1利花、什么是光圈科侈？光圈的作用是什么？
光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線透過(guò)鏡頭炒事，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光線的光量的裝置臀栈。它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小是用f值挠乳。對(duì)于已經(jīng)制造好的鏡頭权薯，不可能隨意改變鏡頭的直徑。但是可以通過(guò)在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓形睡扬，并且面積可變的孔狀光柵來(lái)達(dá)到控制鏡頭通光量盟蚣，這個(gè)裝置就叫做光圈。
光圈的作用：能調(diào)節(jié)進(jìn)入鏡頭里邊的光線的多少卖怜。光圈越大屎开，進(jìn)光量越多，畫(huà)面比較亮马靠；光圈越小奄抽，進(jìn)光量越少，畫(huà)面比較暗甩鳄。
2逞度、推鏡頭：
攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)或采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距妙啃。推鏡頭的主要作用是突出主體档泽，從全局中強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)形象；加強(qiáng)視覺(jué)重力彬祖，渲染人物情緒茁瘦。
拉鏡頭：
攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)或采取變焦距鏡頭品抽，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距储笑。拉鏡頭的主要作用是通過(guò)有點(diǎn)到面的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，表現(xiàn)畫(huà)面主題與環(huán)境之間的關(guān)系圆恤。
搖鏡頭：
在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)突倍，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下盆昙、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)羽历。搖鏡頭的主要作用是介紹環(huán)境，表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)淡喜，模擬劇中人物的主觀視線和感受秕磷。
移鏡頭：
攝影機(jī)的拍攝方向與被攝體的運(yùn)動(dòng)方向垂直或呈一定角度，通過(guò)移動(dòng)攝影機(jī)拍下的運(yùn)動(dòng)鏡頭炼团。移鏡頭的主要作用是進(jìn)行動(dòng)態(tài)構(gòu)圖澎嚣，全景式地展開(kāi)敘述疏尿，表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深的空間易桃。
3褥琐、什么是主旋律電影？
主旋律電影晤郑，是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材敌呈。弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片造寝。它以弘揚(yáng)社會(huì)主義時(shí)代旋律為主旨磕洪，激發(fā)人們追求理想的意志和催人奮進(jìn)的力量，在價(jià)值觀念上诫龙，更多地承載著當(dāng)今社會(huì)的積極向上的主流意識(shí)形態(tài)褐鸥。主旋律代表影片：《大決戰(zhàn)》、《開(kāi)國(guó)大典》赐稽、《建國(guó)大業(yè)》叫榕、《周恩來(lái)》、《任常霞》姊舵。
4晰绎、電影是綜合藝術(shù)談?wù)勀銓?duì)這種說(shuō)法的理解。
電影是諸藝術(shù)門(mén)類(lèi)的綜合括丁。電影集文學(xué)荞下、美術(shù)、音樂(lè)史飞、舞蹈等藝術(shù)元素于一身尖昏。電影是時(shí)間和空間的綜合。他既像時(shí)間藝術(shù)那樣构资，在延續(xù)時(shí)間中展示畫(huà)面抽诉，構(gòu)成完整的銀幕形象，又像空間藝術(shù)那樣吐绵，在畫(huà)面空間上展開(kāi)形象迹淌，使作品獲得多手段、多方式的表現(xiàn)力己单。電影是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的綜合唉窃，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，從電影語(yǔ)言的角度纹笼，即電影的畫(huà)面和聲音纹份，這是電影藝術(shù)表現(xiàn)力的核心要素，二者融合統(tǒng)一廷痘，才能創(chuàng)造出完美的藝術(shù)效果蔓涧。
電影是技術(shù)與藝術(shù)的綜合削咆，一部百年電影史，其實(shí)就是一個(gè)緊隨科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步而不斷生成又不斷變化的歷史蠢笋，電影史上每一次藝術(shù)的飛躍無(wú)一不是依靠技術(shù)的變革與進(jìn)步拨齐，正是借助于技術(shù)性和藝術(shù)性相結(jié)合的特點(diǎn)，電影迅速取得了在人類(lèi)藝術(shù)大家庭里后來(lái)居上的獨(dú)立位置昨寞。
