這書是一個詩歌群的群主麗君老師推薦的。不貴，只需不到二十元就能買來新博。

買來之后看了兩遍，有的喜歡的章節(jié)甚至不止兩遍脚草。一直想著好好理一理寫一個像樣的書評或讀后感赫悄，但是我發(fā)現(xiàn)對于現(xiàn)在這個水平的我，評或感都很難馏慨，只有學習吸收的資格埂淮！

? ? ? ? ? ? ? 序的絮語

作者舒明月在正文前寫有兩篇序。

第一篇序明確讓大家讀經典熏纯。

她認為文筆是讀出來的同诫，只讀不寫也可以提升文筆，但只寫不讀卻不盡然樟澜；而且她特別叮囑各位讀書要取法乎上误窖，堅決不能像中學語文課堂和當今高校文學系那樣讀書。

讀到這里秩贰，作為中學語文教師的我?guī)缀跻鲆簧砝浜古常此恼f法，我實際上一直在戕害學生岸痉选丙唧！這罪有點大啊，因此心里雖有些認同卻又極不愿意承認觅玻，所以只剩了尷尬想际！

第二篇序的觀點倒是沒有這樣尖銳，挺寬厚地告訴我們蕓蕓大眾與蘇軾和李白這樣的大家隔得不是嚇人的天塹溪厘，那意思就是我們通過讀書和練習胡本，文筆都是會有提升的！

那么下面就讓我們進入正文吧畸悬！

? ? ? ? ?第一部分內容篇

? ? ? ? ?寫什么侧甫，怎么寫

此部分一共有十小章，涉及到生活的方方面面：顏色、花事披粟、動物咒锻、情感表達、食物守屉、孩子的純真惑艇、相貌及男色、甚至情色和云雨的寫作胸梆。舉例都是大家敦捧，魯迅、張愛玲碰镜、沈從文是作者最為推崇的，多正面舉例习瑰，但是對莫言绪颖、賈平凹，還有幾個作品被收入課本的作家頗有微詞甜奄，那當然多反面舉例柠横。

具體怎樣，大家可以把書入手之后細看课兄，這里我只撿給我觸動最大的章節(jié)與大家分享牍氛。

一是寫孩子的時候不要為了善就抹殺了孩子的純真，故意拔高孩子的所作所為烟阐，制造偽善搬俊，假大空，高大全蜒茄。

孩子實際上是具有“無理性的混沌感”的唉擂，他不會想到太多，但我們卻往往有意無意的給他們加上標簽檀葛，因此作品寫出來就失了真玩祟，甚至失了人性。

二是寫外貌的時候千萬不要跟性格有太多的牽扯屿聋。

在這一章里作者舉了很多張愛玲的例子空扎，說她寫眼睛，寫容貌爐火純青润讥。而曹禺《雷雨》中四風的容貌成了批評的一個靶子转锈，作者借大家胡適直接“罵”《雷雨》“是不成東西”，對四風的肖像描寫也是不倫不類象对。說他是為了趕當時的潮流用了西洋面面俱到的寫法黑忱，因而失了東方少女的含蓄和韻味！

所以，我們可以知道作者其實是要我們在傳統(tǒng)文學的基礎上有所創(chuàng)新甫煞，用東方式的心靈寫出東方人的神韻菇曲，極不贊成大家從頭到腳面面俱到的西式寫法！

這一點我覺得收益頗大抚吠。

? ? ? ? ? 第二部分技能篇

此篇章節(jié)也不少常潮，涉及標點的運用、比喻楷力、情感喊式、結尾的技巧這些我們還算熟悉的技法，也有一些比較新奇的提法萧朝，諸如：通靈岔留、血書、匱乏检柬、節(jié)制献联、雅俗等。

