平仄本身并不復雜狂票。如果我們使用用新韻寫詩，和普通話的韻母熙暴，那是再簡單不過了闺属，一二聲為平聲，三四聲為仄聲周霉。
如果要去賞析并創(chuàng)作平水韻的近體詩掂器，那就有些復雜了。
這主要是因為元朝文化南移俱箱，原來的中原古話中的“入聲字”漸漸消失成為南方方言用字国瓮。咱們現在通用的普通話是在沒有入聲字的北方語言基礎上發(fā)展而來，在唐宋時期歸入仄聲的入聲字現在發(fā)音歸入了平匠楚、上巍膘、去三個音調，按平仄劃分有些進了平聲芋簿，有些還留在仄聲峡懈。
我們用普通話讀詩，習慣性地就會使用一二聲入平音与斤，三四聲入仄音肪康，但實際上有很多入聲字在唐宋是入仄音的，再加上格律詩固定的平仄格式撩穿，就會出現按發(fā)音明明不合平仄磷支，可是卻歸入和平仄的近體詩的問題。同樣有些明明今天讀起來平仄是合的食寡，卻被劃入古體詩雾狈，造成不了解平仄還好，一了解就更混亂的局面抵皱。
舉個例子善榛，劉禹錫的《賞牡丹》：
庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情呻畸。
唯有牡丹真國色移盆，花開時節(jié)動京城。
首句“庭前芍藥妖無格”伤为，按照我們今天普通話來定平仄的話咒循，是“平平平仄平平平”。這很明顯就是出律了，格律詩的平仄是要求平仄相間叙甸，才會讀起來抑揚頓挫颖医，朗朗上口∫鲜穑可這首詩憑什么說是近體格律詩中的絕句呢便脊？
因為“芍”、“藥”光戈、“格”三個字都是入聲字哪痰，也就是說在古時候是發(fā)仄聲的，我們按照入聲字入仄音再排一遍：“平平仄仄平平仄”久妆，這就是典型的首句平起不押韻格式晌杰，進而可以推出全詩平仄：
平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平筷弦。
中仄中平平仄仄肋演，平平中仄仄平平。
其中“國”烂琴、“色”爹殊、“節(jié)”三個字也是入聲字，我們對照一下奸绷，合規(guī)得不得了梗夸，這不是絕句是什么？
再舉個例子号醉，杜牧的《江南春絕句》：
千里鶯啼綠映紅反症，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺畔派，多少樓臺煙雨中铅碍。?
這個可是標題里寫了是絕句啊，肯定沒問題是吧线椰？我們用一二聲入平胞谈，三四聲入仄把平仄標出來：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平憨愉。
平平仄仄平平仄呜魄，中仄平平仄仄平。
仄起首句押韻格式莱衩。是不是很合？但是仔細看娇澎，就會發(fā)現第四句第五字“煙”出律了笨蚁。作為唐朝著名詩人“小李杜”，怎么可能會犯這種錯誤？
因為這是拗救括细。真正的出律在前面那一句：“南朝四百八十寺”伪很，其中“百”、“八”奋单、“時”三個字是入聲字锉试，“百”字正處仄音位置，沒有問題览濒，而“八”呆盖、“十”兩個字卻處在平音位，實際上平仄為“平平仄仄仄仄仄”贷笛。雖然我們按今天的讀音來讀是發(fā)平聲的应又，但是作為唐朝近體格律詩來說，是出律的乏苦。而杜牧很顯然不愿意修改這個句子株扛，就在不得已的情況下采取了對句拗救。
正因為我們不知道入聲字汇荐，所以不知道第三句出律洞就，也更不知道第四句的“煙”字出律其實是為了拗救上一句。
這就是平仄格律讓人懵逼的原因掀淘。
如果我們學好了平水韻旬蟋，區(qū)分清楚入聲字，四大平仄基本格式（仄起不押韻繁疤，仄起押韻咖为，平起不押韻，平起押韻）了解明白稠腊，那么格律詩也并不是很難躁染。
了解之后，就能更好地賞析唐宋近體古詩架忌。
