8.2 處理中間
如果中間部分很糟糕篷店，這本小說就很糟糕。結(jié)尾糟糕臭家，我倒還可以原諒疲陕。
——萊夫·格羅斯曼(Lev Grossman)
（寫小說）好比夜間行車，你所能見的僅在頭燈照亮的范圍之內(nèi)钉赁，但你可以這樣一路開下去蹄殃。
——E. L.多克托羅
與生活一樣，文學(xué)作品的中間部分也會給我們?nèi)锹闊┠悴龋偸遣蝗缥覀兤诖哪敲从行蜃缪摇姶蠡淇唷尤耍怯悬c雜亂按厘、骯臟医吊、混沌钱慢。盡管我們也許已經(jīng)想好了開頭和結(jié)尾逮京，但還是會對中間部分猶疑不決。
但這不見得是壞事束莫，無須慌張懒棉。用一些策略、小技巧和小建議览绿，就可以幫助你探索這片遼闊的荒漠策严，輕松穿越第二幕。
第二幕效果不佳的三大問題
發(fā)生的事情不夠多饿敲。
發(fā)生的事情不夠多妻导。
發(fā)生的事情不夠多。
所幸怀各，之前構(gòu)思的主倔韭、次要情節(jié)、主題以及主題變體現(xiàn)在可以在這一部分大顯身手了——能夠拯救中間部分的往往是次要情節(jié)瓢对。次要情節(jié)越豐富寿酌，可織入第二幕的故事線就越多。
一條實用通用原則：構(gòu)思故事時硕蛹，請努力想出至少二到四個次要情節(jié)醇疼。
第二幕：去愛，去學(xué)法焰，麥高芬秧荆，一片混亂，謀殺
若想增強第二幕埃仪，下列次要情節(jié)乙濒、場景順序以及小策略尤為實用。
1.愛情故事中的次要情節(jié)
在許多類型中贵试，故事的次要情節(jié)之一與愛情相關(guān)琉兜。如，在推理小說中毙玻，主人公的愛情生活往往是貫穿故事的強大的次要情節(jié)線豌蟋，讓讀者在更嚴肅暴力的主要情節(jié)中暫舒一口氣。
2.愛情的次要情節(jié)：愛情次要情節(jié)更加新鮮桑滩，并推動了故事梧疲。
在愛情故事中允睹，成為第二幕重大次要情節(jié)的往往也是次要人物的次要愛情故事。
3.愛情故事的另一策略幌氮，即構(gòu)建故事中情侶們的歷史感情問題作為次要情節(jié)缭受。
學(xué)習(xí)場景
在許多故事中，主人公必須汲取特定知識或掌握特定技能该互，并證明自己可以成功運用米者，才能最終面對第三幕中等待他們的高潮部分的挑戰(zhàn)。
當(dāng)我判斷是否要讀一本書時宇智，絕不會打開第一章蔓搞，因為這部分已經(jīng)修補過八十八遍了。我會直接翻到中間随橘，閱讀某一章中間喂分，隨意翻一頁，是否值得閱讀一目了然机蔗∑哑恚——卡爾·希爾森(Carl Hiaase）
麥高芬戰(zhàn)術(shù)
麥高芬同樣可以幫助你渡過第二幕的難關(guān)。
什么是麥高芬萝嘁？
麥高芬（MacGuffin）是電影術(shù)語梆掸，指推動劇情的物件、人物或目標(biāo)酿愧，能激發(fā)角色行動和沖突沥潭，推動劇情發(fā)展。
在罪案小說中嬉挡，麥高芬一般是寶藏钝鸽、秘密、邪惡的愿望——能夠引發(fā)兇殺案的東西庞钢。在科幻小說中拔恰，麥高芬常常是武器、神秘物件基括、技術(shù)——值得為之犧牲的東西颜懊。在言情小說中，麥高芬種類多樣风皿，既有《綠寶石》(Romancing the Stone)中的寶石河爹，也有像簡·奧斯汀《愛瑪》中愛瑪總是想做紅娘的沖動。
混亂和謀殺等次要情節(jié)
不確定該寫什么的時候桐款，讓一名持槍男子從門口走進來咸这。
——雷蒙德·錢德勒
引入持槍者、委屈的前妻或遭遇迫害的手足魔眨，把某人關(guān)進監(jiān)獄媳维、使其受審判或登上一艘開往其他大洲的船酿雪。性愛和暴力、婚禮和葬禮侄刽、爆炸和爆炸性消息指黎，都在可考慮范圍。
列出第二幕中你希望做的事情州丹，讓主人公在身體醋安、情緒和精神方方面面都失去平衡。你對她越是苛刻当叭，故事就越精彩茬故。切記：你的主人公堅強地熬過去盖灸，會讓你的故事更強大蚁鳖。
情節(jié)構(gòu)思于我非常重要：我受不了什么都沒發(fā)生的書。倘若寫一本小說赁炎，里面一起謀殺都沒有醉箕，我簡直無法想象。
——內(nèi)德·博曼(Ned Beauman)