這里我把要點整理如下：

1何址、標點過去的當學魯迅里逆，現(xiàn)在要學大咕咕咕雞。

作者說兩人在標點的運用及才情上是一脈相承的大家用爪，文中有許多生動鮮活的例子原押，再加上作者極有個性的解讀，讀來真是痛快偎血，感覺比吃了一頓美味的大餐都好诸衔！

2、語言還是要有一點出奇制勝的趣味烁巫。

借用文中的一個簡單的例子署隘。

天地一籠統(tǒng)，

井上黑窟窿亚隙；

黑狗身上白磁餐，

白狗身上腫。

這“白狗身上腫”即是本打油詩的眼和趣味所在阿弃。

3诊霹、比喻要妥帖新奇，最好要像張愛玲渣淳。

但要做到這些脾还，你要有意識的培養(yǎng)自己對生活及各種藝術門類的愛好，這樣你的各種感官才會在某個時刻同時打通入愧，才有可能創(chuàng)造出好的新奇的比喻鄙漏。

4嗤谚、要有化靜為動，化腐朽為神奇的能力怔蚌，就像《了不起的蓋茨比》的作家菲茨杰拉德巩步。

但是我覺得這一點好難，是要有天賦的桦踊！

好在我們只是求文通句順椅野，不能望其項背雖是當然的，但并不妨礙我們亦步亦趨籍胯，踩著這些“天人”的腳印行走竟闪，也許能走的越來越好了也說不定。

所以還是信奉一日一日的努力杖狼，就會有一日一日的精進吧炼蛤！

加油，各位看文的朋友蝶涩！

5鲸湃、情感要真實而且要飽滿。

境界最高的當推魯迅子寓，其次金庸。

錢鐘書的《圍城》也被作者借武志紅之口指責有些情感描繪缺乏真實感笋除，這對于一部分“錢粉”不知道是不是個打擊斜友！

6、借電影《黃金時代》告誡大家寫作的時候放下文藝范垃它，不要粉飾現(xiàn)實的不堪鲜屏，也不要回避矛盾，要接地氣国拇。

7洛史、寫作要有節(jié)制。

此節(jié)作者以馮唐為反面的例子酱吝，指出沒有節(jié)制的作品再過幾百年也不會有看完的興趣也殖。

8、方言俗語不能亂用务热。

作者認為真正好的鄉(xiāng)土作品恰恰是明白如話忆嗜，帶著一股清新之氣的。寫鄉(xiāng)土作品應自覺去一點土氣土味才好崎岂！比如：沈從文的《邊城》《蕭蕭》捆毫。

洋氣的作品，比如作者極愛的愛玲窍侧，有時偶爾土氣一回等恐，倒添了一些趣味，有點像歐美人穿旗袍佛寿，自帶別致濒憋！

這一條講解解開了我許久以來對于鄉(xiāng)土文學用語的那點困惑何暇，非常感謝！

9跋炕、散文要“度尾”赖晶，小說要“煞尾”。

“度尾”一般都是悠長的辐烂、悵惘的遏插、無限感懷的調子。

我自己體會之后找到兩個“度尾”纠修。魯迅《從百草園到三味書屋》和《社戲》的結尾胳嘲。

前者：讀的書多起來，畫的畫也多起來扣草；書沒有讀成了牛，畫的成績卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像辰妙，都有一大本鹰祸。后來，為要錢用密浑，賣給一個有錢的同窗了蛙婴。他的父親是開錫箔店的；聽說現(xiàn)在自己已經做了店主尔破，而且快要升到紳士的地位了街图。

這東西早已沒有了吧。

《社戲》：

“真的,一直到現(xiàn)在,我實在再沒有吃到那夜似的好豆,也不再看到那夜似的好戲了懒构。"

至于“煞尾”指的就是忽然停住餐济，寸步不移，余味無窮胆剧。

舒明月舉了好多絮姆，這里只給大家分享沈從文《邊城》的例子：

“這個人也許永遠不回來了，也許明天就回來赞赖」龆洌”

但是，個人認為前域，這個結尾其實也是余意裊裊辕近，讓人心生無限悵惘，像深山喊話后的回音匿垄，繚繞在人的心頭久久不去移宅。

這分明又是“度尾”了归粉。

這就是說好的結尾，好的文字都是意蘊豐厚的漏峰，怎么品怎么有味糠悼！

第三部分容我下次再敘吧。

期待你喜歡浅乔！