5瞻惋、什么是類(lèi)型電影。
廣義上援岩，類(lèi)型電影并沒(méi)有地域或時(shí)代的限制歼狼，泛指按照各種不同類(lèi)型或樣式的規(guī)定要求制作出來(lái)的影片，強(qiáng)調(diào)影片創(chuàng)作上的規(guī)范化享怀、城市化羽峰、模式化。
狹義上添瓷，主要是20世紀(jì)三四十年代在好萊塢占統(tǒng)治地位的一種影片制作方式和創(chuàng)作方法梅屉。主要類(lèi)型片有西部片、犯罪片鳞贷、歌舞片坯汤、科幻片等。
類(lèi)型電影有三個(gè)基本要素：公示化的情節(jié)搀愧、定型化的人物惰聂、圖解式的造型，最大程度上迎合了觀眾的審美期待和欣賞趣味咱筛。
6搓幌、對(duì)比分析廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)。
廣角鏡頭的特點(diǎn)：1.鏡頭視角大迅箩，視野寬闊溉愁，從某一視點(diǎn)觀察到的景物范圍要比人眼在同一視點(diǎn)所看到的大得多；2.景深長(zhǎng)沙热，可以表現(xiàn)出相當(dāng)大的清晰范圍叉钥；3.能強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的透視效果，善于夸張前景和表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近感篙贸，有利于強(qiáng)化畫(huà)面的感染力。
長(zhǎng)焦距鏡頭的特點(diǎn)：1.視角小枫疆，拍攝的景物空間范圍也小爵川，適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部和拍攝不易接近的被攝體；2.景深短息楔，能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主題得到突出寝贡，但給精確調(diào)焦帶來(lái)了一定的困難扒披，如果在拍攝時(shí)調(diào)焦稍微不精確，就會(huì)造成主題模糊圃泡；3.透視效果差碟案，這種鏡頭具有明顯壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點(diǎn)。
7颇蜡、簡(jiǎn)述音樂(lè)在影視作品中的作用价说。
音樂(lè)作為一種具有獨(dú)立表現(xiàn)能力的藝術(shù)形式，在影視藝術(shù)中起著積極的风秤、多方面的表現(xiàn)作用鳖目。
（1）、塑造人物形象缤弦。用音樂(lè)來(lái)塑造影片中的人物形象领迈，使人物更加立體化、更加形象動(dòng)人碍沐。
（2）狸捅、渲染氣氛。配合影片畫(huà)面累提，音樂(lè)能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)薪贫，深化視覺(jué)效果，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力刻恭。
（3）瞧省、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，內(nèi)心情感鳍贾。音樂(lè)具有喚起情感的力量鞍匾，音樂(lè)對(duì)人的心靈深處產(chǎn)生的影響是其他藝術(shù)所不能比擬的。影視音樂(lè)很擅長(zhǎng)揭示影片中人物的內(nèi)心世界骑科。
（4）橡淑、推動(dòng)劇情的發(fā)展。在許多的影視作品中咆爽，通常都有一個(gè)基本的情感主線梁棠，或悲傷或歡樂(lè)或歌頌等等，為了在作品中更好地展現(xiàn)這種情感斗埂，很多導(dǎo)演都在影片的不同時(shí)段利用音樂(lè)對(duì)主人公的不同情感表達(dá)來(lái)貫穿整個(gè)劇情符糊，推動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展。
總之呛凶，在影視作品中男娄，音樂(lè)能使觀眾自覺(jué)形成視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象的立體感，因而使銀幕形象更豐富模闲、生動(dòng)建瘫、真實(shí)，大大加強(qiáng)了影視藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力尸折。
8啰脚、請(qǐng)簡(jiǎn)述聲畫(huà)組合的方式。
聲畫(huà)組合的形式主要有三種類(lèi)型：聲畫(huà)同步实夹、聲畫(huà)對(duì)立橄浓、聲畫(huà)并行。
聲畫(huà)同步指的是聲音和畫(huà)面內(nèi)容一致收擦，畫(huà)面表現(xiàn)到什么地方贮配，聲音就停留在什么地方，對(duì)話補(bǔ)充人物活動(dòng)內(nèi)容塞赂，音樂(lè)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏相符泪勒，自然音響和環(huán)境協(xié)調(diào)，聲和畫(huà)是一個(gè)整體宴猾，觀眾在看其畫(huà)時(shí)又聞其聲圆存，達(dá)到視聽(tīng)互補(bǔ)的藝術(shù)效果，它加強(qiáng)了畫(huà)面的真實(shí)感仇哆，提高了視覺(jué)形象的感染力沦辙。
