第一融撞,“以泥充砂”勉耀,即以非紫砂材質壺冒充紫砂壺指煎。
從理論上講,紫砂壺的原料應為宜興紫砂便斥。我國的某些地方也出產“紫砂”至壤,也生產“紫砂壺”,并做成紀念品出售枢纠,但這種“紫砂壺”與宜興紫砂壺在功能方面還是存在一定距離的像街。
因紫砂壺名揚海外,制作紫砂壺容易獲利晋渺,山東镰绎、河北的一些農民便就地取材,用黃泥制壺些举,再加以涂抹染飾跟狱,冒充紫砂壺,在某些市場大量上市户魏。這種泥壺一般用模具制作驶臊,造型呆板挪挤;敲擊時聲音發(fā)悶,不似紫砂壺那樣清脆关翎;如將外皮“包漿”洗掉扛门,黃泥就露出來了。這類壺既不具備紫砂壺透氣性能好的特色纵寝,也不具備瓷壺易于清潔的優(yōu)點论寨,確實無法使用。福建還有很多陶土爽茴,看起來和紫砂泥料也差不多葬凳,市場上很多用福建陶仿紫砂,新手很難辨別室奏。
第二火焰,現在在宜興出現了借助化學手段炮制“化工泥”冒充紫砂的情況,應引起紫砂壺購藏者的注意胧沫。
在宜興丁蜀鎮(zhèn)昌简,一些煉泥作坊通過鐵紅粉等化學物質和普通陶土拌和,專門生產對人的身體健康構成潛在威脅的“化工泥”绒怨,銷售給私營企業(yè)和當地農民纯赎。這些農民利用“化工泥”生產出形形色色的“紫砂壺”,然后漿這些所謂的“紫砂壺”銷往四面八方南蹂。面對這樣的尷尬局面犬金,宜興許多工藝大師及高級工藝美術師只能通過各自的努力,采集和采購正宗紫砂泥料六剥∮痈剑可能是制售者們認為北方的消費者不大了解紫砂原料的性能,容易蒙混過關仗考,因此用“化工泥”制作的“紫砂壺”也大量出現在京音同、津等地的市場上。特別是那些超體積大容量的巨型壺以及各種雕塑擺件秃嗜,用假“紫砂”做的更多权均。
第三,“以新充舊”锅锨,既以新出窯的紫砂壺冒充古代叽赊、近代或“文革”前的現代紫砂壺。
劃分文物藝術品的新與老必搞,不同的品類有不同的年限必指。像紫砂壺這樣的東西,綜合其材質恕洲、工藝及存世量等因素塔橡,一般以“文革”為限梅割,“文革”前的壺稱為老壺,“文革”以后的則稱為新壺葛家。很多人喜歡老壺户辞,于是便有人專門將新壺做舊,當做老壺來賣癞谒。
新出窯的紫砂壺底燎,有人用墨汁、鞋油甚至瀝青將壺的里外反復涂染弹砚,有的壺里還故意放幾根廢茶葉双仍,以示是長期用過的老壺。這類壺雖然材質為紫砂桌吃,但用的也是低級或劣質的紫砂殊校,因為制壺者是靠“偽裝”賺錢的,而且賺的是“小錢兒”读存,不會舍得投入好砂料。
第四呕屎,“以生充熟”让簿,即以新出窯的壺冒充養(yǎng)過的壺。
“玩壺一族”的一大樂趣在于“養(yǎng)壺”秀睛,材質好尔当、工藝好的紫砂壺一經精心“養(yǎng)”過,壺身顯出光潤沉靜蹂安,古雅絕倫椭迎,令人愛不釋手。一些制壺者和售壺者抓住紫砂壺收藏愛好者這一心理田盈,通過用濃茶汁畜号、食油、醬油允瞧、醋简软、糖、中藥分別染色或調和在一起染色述暂,或加溫蒸煮為壺“包漿”痹升,以及壺內設置茶銹等手段,將帶著窯光和火氣的新壺偽裝成養(yǎng)過的壺畦韭,騙取人們的喜愛疼蛾。與“以新充舊”的手法相比,這種“以生充熟”的手法目的主要在于偽造壺的品相和品位艺配。
第五察郁,“以贗充名”衍慎,即以非名家壺冒充名家壺。
前面所說的“以泥充砂”绳锅、“以新充舊”西饵、“以生充熟”,固然是一些制壺者或售壺者欺騙紫砂壺收藏愛好者的常用伎倆鳞芙,但這樣畢竟只能蒙蔽初入此道者眷柔。買主上當一次,最多幾次原朝,就會識破驯嘱;況且這些壺一般售價不會太高,經濟損失有限喳坠。假冒名家壺中鞠评,屬低仿的,砂料壕鹉、器型剃幌、工藝、印章晾浴、風格明顯不對负乡,比較容易識別;屬高仿的脊凰,各方面都比較到位抖棘,似是而非,不像又像狸涌,最難辨別切省。買,怕上當帕胆;不買朝捆,又舍不得。按真品買懒豹,一旦買錯右蹦,損失慘重。即使玩過很多年虎的人歼捐,面對真品與仿品的判定何陆,也不一定有多大的把握。
近些年來豹储,假名家壺把紫砂壺市場攪得很亂贷盲。不懂的人瞎買,懂的人不敢買。價格低的巩剖,明假铝穷,沒人要;價格高的佳魔,人們怕挨宰曙聂,連問都不問。這樣一來鞠鲜,草木皆兵宁脊,惡性循環(huán),使得名家壺市場陣陣低迷贤姆。在宜興的丁蜀鎮(zhèn)榆苞,以仿冒名人名作為業(yè)的紫砂作坊不在少數。對于已故工藝大師顧景舟及當代著名陶藝家蔣蓉霞捡、徐秀棠等人的作品坐漏,仿冒者尤其多。這些以制假售假為業(yè)的紫砂作坊居然宣稱“要誰的有誰的”碧信。