【所在小航壕萆颍】#劇本殺#

【所屬志愿者】#恐怖組#

【航行進度】

本周課程內(nèi)容：劇本的創(chuàng)作方法澈段，三個步驟：基本框架-大事件-人物

主框架搭建：基本故事背景关翎，分幕設計负拟，核心事件，作品亮點

事件：核心事件脚仔，主線事件勤众，支線事件

核心事件是整個劇本的中心點，主線事件則是推動故事進展的事件鲤脏，支線事件一般是互動中得到们颜，一般有三條支線

注：一定要先寫框架，再寫主事件凑兰。如果邊想邊寫主事件會導致主事件模糊掌桩。

人物構(gòu)造三要素：

1. 構(gòu)造事件

通過設計人物關(guān)系（親情線，友情線）來構(gòu)造各自之間的事件

2. 打造秘密 （個人事件）

秘密需要用三四個人的視角來拼出來姑食，使玩家有更好體驗波岛。我的秘密需要和其他人有關(guān)系

3. 設立疑問

個人的疑問，需要探索其他人秘密時才能發(fā)現(xiàn)

創(chuàng)作表設計

在構(gòu)筑劇本殺框架前音半，可以填創(chuàng)作表來明確此次創(chuàng)作的目標：

1. 創(chuàng)作動機和立意

闡述創(chuàng)作起點则拷，創(chuàng)作原因，想達到的目的曹鸠，劇本特色和市場亮點

2. 設計世界觀煌茬， 故事發(fā)生的時代背景，人物設定

3. 游戲點

這里考慮劇本的玩法彻桃，機制和小劇場

4. 如何分幕 分幕決定線索和信息的遞進關(guān)系

5. 特別的機制和玩法 這里考慮玩家的游玩體驗坛善，安排各種亮點和細節(jié)

6. 設置反轉(zhuǎn)點 增加劇本的復雜程度，提升玩家體驗

【航行感悟】

劇本殺其本質(zhì)上是游戲邻眷。因此編寫劇本殺劇本并不是一般的“編劇”眠屎，而是“游戲設計”。因此游戲性才是劇本殺寫作的重點肆饶。如果說為了寫個好故事的話改衩，可以去創(chuàng)作，而不是劇本殺驯镊。這是我在這一周最大的感觸葫督。基于這一點板惑，有以下幾點總結(jié)：

1. 框架橄镜，框架，框架

劇本殺寫作的重點在于框架冯乘。在游戲設計中就是游戲流程蛉鹿。框架除了主體框架之外往湿，事件也有事件框架妖异，人物也有人物框架惋戏。時間線也是框架的一種。有了框架他膳，才能有后面的故事和人物响逢。也就是說，故事內(nèi)容棕孙，人物特性舔亭，都是在框架之中的填充內(nèi)容。如果用作畫打比方蟀俊，劇本殺的框架就好像是底稿钦铺，事件框架和人物框架就好像細節(jié)線條，故事肢预，人物則好像是上色矛洞，填充色彩使得作品更加的完滿。因此烫映，寫劇本殺沼本，第一步就是在游戲性的前提下高效的完成框架。

另外锭沟，在框架不變的前提下抽兆，也可以通過變更內(nèi)容改變游戲規(guī)則和氛圍，制作出歡樂/恐怖/硬核/機制等不同的本子族淮。

這里我沒有實踐辫红，只是純理論推導認為在相同機制下可以通過變更填充內(nèi)容而改變本子的類型。

2. 劇本的聯(lián)合創(chuàng)作

因為本周主要是合作創(chuàng)作劇本祝辣，所以對聯(lián)合創(chuàng)作這個事情也有一些心得體會贴妻。我們恐怖組在幾位大佬（有寫過本的，有玩過本的较幌，有讀過本的）的帶領(lǐng)下揍瑟，總算是能磕磕絆絆的前進白翻。我自己在框架還沒有完全搭建完成的時候乍炉，就開始著眼于人物的刻畫和描寫，浪費了大量的時間精力滤馍，但是到最后卻發(fā)現(xiàn)完全寫的內(nèi)容完全用不上岛琼。

討論時我的心得是，在討論前先把議題和目標定下來巢株，然后展開頭腦風暴槐瑞，能夠較快得到想要的結(jié)果。

在基本框架搭建完成后阁苞，分幕設計困檩，核心故事祠挫，人物關(guān)系，游戲亮點才逐漸浮出水面悼沿。而這時再開始設計的人物生平等舔，秘密和疑問，才可能是圍繞著核心故事和人物進行的糟趾。

3. 個人學習體會

從完全不知道該如何安排慌植，到大家一點一點搭建出故事模型，這個事情真的很有成就感义郑。我自己拆解了小妖船長之前提供的劇本殺《良辰吉日》作為模版蝶柿，來研究劇本的框架和人物關(guān)系。從框架設計到故事架構(gòu)非驮，再安排人物交汤，設置秘密和線索≡憾可以看到《良》的人物都有兩到三層身份蜻展，同一個角色，在不同人眼中邀摆，有著不同的身份和故事纵顾。而這種不同的身份和故事，就是來自于框架設定時栋盹，一層又一層的背景設定施逾。

從框架結(jié)構(gòu)來看，核心故事出現(xiàn)以后例获，將其信息分散后置于最后一幕才可以揭示的線索中汉额，給玩家真相大白的機會。然后將引發(fā)核心故事的次級故事情節(jié)榨汤，藏在倒數(shù)第二幕蠕搜，將玩家現(xiàn)在的情況，也就是即將發(fā)生次級故事情節(jié)前的玩家狀態(tài)收壕，作為第一幕妓灌。這樣，在玩家開始接觸游戲時蜜宪，第一幕信息較少虫埂，便于大家互相了解，交流破冰圃验。等進入第二幕掉伏，每個人都有了更深一些的秘密，每個人的矛盾沖突開始發(fā)展，互相之間開始有了較多的認知斧散。同時供常，第二幕也需要玩家開始了解所處環(huán)境，故事背景等多方信息鸡捐。

4. 總結(jié)

綜上所述话侧，劇本殺的創(chuàng)作本身與一般寫作或者編劇的區(qū)別較大。其原因在于劇本殺本身是“游戲”而非一般的小說或者電影電視劇闯参。因此劇本殺的創(chuàng)作更像是游戲創(chuàng)作而非故事創(chuàng)作（或者可以說瞻鹏，故事創(chuàng)作僅僅是劇本殺的一部分而非全部）。劇本殺中框架是極其重要的一部分鹿寨，作者的創(chuàng)作絕對不可能隨意寫作而不顧游戲框架新博，另外我個人認為框架的存在也為寫作提供了必要的依據(jù)和格式，為批量生產(chǎn)或較快速產(chǎn)出提供了可能性脚草。

另外一點赫悄，劇本殺比一般編劇內(nèi)容要更注重每個人物的均衡性。由于人物就是玩家馏慨，所以每個人物都應該有一整套圍繞主線的自己的故事埂淮，這樣才能有較好的游戲體驗。

【下周規(guī)劃】下周的學習內(nèi)容應該是：在框架搭建完成之后写隶，開始進入人物設計倔撞，劇情安排部分。每個人的秘密慕趴，疑問和線索設計痪蝇，環(huán)境安排和分幕設計，以及反轉(zhuǎn)點和核心詭計的安排將在下周開始冕房。