古代女子幢妄，總有一種含蓄婉約的美兔仰。她們對生活和愛情的態(tài)度，不似大江大浪般直白豪爽蕉鸳，而是如細水長流般綿延不絕乎赴。
《無題》
【唐】李商隱
八歲偷照鏡，長眉已能畫潮尝。
十歲去踏青榕吼，芙蓉作裙衩。
十二學彈箏勉失，銀甲不曾卸羹蚣。
十四藏六親，懸知猶未嫁乱凿。
十五泣春風度宦，背面秋千下踢匣。
這首詩的是一位聰明早慧的姑娘。從詩的內(nèi)容看戈抄，詩人對少女的觀察是細致入微的离唬。從她八歲開始“偷照鏡”寫起，直到待字閨中划鸽，這么長一段生活經(jīng)歷输莺，寫得栩栩如生，呼之欲出裸诽。
《采桑子·而今才道當時錯》
【清】納蘭性德
而今才道當時錯嫂用，心緒凄迷，紅淚偷垂丈冬，滿眼春風百事非嘱函。
情知此后來無計，強說歡期埂蕊，一別如斯往弓，落盡梨花月又西。
這首詞是納蘭性德寫的一首哀傷凄美的懷人之作蓄氧，毫不造作函似，把對愛人的一片深情以及他們被迫分離永難相見的痛苦與思念表達得淋漓盡致。
《浣溪沙》
【宋】晏幾道
二月和風到碧城喉童，萬條千縷綠相迎撇寞。舞煙眠雨過清明。
妝鏡巧眉偷葉樣堂氯，歌樓妍曲借枝名蔑担。晚秋霜霰莫無情。
詞中借詠和風細雨中盛極一時咽白、風情萬種的柳枝钟沛，塑造了雖青春年少、紅極一時而終歸要紅顏老去局扶、潦倒落拓的歌妓舞女形象恨统，表達了詞人對于風塵女子的同情和關(guān)注，同時也寄寓了作者自身深沉的身世感慨三妈。
《南歌子·手里金鸚鵡》
【唐】溫庭筠
手里金鸚鵡畜埋，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相畴蒲。不如從嫁與悠鞍，作鴛鴦。
待嫁的女子，帶著心愛的金鸚鵡咖祭，穿起了繡著鳳凰的彩衣掩宜，暗中左顧右盼，偷偷打量么翰，心想就這樣嫁給他牺汤，作一生的鴛鴦吧。這首小令浩嫌，明麗自然而富于情韻檐迟，具有濃郁的民歌風味。
《洞仙歌·冰肌玉骨》
【宋】蘇軾
冰肌玉骨码耐，自清涼無汗追迟。水殿風來暗香滿。繡簾開骚腥，一點明月窺人敦间，人未寢，倚枕釵橫鬢亂束铭。
起來攜素手廓块，庭戶無聲，時見疏星渡河漢纯露。試問夜如何剿骨？夜已三更代芜。金波淡埠褪，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風幾時來挤庇？又不道流年暗中偷換钞速。
這首詞描述了五代時后蜀國君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景，著意刻繪了花蕊夫人姿質(zhì)與心靈的美好嫡秕、高潔渴语，表達了詞人對時光流逝的深深惋惜和感嘆。
《虞美人·行行信馬橫塘畔》
【宋】秦觀
行行信馬橫塘畔昆咽。煙水秋平岸驾凶。綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨掷酗、背西風调违。
紅妝艇子來何處。蕩槳偷相顧泻轰。鴛鴦驚起不無愁技肩。柳外一雙飛去、卻回頭浮声。
這首詞運用擬人的手法虚婿，寫出在夕陽下旋奢，“綠荷”像含愁似的立于西風中，奠定了本詞傷感的詞情然痊≈晾剩“蕩槳偷相顧”這一船上動作和神態(tài)描寫，表現(xiàn)了采蓮女羞澀玷过、可愛的情態(tài)和多情的心思爽丹。
《采桑子·西樓月下當時見》
【宋】晏幾道
西樓月下當時見，淚粉偷勻辛蚊。歌罷還顰粤蝎。恨隔爐煙看未真。?
別來樓外垂楊縷袋马，幾換青春初澎。倦客紅塵。長記樓中粉淚人虑凛。
初見時碑宴，歌女的“淚粉偷勻”的情景最撼動人心，因而別來長記不忘桑谍。作者對這一歌女的形象作了生動延柠、準確的概括，女主人公的藝術(shù)形象呼之欲出锣披。
《應(yīng)天長·當時心事偷相許》
【唐】馮延巳
當時心事偷相許贞间，宴罷蘭堂腸斷處。挑銀燈雹仿，扃珠戶增热，繡被微寒值秋雨。
枕前各淚語胧辽，驚覺玉籠鸚鵡峻仇。一夜萬般情緒，朦朧天欲曙邑商。
當時第一次見到你摄咆，就偷偷將自己的心意許于你，哪知一見君子誤終生人断，此后的無數(shù)個夜晚都輾轉(zhuǎn)難眠吭从，萬般情緒涌向心頭，直到天明含鳞。
《夜行船·昨夜佳期初共》
【宋】謝絳
昨夜佳期初共影锈。鬢云低、翠翹金鳳。尊前和笑不成歌鸭廷，意偷轉(zhuǎn)枣抱、眼波微送。
草草不容成楚夢辆床。漸寒深佳晶、翠簾霜重。相看送到斷腸時讼载，月西斜轿秧、畫樓鐘動。
這首惜別詞咨堤，上片回憶昨夜歡會菇篡，著重描繪人物情態(tài)；下片寫今日送別一喘，著重以景襯情驱还。輕艷柔和，風流蘊藉凸克，表現(xiàn)了謝詞的風格议蟆。
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