了一只動(dòng)物的戲井辜，前輯師就顯得不拘一格而寓意深刻:
七個(gè)短鏡頭中绎谦，除了三個(gè)關(guān)系鏡頭是在交代車碾死動(dòng)物這件事外，其余的鏡頭并不是在敘述這個(gè)事件本身粥脚，也不是常規(guī)的傳統(tǒng)敘事的組接方法窃肠。這個(gè)段落只是給了觀眾一個(gè)碾死動(dòng)物的印象，而并不著意呈現(xiàn)整個(gè)清晰的過程刷允，剪輯師關(guān)注的是鏡頭經(jīng)由組接表現(xiàn)出的象征意味和炫目的風(fēng)格化冤留。這讓影片有了很強(qiáng)的現(xiàn)代感和時(shí)尚感，也充滿了寓意树灶。
為使這種影像風(fēng)格確立得更明確纤怒，剪輯師在波比車行的途中除了貓以外，還加入了禿鷲天通、蛇泊窘、食尸獸、獅子等一系列具有濃厚象征意味的鏡頭像寒，去象征弱肉強(qiáng)食的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和波比即將降臨的厄運(yùn)烘豹。在后來的敘事中，剪輯師也多次選取波比置身于小鎮(zhèn)畫著蛇等兇獸的廣告牌下和爬著蝎子的水管前的鏡頭通過這些不斷出現(xiàn)的鏡頭累積诺祸，渲染出創(chuàng)作者想表達(dá)的弱肉強(qiáng)食的人生歡和價(jià)值觀携悯。
應(yīng)該說，正是剪輯師找準(zhǔn)了承載立意的鏡頭表現(xiàn)方式筷笨，才使原本在大多數(shù)影片中用作轉(zhuǎn)場的空鏡頭在這部影片中成為意向濃郁的風(fēng)格化元素和視聽語言詩意化的重要體現(xiàn)在時(shí)空和事件的轉(zhuǎn)場上憔鬼，《不準(zhǔn)掉頭》也根本不在乎平滑流暢龟劲，而更注重某一時(shí)刻的人物情緒和內(nèi)心想法的表達(dá)跳切兒乎成了轉(zhuǎn)場的主要形式。與之相適應(yīng)的是某些重要情節(jié)點(diǎn)(一場場的戲)上的大膽逊彭、炫目的剪輯技法。
其中有一場車行老板敲詐波比起沖笑的戲构订。剪輯師先用一組快搖鏡頭進(jìn)行組接侮叮，展現(xiàn)車行老板和波比越來越急躁的情緒。波比拿起扳手沖過去時(shí)悼瘾，車行老板揮鎬囊榜，是用了一個(gè)本人接本人，動(dòng)作上還有幾格重復(fù)的跳切鏡頭組接亥宿，造成了一種動(dòng)勢的力量感和對波比的壓迫感卸勺。
剪輯師的著力點(diǎn)不是在交代兩人起沖突這件事上，而是在這一刻的波比那種焦躁烫扼、無奈曙求、被壓迫的心理情緒上，在兩人經(jīng)由爭吵給觀眾形成的那種動(dòng)蕩的視覺感受上映企。
剪輯師對于修車工的憤奴狀態(tài)通過一組跳切呈現(xiàn)悟狱，反襯出波比的極度無助，最后修車工在車蓋上的一劃堰氓，配上了馬的嘶鳴聲效(車子的標(biāo)志也正好是一匹馬)挤渐，讓整場戲在緊張、動(dòng)蕩之中又顯出一絲充滿嘲諷意味的黑色幽默双絮，這樣的處理方式浴麻，既傳達(dá)了人物的心理節(jié)奏和情緒，也很好地凸顯了影片張揚(yáng)獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格波比在超市被搶的一場戲也是貫徹了通過號(hào)脈定下的不拘傳統(tǒng)的剪輯思路囤攀，前得非常大膽软免。前輯師先選取了大量的快搖鏡頭和用锫頭。通過糾接形成一種急迫的節(jié)奏感焚挠，呂顯波比身攜救命的巨款卻面臨被搶時(shí)的緊張心理或杠，也營造出了搶劫現(xiàn)場的緊張氣氛。