聲畫(huà)對(duì)立，指聲音和畫(huà)面內(nèi)容并不一致讹剔，它與聲畫(huà)同步相反油讯，指聲音和畫(huà)面內(nèi)容相悖或相反延欠，聲音不是畫(huà)面的附屬和補(bǔ)充陌兑，而是從相反的方向去挖掘人物的內(nèi)心活動(dòng)，或營(yíng)造某種情緒由捎，暗示某種思想兔综。
聲畫(huà)并行，指聲音和畫(huà)面內(nèi)容既不相輔相成狞玛，也不相對(duì)立软驰，而是雙車(chē)軌道，各行其道心肪，就像兩條平行線锭亏，各自朝各自方向延伸，這種組合蒙畴，可以增加容量贰镣，有時(shí)可生發(fā)新意呜象。
9膳凝、電影技術(shù)的三次革命碑隆。
電影是技術(shù)的產(chǎn)物，技術(shù)上的每一次重大進(jìn)步都豐富了電影的表現(xiàn)手段蹬音，電影自1895年誕生以來(lái)上煤，經(jīng)歷了三次技術(shù)革命。
第一次有聲電影著淆，1927年有聲電影正式誕生劫狠，這是電影技術(shù)的第一次革命。
第二次彩色電影永部，20世紀(jì)30年代独泞。這次革命為電影引入了色彩，電影從黑白時(shí)代進(jìn)入到了彩色時(shí)代苔埋，從而使電影這一視聽(tīng)藝術(shù)的呈現(xiàn)形態(tài)發(fā)生了巨大的變化懦砂。
第三次數(shù)字電影，20世紀(jì)80年代组橄，數(shù)字電影的誕生標(biāo)志著電影技術(shù)進(jìn)入了第三次革命荞膘。數(shù)字電影是高科技的產(chǎn)物，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展玉工，許多傳統(tǒng)電影制作做不到的鏡頭需要借助電腦完成羽资，于是傳統(tǒng)電影引入數(shù)字技術(shù)極大地?cái)U(kuò)展了電影聲音的表現(xiàn)空間，使電影聲音的感染力遵班、震撼力達(dá)到了前所未有的水平屠升，色彩更加鮮明，飽和清晰度大大提高狭郑。
10腹暖、影視作品中的拍攝角度有哪些？有什么具體作用愿阐？
拍攝角度：1.平視鏡頭：指與水平持相同角度微服，接近于常人視線感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實(shí)缨历、平穩(wěn)以蕴、莊重的感覺(jué)；2.俯視鏡頭：指低于水平角度辛孵，朝下俯拍的鏡頭丛肮，能使人和物的體積壓縮，以至于形狀奇異魄缚，造成觀眾心理上的渺小宝与、可憐焚廊、壓迫以及宿命的感覺(jué)，同時(shí)它可獲得開(kāi)闊的視野习劫，表現(xiàn)大的場(chǎng)景咆瘟。當(dāng)俯視的角度達(dá)到或者接近于90度，一般又稱(chēng)作“大俯”或“頂攝”诽里；3.仰視鏡頭：指高于水平角度袒餐，朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積谤狡，常用來(lái)表現(xiàn)人物或景物的高大灸眼、威嚴(yán)、壯觀或權(quán)威感等墓懂。
拍攝角度在電影中的具體作用：1.表現(xiàn)劇中人物的主觀視線及心里感受焰宣；2.表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀評(píng)價(jià)捕仔；3.劇中人物視線與觀眾的試點(diǎn)合一匕积，取得觀眾的心理認(rèn)同；4.刻畫(huà)人物逻澳；5.劇作作用闸天；6.表現(xiàn)獨(dú)到的生命體驗(yàn)。
11斜做、法國(guó)新浪潮電影的特點(diǎn)
(1)苞氮、強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性的電影的第一特性。電影與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)相比更貼近現(xiàn)實(shí)瓤逼，電影是現(xiàn)實(shí)的漸進(jìn)線笼吟，是生活在銀幕上的流動(dòng)，他們反對(duì)以好萊塢電影為代表的戲劇性效果和故事化傾向霸旗。其紀(jì)實(shí)美學(xué)主要體現(xiàn)在：長(zhǎng)鏡頭贷帮、景深鏡頭和移動(dòng)攝影的運(yùn)用，情節(jié)設(shè)置的偶然性和隨意性诱告，真實(shí)自然的背景和光效撵枢，非職業(yè)演員的啟用等。
（2）精居、強(qiáng)調(diào)作者電影觀念锄禽。法國(guó)新浪潮主張攝影機(jī)要向作家手中的筆一樣，去自由自在的描寫(xiě)事物靴姿，必須有作者自己的個(gè)性沃但，即要確認(rèn)電影作家的地位，并提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)佛吓。
因此宵晚，法國(guó)新浪潮電影都表現(xiàn)了導(dǎo)演個(gè)人獨(dú)特的精神氣質(zhì)和藝術(shù)感悟垂攘，在電影語(yǔ)言和電影技法上不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影規(guī)范，勇于實(shí)驗(yàn)和探索淤刃。
12晒他、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影。
