? ? ? ? 《金陵十三釵》是2011年張藝謀執(zhí)導的一部戰(zhàn)爭史詩電影，根據(jù)嚴歌苓同名小說改編淫奔。由克里斯蒂安·貝爾山涡、倪妮、佟大為唆迁、張歆怡鸭丛、黃天元和渡部篤郎等聯(lián)袂出演。影片于2011年12月15日在中國內(nèi)地上映唐责。電影的故事以抗日戰(zhàn)爭時期的南京大屠殺為背景鳞溉，講述了1937年被日軍侵占的中國南京，在一個教堂里鼠哥，為救人而冒充神父的美國人熟菲、躲在教堂里的女學生、14個逃避戰(zhàn)火的風塵女子以及殊死抵抗的軍人和傷兵朴恳，之間發(fā)生的感人故事抄罕。他們在危難的時刻放下個人的生與死，去赴一場悲壯的死亡之約于颖。在這部電影中呆贿，導演對鏡頭的把握、對色調(diào)的使用恍飘、對配樂的掌控榨崩、以及對光線的講究谴垫，都有值得學習的方面。
? ? ? ? 鏡頭是電影最小單位母蛛，鏡頭對人物形象的塑造翩剪，促進故事的完整敘事等具有重要作用。在電影開頭彩郊，兩個女學生躲在谷堆里前弯，通過對他們臉部的特寫，表現(xiàn)出人物對戰(zhàn)爭的恐懼秫逝，側(cè)面?zhèn)鬟_出日軍侵華的殘暴罪行給廣大人民帶來的慘重災難恕出。在十三釵中的豆蔻、香蘭冒險出去拿琴弦和耳環(huán)卻遇到日軍倉皇而逃時违帆，長鏡頭與跟鏡頭的使用營造出真實緊張的氛圍浙巫，表現(xiàn)兩人對日軍巨大的恐懼，使觀眾真切的感受到日軍惡魔般的罪行刷后。電影使用空鏡頭的畴，展現(xiàn)戰(zhàn)后硝煙彌漫破敗蕭條的廢墟街道，使觀眾感受到戰(zhàn)爭帶給人民只是重大災難尝胆。在書娟一行人寧死也不愿被日軍玷污預備跳樓時丧裁，空鏡頭對準教堂上空的夜空——那是一片黑漆漆，沒有一點星辰的夜空含衔，壓抑絕望之感朝觀眾席卷而來煎娇。除這些以外，電影穿插大量慢鏡頭贪染，在中國的軍人英勇就義時缓呛，在金陵十三釵替女學生們挺身而出時。慢鏡頭的使用給觀眾帶來強烈震撼的感受杭隙，將人物的光輝放大强经，刻畫了一個個有著中國骨氣的中華好兒女，同時又從側(cè)面將戰(zhàn)爭的殘酷淋漓盡致的表現(xiàn)出來寺渗。
? ? ? ? 色調(diào)也是電影渲染氣氛匿情，表達情感的一個重要元素。電影一開頭信殊，就是濃濃灰白色的霧氣炬称，點明事件發(fā)生的時間是在戰(zhàn)爭年代，而這種灰白色調(diào)搭配電影畫面中人們慌亂逃跑的步伐涡拘，以及不遠處傳來的炮火的聲音玲躯，給人壓迫窒息之感，使人深刻理解當時人們的艱難處境，以及戰(zhàn)爭的冷漠無情跷车。在電影尾聲棘利，金陵十三釵決定替女學生去軍營，在地窖中化妝時朽缴，電影一改壓抑沉重的灰白色調(diào)善玫，轉(zhuǎn)而化成溫馨的暖黃色，看似溫馨感人密强，但劇中每個人的心里無不是沉重的茅郎。這襯托出金陵十三釵的偉大，同時又從側(cè)面暗示戰(zhàn)爭的殘酷或渤。在影片中系冗，最引人注意的要數(shù)教堂里的那扇彩色玻璃窗。書娟每次在窗前停留薪鹦，故事都會發(fā)生轉(zhuǎn)折掌敬。隨著故事情節(jié)的層層推進，使玻璃窗被賦予不同的意義池磁。
? ? ? ? 光線是電影畫面不可或缺的元素之一涝开。在這部影片中，光線的使用不但使畫面極具美感從而迎合觀眾的視覺需求框仔，在一定程度上還起了隱喻作用。光線渲染氣氛拄养，刻畫人物形象离斩，揭示主題。在影片高潮瘪匿，日軍侵擾女學生時跛梗，日本軍永遠處在陰暗面，暗示日軍惡魔一般的罪行棋弥，同時展現(xiàn)出中國人民遭遇的是地獄般的苦難核偿。在對約翰的影響刻畫方面，約翰的變化在光線的設(shè)計上顽染，有著別樣的設(shè)計和表現(xiàn)漾岳。開始約翰只顧自己的安危，他和教堂陰暗的環(huán)境融為一體粉寞；在神父呵斥日軍的慘痛行為時尼荆，他的身邊開始出現(xiàn)點點光亮；在電影最后唧垦，導演把人物完全置于光芒之中捅儒，顯示出人物此刻的偉大。從陰暗到光明，深刻表現(xiàn)的人物形象的變化巧还，進一步揭示了影片的主題鞭莽。在這部影片中，要達到影片的藝術(shù)效果麸祷，光線的作用功不可沒澎怒。
? ? ? 音樂在電影中起著非常重要的作用。在電影開頭摇锋，緊張的戰(zhàn)爭通過緊湊的鏡頭表現(xiàn)出來丹拯，但配樂卻是緩慢悠遠，這種反差的方式荸恕，使觀眾感到深深的震撼乖酬，表現(xiàn)出戰(zhàn)士們的英勇光輝，同時也反襯出戰(zhàn)爭給人民群眾帶來的巨大的災難融求。在電影最后咬像，那曲《秦淮景》，是扮著學生樣子的十三釵唱的生宛，而在書娟的回憶里县昂，卻是穿著艷麗旗袍的十四釵。歌聲仿佛把我們帶回到了秦淮河岸陷舅，在那戰(zhàn)火紛飛的年代倒彰，地窖里留下了她們最后的光彩，凄美又蒼涼莱睁。商女待讳，又怎會不知亡國恨呢。
? ? ? 電影《金陵十三釵》無疑是中國電影史中的一顆明珠仰剿，它在喚醒國人的愛國情懷上起著一定作用创淡，同時在它的藝術(shù)特色方面也有很多值得咀嚼的地方。盡管這部張藝謀的作品也盡受部分人的詬病南吮，但真正的藝術(shù)家琳彩，不為別人而創(chuàng)作。他的創(chuàng)作部凑，是內(nèi)心的需要露乏，也是藝術(shù)的呼喚。? ? ? ?