在匪徒被槍擊后宣蔚，剪輯師用了升格的處理方式向抢，在婉轉(zhuǎn)的背景音樂中，漫天飛舞的鈔西緩緩飄落胚委，像四散的雪花挟鸠，波比在地上慢慢爬過去，眼神絕望地看著救命的鈔票化為泡影這一刻亩冬，剪輯師運(yùn)用升格變奏艘希，很好地烘托出了波比希望成空的絕望和無奈的心境硼身。有意模糊時(shí)空，從極具動(dòng)感的鏡頭組接到快節(jié)奏中的突然停項(xiàng)覆享，這樣的剪輯方式極好地表現(xiàn)出了戲中的節(jié)奉感和情緒佳遂，顯現(xiàn)出了斯通那種視效濃郁的影片風(fēng)格效果，這種風(fēng)格和打破線性敘事的結(jié)構(gòu)一起撒顿，實(shí)現(xiàn)了剪輯師“號(hào)脈”后定下的剪輯思路丑罪，為影片打上了獨(dú)樹一幟的反傳統(tǒng)的詩意電影烙印。
再來看《貧民窟的百萬富翁》導(dǎo)演是用肩扛和固定相混合的方式拍攝影片的凤壁，素材中那些傾斜甚至倒轉(zhuǎn)的畫面構(gòu)圖吩屹。明顯是想實(shí)現(xiàn)自由風(fēng)格的影像敘事，而那些用固定鏡頭拍攝的曲面則呈現(xiàn)出細(xì)致考究的味道拧抖，要想把兩種拍攝手法融合起來煤搜，就必須采用一種混搭的方式去剪輯至于敘事線索和時(shí)空，如果把現(xiàn)在的成片重新按順序式時(shí)空組接一次唧席，就能發(fā)現(xiàn)擦盾，不僅敘述變得冗長，而且某些內(nèi)容有缺失淌哟，戲劇性也遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在的成片那么強(qiáng)厌衙。這個(gè)故事由三部分構(gòu)成，分別是賈瑪爾動(dòng)蕩的成長經(jīng)歷(最主要的內(nèi)容)賈瑪爾在百萬資金現(xiàn)場的答題過程绞绒、賈瑪爾受審的過程婶希。而要表達(dá)的情感除了賈瑪爾和拉提卡的愛情，還有他和哥哥的親情蓬衡。
但在講述過程中喻杈，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果按順序時(shí)空來鋪陳故事狰晚，則從哥哥把賈瑪爾趕出去到青年賈瑪爾的出現(xiàn)這一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事情筒饰，賈瑪爾和拉提卡跨越十幾年的感情線索等內(nèi)容，或者根本缺失壁晒，或者講得潦草生硬瓷们。為了讓故事構(gòu)架得緊湊好看，同時(shí)也為了彌合秒咐、修補(bǔ)這些缺失谬晕，剪輯師才確立了影片中四個(gè)時(shí)空穿插的非線性碎片式立體講述的方式。這顯然是剪輯師給劇本和素材“號(hào)脈”之后携取，經(jīng)過周密思考攒钳、計(jì)算和安排的結(jié)果。整部影片因?yàn)檫@樣的重構(gòu)而得到了“新生”(此片的情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖和非線性碎片式立體時(shí)空在第二章里已詳細(xì)分析過雷滋，這里不再冗述)不撑。
在鏡頭取舍和組接上文兢，由于導(dǎo)演有意運(yùn)用肩打攝影和固定攝影相結(jié)合，使得素材中大量反常規(guī)自由構(gòu)圖和常規(guī)構(gòu)圖同時(shí)存在焕檬，所以剪輯師便據(jù)此形成了由視覺意識(shí)轉(zhuǎn)場姆坚、跳切、升格抽幀实愚、定格抽幀兼呵、相似連接、延宕和后期特效等反傳統(tǒng)剪輯技法混搭傳統(tǒng)剪輯的方案爆侣，以適應(yīng)那些具有大動(dòng)勢的鏡頭萍程，把導(dǎo)演動(dòng)蕩張揚(yáng)的影像風(fēng)格推向極致幢妄，從而成就了一場視覺盛宴兔仰。