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是二戰(zhàn)后反法西斯運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物钝凶，它反映了進(jìn)步的電影工作者倡導(dǎo)建立真實(shí)仪芒、自由唁影、民主的新電影的訴求耕陷。其主要藝術(shù)主張是“還我普通人”和“把攝影機(jī)扛到大街上”，即意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影聚焦于真實(shí)的普通人的生活据沈，推崇質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格哟沫，真實(shí)展示了社會(huì)環(huán)境和人物命運(yùn)，題材集中于揭露社會(huì)的不平等锌介，描述人民的貧窮嗜诀，饑餓，具有強(qiáng)烈的感染力孔祸。
主要代表作品有《羅馬不設(shè)防的城市》隆敢，《偷自行車(chē)的人》，《羅馬十一時(shí)》崔慧，《大地在波動(dòng)》等拂蝎。
意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是世界歷史上的一次重要電影運(yùn)動(dòng)，對(duì)歐洲乃至世界電影理論與實(shí)踐產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響惶室。
13温自、中國(guó)電影導(dǎo)演代際劃分
第一代導(dǎo)演以張石川、鄭正秋等為代表皇钞，創(chuàng)作時(shí)間大體在20世紀(jì)初到20年代悼泌。第二代導(dǎo)演以蔡楚生、費(fèi)穆夹界、孫瑜等為代表馆里，創(chuàng)作時(shí)間大體在20世紀(jì)三四十年代.
第三代導(dǎo)演以成蔭、謝鐵驪可柿、謝晉等為代表鸠踪，活躍在新中國(guó)成立后的五六十年代。
第四代導(dǎo)演以吳貽弓趾痘，謝飛慢哈，黃健中，滕文驥等為代表永票，活躍在20世紀(jì)70年代末至80年代中期卵贱；
第五代導(dǎo)演以陳凱歌滥沫、張藝謀、田壯壯等為代表键俱。20世紀(jì)80年代末開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)兰绣，成為至今為止中國(guó)電影創(chuàng)作的中流砥柱。
第六代導(dǎo)演以賈樟柯编振、王小帥缀辩、婁燁、管虎等為代表踪央，20世紀(jì)90年代初開(kāi)始逐漸進(jìn)入大眾視野臀玄。
14、談?wù)勀銓?duì)香港電影的了解畅蹂。
香港電影是華語(yǔ)電影的先驅(qū)者健无，20世紀(jì)六七十年代，伴隨著香港經(jīng)濟(jì)的騰飛液斜，香港電影工業(yè)也得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展累贤，成為世界第三大電影工作基地和第二大電影出口地（僅次于美國(guó)），被譽(yù)為“東方好萊塢”少漆。
香港電影在多元化的文化格局中不斷尋找自身的文化定位臼膏，逐漸形成了重娛樂(lè)、重類(lèi)型的商業(yè)電影創(chuàng)作審美趣味示损，并探索出一套成熟的商業(yè)電影運(yùn)作模式渗磅，依靠功夫片、武俠片屎媳、喜劇片夺溢、警匪片、黑幫片等類(lèi)型電影馳名世界影壇烛谊。
進(jìn)入90年代以來(lái)风响，經(jīng)濟(jì)危機(jī)、人才匱乏丹禀、電影粗制濫造状勤、審美疲勞等多種因素造成了香港電影的低迷，香港回歸以后双泪，龐大的內(nèi)地市場(chǎng)為香港電影的再次騰飛提供了動(dòng)力持搜，兩地在多方面的合作，為共同促進(jìn)了整個(gè)華語(yǔ)電影市場(chǎng)的繁榮做出了貢獻(xiàn)焙矛。
15葫盼、列舉你所知道的國(guó)際電影節(jié)的名稱(chēng)；列舉部分奧斯卡獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品村斟。
法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)為金棕櫚獎(jiǎng); 德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)為金熊獎(jiǎng)贫导；意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)為金獅獎(jiǎng)抛猫。
部分奧斯卡獲獎(jiǎng)作品《與狼共舞》、《沉默的羔羊》孩灯、《辛德勒的名單》闺金、《阿甘正傳》、《勇敢的心》峰档、《泰坦尼克號(hào)》败匹、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》、《拆彈部隊(duì)》讥巡、《國(guó)王的演講》掀亩。
補(bǔ)充：中國(guó)四大電影節(jié)：上海國(guó)際電影節(jié)，金雞百花電影節(jié)尚卫，中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)归榕，珠海電影節(jié)。
中國(guó)電影四大獎(jiǎng)：中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)吱涉，大眾電影百花獎(jiǎng)，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)外里，中國(guó)電影童牛獎(jiǎng)怎爵。