《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊繕O具諷刺意味的黑色幽默湿硝，影片前半段充滿了荒誕薪前、幽默的氣氛，但是結(jié)尾確實(shí)十分沉重的关斜。毫無(wú)疑問(wèn)示括，它是實(shí)實(shí)在在地諷刺了整個(gè)社會(huì)。到底誰(shuí)才是真正的瘋子痢畜，瘋?cè)嗽赫娴哪軌蝻w越嗎垛膝？看完影片，心中的感慨良多丁稀。
影片講述了一個(gè)名叫麥克墨菲的市井之徒為了躲避監(jiān)獄里的強(qiáng)制勞動(dòng)吼拥，假裝精神失常而被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸｛溈艘贿M(jìn)瘋?cè)嗽壕徒o這個(gè)死氣沉沉的地方帶來(lái)了巨大的改變二驰，他充分發(fā)揮了自己自由不羈的天性扔罪，在精神病院中開設(shè)賭局、私自帶病人外出捕魚桶雀、帶領(lǐng)病友與醫(yī)護(hù)人員打籃球矿酵、搞深夜狂歡，并且不斷挑戰(zhàn)護(hù)士長(zhǎng)瑞秋矗积，把精神病院鬧得雞犬不寧全肮。很不幸的是，他對(duì)規(guī)則的挑戰(zhàn)與自由的追求是以生命為代價(jià)的棘捣，最終他被精神病院變成了真正的白癡辜腺，在好友“酋長(zhǎng)”的幫助下獲得了永恒的解脫。
影片是由杰克尼科爾森主演的乍恐，他的演技十分精湛评疗，同樣由他主演的《閃靈》在恐怖片領(lǐng)域也享有很高的評(píng)價(jià)。他對(duì)于情緒的把握十分到位茵烈，尤其是精神失控之時(shí)百匆，仿佛真的變成了影片中的人物，讓觀影者都忍不住替他緊張呜投、揪心加匈。當(dāng)然配角的表演也是十分出彩的，比如護(hù)士的麻木仑荐，精神病人性格各異的形象都塑造得很精彩雕拼。
我個(gè)人對(duì)影片的理解認(rèn)為，它是以精神病院這個(gè)小環(huán)境來(lái)映射整個(gè)社會(huì)這個(gè)大環(huán)境粘招，護(hù)士長(zhǎng)瑞秋代表的是管理階級(jí)啥寇，麥克墨菲是追求自由的反抗者，而各位精神病人代表的就是形形色色的普通大眾。真正的矛盾與沖突所在并不是任何一方有錯(cuò)示姿，而是在于對(duì)秩序的追求甜橱、對(duì)群眾的管理忽略了對(duì)人性的關(guān)懷。瑞秋用她所認(rèn)為的正確的方式去管理病人栈戳，強(qiáng)制病人接受所謂正確的治療方式，而非真正的關(guān)懷难裆，以至于成為最終精神病人比利自殺的直接導(dǎo)火索子檀。麥克墨菲被變成真正的白癡體現(xiàn)了，當(dāng)追求自由的反叛者不受控制時(shí)乃戈，最簡(jiǎn)單的方法就是毀掉他。酋長(zhǎng)殺掉麥克墨菲表明了一個(gè)經(jīng)典觀念：不自由毋寧死。對(duì)自由的追求是不會(huì)停止的卵慰。當(dāng)酋長(zhǎng)突破了瘋?cè)嗽旱慕d走到外面的世界的時(shí)候勇皇，又給我們留下了無(wú)限的思考，難道出去了就真的能夠走出瘋?cè)嗽毫藛岬荆恳苍S只是走進(jìn)更大的瘋?cè)嗽毫T了匪蝙。
本來(lái)我是把《飛越瘋?cè)嗽骸窔w為人生題材的，但是仔細(xì)思索還是應(yīng)將它放到社會(huì)題材中习贫，因?yàn)樗U釋的主題——自由——是整個(gè)社會(huì)都需要思考的逛球。我在我看過(guò)的國(guó)產(chǎn)電影中篩選了好久，想要選擇一部與之最為類似的電影苫昌，想來(lái)想去最終選擇了《驢得水》颤绕。