比如，片中有一場胖警察將賈瑪爾的頭按在水中的戲蕉鸳，剪輯師在鏡頭的挑選和組接上乎赴，都著意制造視覺效果，讓觀眾的眼睛形成一種跳躍的感覺潮尝。他除了挑選一組傾斜構(gòu)圖的鏡頭外榕吼，還在剪輯臺(tái)上將這組鏡頭按抽三格走一格再定三格的方式，結(jié)合挖剪進(jìn)行了三次連接勉失，造成了一種動(dòng)蕩感羹蚣。但這種動(dòng)蕩感又和戈達(dá)爾時(shí)期的影片不同，并不是無理由的生生切入乱凿，而是跳在了人物情緒上顽素，制造了一種情緒的緊張不安，使得觀眾在看這一場戲時(shí)徒蟆，既不影響流暢胁出，又能形成強(qiáng)烈的視覺感覺和心理影響。
而在賈瑪爾童年被警察追的一場戲里段审，剪輯師在挑選素材時(shí)全蝶，更是著意找尋肩扛攝影拍攝的運(yùn)動(dòng)過程中一些具有大動(dòng)勢的傾斜構(gòu)圖的鏡頭，加上特效制作出一種既炫目又流暢的視覺感覺寺枉。比如他利用畫面里太陽的光暈抑淫，組接出一段孩子們奔跑過程的段落。剪輯師挑選肩扛攝影拍攝的奔跑過程中的大動(dòng)勢傾斜鏡頭姥闪，運(yùn)用跳切破除鏡頭的完整丈冬，形成一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，并在動(dòng)作過程的三處關(guān)鍵組接點(diǎn)上利用了畫面中的太陽光暈甘畅，讓光的炫目吸引觀眾的注意力埂蕊，從而使由多個(gè)跳切鏡頭構(gòu)成的奔跑顯出一氣呵成般的流暢感覺往弓，而這三次重復(fù)出現(xiàn)的光暈，又和跳切蓄氧、傾斜構(gòu)圖共同形成了節(jié)奏感函似，使得整個(gè)段落既流暢又具有視覺動(dòng)感。
影片里甚至有些段落中還選擇了倒轉(zhuǎn)的構(gòu)圖和特效做出的遮罩加視迅平移構(gòu)圖(如下圖)的鏡頭喉童。這些橫的撇寞、豎的構(gòu)圖除了造成不同凡響的視覺體驗(yàn)外，還能通過變化或是階段性的重復(fù)造成一種節(jié)泰感和獨(dú)特的表現(xiàn)力堂氯。
這些都是剪輯師號(hào)準(zhǔn)了劇本的立意和導(dǎo)演所拍的素材風(fēng)格之后蔑担，做出的鏡頭挑選和技法運(yùn)用，以此鍛造出精巧的敘事構(gòu)架咽白，實(shí)現(xiàn)濃郁的風(fēng)格化視效啤握，準(zhǔn)確傳達(dá)出影片想表達(dá)的思想情感，打造了一場視覺盛宴晶框，讓整部片子既顯大氣排抬、時(shí)尚，同時(shí)又精巧授段、細(xì)膩蹲蒲。
上面兩部影片都是結(jié)合劇本，順應(yīng)導(dǎo)演素材的拍攝風(fēng)格侵贵，經(jīng)過剪輯師周密思考后届搁，確立最合適的剪輯方案，將影片立意和影像風(fēng)格推向極致的范例窍育。
但有的時(shí)候卡睦，剪輯師揣摩劇本，建立情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖后蔫骂，在審視導(dǎo)演的拍攝素材時(shí)么翰，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)素材的影像風(fēng)格并不太適合表現(xiàn)劇本的立意和故事，或者說辽旋，拍攝的素材有較大的缺失浩嫌、缺陷。這時(shí)补胚，為了更好地實(shí)現(xiàn)劇作的立意和影片的拍攝目的码耐，剪輯師就有可能在號(hào)脈后產(chǎn)生不同于導(dǎo)演的素材拍攝風(fēng)格的構(gòu)思，這種剪輯思路有時(shí)甚至是顛覆拍攝風(fēng)格的溶其。