8.3 向終點沖刺
太多作家寫的第三幕總是顯得急躁徙垫、粗糙讥裤，令人大失所望。
如果結(jié)尾不夠激動人心姻报，開頭和中間再好也無濟于事己英。
我們都有自己喜愛的故事，那些故事的結(jié)局都很棒吴旋，否則我們不至于如此喜愛它們损肛。
有些結(jié)尾讓我們感到愉快（如簡·奧斯汀的《愛瑪》），有些結(jié)尾令我們不安〔如朱迪·皮考特(Jodi Picoult)的《姐姐的守護者》(My Sister’s Keeper)〕荣瑟，有些結(jié)尾令我們陷入深思〔如石黑一雄的《莫失莫忘》(Never Let Me Go)〕治拿。
你故事的結(jié)尾同樣也可以愉悅?cè)诵摹⒁l(fā)不安或引人深思笆焰，有些常見問題是可以避免的劫谅。
按規(guī)矩辦事（關(guān)于結(jié)尾）
規(guī)則1：別匆匆收場
規(guī)則2：由主人公驅(qū)動行動
第三幕，主人公理應(yīng)拿下所有漂亮的行動和精彩的臺詞——通常還少不了收獲愛情嚷掠。
第三幕應(yīng)有能“讓演員進軍奧斯卡獎”的戲份捏检。
讓主人公在你的情節(jié)中有機會成為“最具價值運動員”。
探索新書中的“不可能”式結(jié)尾不皆，讓我欣喜若狂贯城。
——恰克·帕拉尼克(Chuck Palahniu）
規(guī)則3：讓主人公棋逢對手
熱切描述主人公的勝利（或失敗）時粟焊，你也許會忽略這個問題：給主人公安排棋逢對手的反派冤狡。
規(guī)則4：完成掃尾工作
第二幕中孙蒙，各類次要情節(jié)皆可助你順利走完一程。但現(xiàn)在進入掃尾階段悲雳，之前那些情節(jié)都需要收尾挎峦。
不收殘局者必自斃。
——澤爾達·菲茨杰拉德(Zelda Fitzgerald)
規(guī)則5：如有可能合瓢，設(shè)置情節(jié)大反轉(zhuǎn)
第三幕中坦胶，沒什么比情節(jié)大反轉(zhuǎn)更令人記憶深刻了。
寫出巧妙反轉(zhuǎn)的最佳途徑晴楔，即記住有兩個故事：一個是你已經(jīng)告訴讀者的顿苇，另一個是尚未告訴讀者的。
你可以利用信息差誤導(dǎo)讀者税弃，讓他們分心纪岁，難以察覺前方峰回路轉(zhuǎn)，但需在路上留下足夠多的線索则果，否則大反轉(zhuǎn)的結(jié)局就會顯得突兀幔翰。這有賴于微妙的手法，最佳的情節(jié)大反轉(zhuǎn)結(jié)局既在情理之中西壮，又在意料之外遗增。
規(guī)則6：別省去結(jié)尾
創(chuàng)作系列故事時，也許你很想省去第一部的結(jié)尾款青，等第二部再繼續(xù)做修。這是偷懶，無法為你贏取經(jīng)紀人抡草、編輯或讀者的稱贊饰及。
我最好還是讓情節(jié)漂亮一些，我希望第一頁就能抓住讀者渠牲，在中間來個大轉(zhuǎn)折旋炒，將整體構(gòu)建為過山車之旅。
——馬克·哈登(Mark Haddon)
規(guī)則7：留下精彩的末句
精彩的末句能讓讀者在故事結(jié)束后回味無窮签杈。
完美的末句就像甜美的小曲或扣人心弦的流行歌詞一樣瘫镇，在猝不及防的時刻闖入讀者的腦海。
重中之重答姥，末句是你點明故事主題的最后一次機會铣除。
經(jīng)典末句：
盡管有這些小缺陷，還是有一小群真正的朋友們見證了這場婚禮鹦付，他們的祝愿尚粘、希望、信心和預(yù)言都在這完美幸福的結(jié)合中得到了驗證敲长±杉蓿——《愛瑪》秉继，簡·奧斯汀
我奔跑著，風(fēng)吹在面龐泽铛，嘴咧得和潘杰謝爾河谷一樣寬尚辑，微笑著，奔跑盔腔。——《追風(fēng)箏的人》(The Kite Runner)杠茬，卡勒德·胡賽尼(Khaled Hosseini)
既是真朋友又是好作家的朋友可不多見，但夏洛特就是弛随∑昂恚——《夏洛特的網(wǎng)》(Charlotte’s Web)，E. B.懷特(E. B. White
也許偶爾想起的正是那份愛舀透，既無痛苦栓票，亦無煩憂⊙卧樱——《船訊》(The Shipping News)逗载，安妮·普魯
