我們都看過小說，也看過由小說改編而來的電影糖埋、電視劇宣吱、舞臺(tái)劇等等，但不一定每個(gè)人都看過劇本瞳别。 雖然都是在講故事征候，但小說是寫給廣大讀者看的，而劇本的對(duì)象是導(dǎo)演祟敛、演員疤坝、攝影、美術(shù)等一系列劇組工作人員馆铁。小說可以覆蓋到幾乎全部人群跑揉，但劇本的受眾主要集中于影視工作者。
小說是四大文學(xué)樣式之一叼架。
其他三者分別是散文畔裕、詩歌、戲劇乖订，以塑造人物形象為中心扮饶，是一種通過完整故事情節(jié)的敘述，和具體的環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁乍构。它擁有完整布局甜无、發(fā)展及主題。
可以說任何一部優(yōu)秀的小說哥遮，都應(yīng)該有一個(gè)使人難忘的典型人物岂丘，節(jié)奏緊湊、環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)眠饮，和能讓人身臨其境奥帘、感同身受的故事背景。
劇本同樣是一種文學(xué)形式仪召。
劇本是舞臺(tái)表演或電影的必要指導(dǎo)工具寨蹋，是劇中人物進(jìn)行對(duì)話的參考語言松蒜。 劇本之所以區(qū)別于戲劇和其他文學(xué)樣式，是因?yàn)樗浴按泽w”方式為主已旧，來表現(xiàn)故事情節(jié)秸苗。代言體是指劇作家"代"人物立"言"，通過敘述口吻运褪，用主人公的言行推動(dòng)情節(jié)或情感的發(fā)展惊楼，完成故事的敘述，而第三者的敘述功能被大量弱化秸讹。
有的人認(rèn)為把小說改成劇本的格式就是劇本了檀咙，這實(shí)在是一個(gè)誤區(qū)......
劇本是服務(wù)于影視拍攝的，包含了很多指導(dǎo)元素嗦枢。
劇本主要由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成攀芯。
舞臺(tái)指示是以劇作者口吻來寫的敘述性文字說明，包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間文虏、地點(diǎn)的交代侣诺，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述氧秘，對(duì)場景年鸳、氣氛的說明，以及對(duì)布景丸相、燈光搔确、音響效果等方面的要求。
一部較長的劇本灭忠，往往會(huì)由許多不同的段落所組成膳算，而在不同種類的戲劇中，會(huì)使用不同的單位區(qū)分段落弛作。在西方的戲劇中涕蜂，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區(qū)分成許多小“景”（scene）映琳。
而小說是不具備服務(wù)功能的獨(dú)立存在机隙，注重人物的塑造，情感的表達(dá)和故事的完整性萨西∮新梗可以側(cè)重于情節(jié)，可以側(cè)重于語言谎脯，可以側(cè)重于心理描寫葱跋，表達(dá)幾乎沒有局限性。而劇本側(cè)重于用畫面和言語表達(dá)相同的內(nèi)容源梭，因此產(chǎn)生了很多限制性年局。
比如劇本中人物的心理活動(dòng)只能通過行為和對(duì)白來表達(dá)际看，一部好的劇本不會(huì)出現(xiàn)“他此刻緊張得不行”之類的抽象心理描寫咸产。
他緊張到什么程度矢否，如何表達(dá)他的緊張？
需要通過行為描寫來傳達(dá)脑溢，比如“他一步步往前移動(dòng)僵朗，走廊里回蕩著自己心跳的聲音”，指尖的顫抖屑彻，和走廊里心跳的聲音验庙，都是可以通過影像和聲音表達(dá)的，這就是大家常說的畫面感社牲。
劇本在舞臺(tái)劇的最高任務(wù)是能夠支持舞臺(tái)表演粪薛，在影視劇的任務(wù)是支持影視拍攝，這就是所謂的鏡頭語言搏恤，而小說的最高任務(wù)就是喚起讀者最大的想象力违寿。
下面以“史密斯夫婦”中，男女主人公首次見面的場面為例熟空，大家可以感受一下小說與劇本的不同藤巢。
如上圖所示，劇本只有一小段息罗，相當(dāng)簡短掂咒，但清楚地描述了當(dāng)時(shí)的天氣，參與的人員迈喉，混亂場面與場景绍刮，男女主人公，酒保挨摸，以及警察的行為與對(duì)白孩革，以畫面描述了當(dāng)時(shí)的緊張氣氛。而小說中有完整的心理活動(dòng)油坝，一步步調(diào)動(dòng)讀者順著女主人公的視角漸入其境嫉戚。
最后，雖然寫作的目的不同澈圈，但小說與劇本的首要目的都是講故事彬檀。不管以何種形式呈現(xiàn)，好的故事瞬女，與精彩的敘述方式窍帝，都是一部好的作品所必須的因素。
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