遇到這種情況骚腥，剪輯師要尤為謹(jǐn)慎，因?yàn)橛锌赡軐?dǎo)演在拍攝時(shí)有了其他想法瓶逃，并沒有完全按劇本的創(chuàng)作初衷去表現(xiàn)束铭，這種情況在拍攝階段并不少見廓块。此時(shí)不要急著上剪輯臺(tái)，而是應(yīng)該更好地和導(dǎo)演溝通契沫，提出自己的建議带猴，也傾聽導(dǎo)演的意見，在相互切磋中懈万，確立最終的剪輯方案拴清。這個(gè)方案可能是自己當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)顛覆性意見，也可能是在了解了導(dǎo)演的最終意圖后会通，遵循他的拍攝風(fēng)格重新擬訂的比如影片《箱子》就是一個(gè)兒乎顛覆了導(dǎo)演的素材拍攝風(fēng)格的剪輯例子口予。
《箱子》是一個(gè)小成本的商業(yè)電影。講的是男主人公大上揀到一個(gè)藏有戶體的箱子而引發(fā)一系列事件涕侈，最后誤殺了妻子的故事沪停，帶有婚外情欲念、懸疑驾凶、兇殺等商業(yè)片情節(jié)構(gòu)建的元素牙甫。剪輯師看完素材后發(fā)現(xiàn)掷酗，鏡頭拍攝有大量的長鏡頭调违，運(yùn)用手持拍攝和自然光效，帶有藝術(shù)片的氣質(zhì)但并不符合劇本的題材和影片對于商業(yè)性質(zhì)的設(shè)定泻轰。
剪輯師沒有急著下刀技肩，而是在反復(fù)揣摩劇本，建立了情節(jié)走勢結(jié)松終后浮声，又細(xì)細(xì)地審視素材虚婿，以確定導(dǎo)演拍攝的那些素材是否可以通過取舍、組接泳挥，在完成敘事的同時(shí)然痊，改變拍攝風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)影片的商業(yè)氣質(zhì)屉符。擬定剪輯思路后剧浸，剪輯師和導(dǎo)演、制片人進(jìn)行了溝通矗钟，最終決定顛覆導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格唆香。采用碎剪的方式，將長鏡頭截?cái)喽滞А⑦\(yùn)用跳切躬它、挖剪、邊緣鏡頭等剪輯技法东涡，貼近劇本故事的“商業(yè)性”冯吓，變拍攝鏡頭的“藝術(shù)”為“商業(yè)”倘待。
這種剪輯方案決定了粗剪和精剪時(shí)的鏡頭取舍與組接標(biāo)準(zhǔn)最終讓導(dǎo)演的拍攝和劇本、還有演員的表演統(tǒng)一起來组贺，剪出了一部出彩的小成本商業(yè)電影延柠，拿下了第十屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)單元“我最喜歡的亞洲影片獎(jiǎng)”和“最受大學(xué)生歡迎影片獎(jiǎng)”，成為新人獎(jiǎng)單元入圍的三部中國內(nèi)地影片(全世界共十部影片入圍)之一锣披。有影評(píng)稱其“掀起一輪詭異暴疑而又驚悚幽默的黑任旋風(fēng)”香港資深電影人文雋曾撰文盛贊《箱子》“是不能錯(cuò)過的國產(chǎn)新片贞间，表現(xiàn)出國產(chǎn)片少見的黑色幽默”。內(nèi)地影評(píng)人周黎明則表示雹仿，"影片兼具商業(yè)片的可看性和藝術(shù)片的回味感……”
“工欲善其事增热，必先利其器‰柿桑”剪輯師上剪輯臺(tái)前給影片號(hào)脈峻仇，就是為了能準(zhǔn)確擬定剪輯思路:弄清影片要說什么，導(dǎo)演想用咋樣的風(fēng)格來說剪輯師能用怎樣的手段把他的風(fēng)格浸潤出來邑商，并推向更極致--什么時(shí)候把影片的脈找到了摄咆，什么時(shí)候再下“剪刀”。