《驢得水》是一部改編自話劇的電影，它無(wú)論是從演員祟身、投資奥务、制作、宣傳等各個(gè)方面都不占優(yōu)勢(shì)袜硫，但是它對(duì)題材的選擇和對(duì)諷刺社會(huì)現(xiàn)象大膽的嘗試卻是成功的氯葬。
《驢得水》一群“品行不端”卻懷揣教育夢(mèng)想的大學(xué)教師，從大城市來(lái)到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村開辦了一所小學(xué)校父款。學(xué)校待遇慘淡溢谤、生活艱苦，但老師們都自得其樂憨攒，每天嘻嘻哈哈打成一片世杀。然而教育部特派員要來(lái)突擊檢查的消息打破了安寧，因?yàn)閷W(xué)校有一位“驢得水老師”隱藏著不可告人的秘密肝集。就在所有人都擔(dān)心丑事即將敗露的時(shí)候瞻坝，一個(gè)神奇天才——銅匠——的出現(xiàn)拯救了大家，然而誰(shuí)能料到真正的麻煩才剛剛開始。撒了一個(gè)謊就要用無(wú)數(shù)個(gè)謊來(lái)圓所刀，就是在不斷圓謊的過(guò)程中衙荐，人的劣根性便一個(gè)又一個(gè)的暴露了出來(lái)，在利益的驅(qū)使之下浮创，人的貪婪忧吟、自私、膽小斩披、無(wú)情都顯現(xiàn)出來(lái)了溜族，最終也是以悲劇收?qǐng)觥９适聦⒈尘霸O(shè)立在了民國(guó)垦沉，也采取了荒誕劇的形式煌抒，以一個(gè)小學(xué)校諷刺了整個(gè)社會(huì)的教育機(jī)制，同時(shí)揭露了在這種體制下的人性惡厕倍。
將兩部電影放在一起寡壮，是因?yàn)樗麄冇泄餐奶卣鳎鼈兌际轻槍?duì)發(fā)人深思的社會(huì)現(xiàn)象讹弯，以小見大况既，從小環(huán)境入手去表現(xiàn)大環(huán)境的現(xiàn)象。兩者對(duì)于人性與社會(huì)弊端都作出了一定的剖析闸婴，都運(yùn)用了較為隱晦的表達(dá)方式坏挠，運(yùn)用了寓悲于喜的手段，充分吸引的觀眾的注意邪乍，調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒降狠。
但是不得不承認(rèn)《飛越瘋?cè)嗽骸犯鼊僖换I。從整體上看庇楞，《飛越瘋?cè)嗽骸返霓D(zhuǎn)折更為自然榜配，前后照應(yīng)有所鋪墊。而《驢得水》的轉(zhuǎn)折是以愛情的不得志和金錢利益為跳板吕晌，略為生硬蛋褥。從演員的表演上看，《飛越瘋?cè)嗽骸返难輪T表演更為細(xì)膩睛驳，情緒拿捏更為準(zhǔn)確烙心，而《驢得水》的演員激烈情緒的表達(dá)基本靠吼，手段較為單一乏沸。從主題深刻程度來(lái)看淫茵，《驢得水》選擇主題具有階段性，而《飛越瘋?cè)嗽骸愤x擇的自由主題是超越歷史和時(shí)間限制的蹬跃。
當(dāng)然匙瘪，《驢得水》也是近年國(guó)產(chǎn)電影中較為優(yōu)秀的，有笑點(diǎn)有淚點(diǎn)有內(nèi)涵，近年中國(guó)電影缺少內(nèi)涵丹喻，制作粗糙的吸金之作太多薄货。我國(guó)電影的限制也較多，能夠直白諷刺社會(huì)以及政治現(xiàn)象的作品缺乏一個(gè)表現(xiàn)的舞臺(tái)碍论，若這種嚴(yán)苛的管制有所突破谅猾，國(guó)產(chǎn)電影定會(huì)有經(jīng)典
