第一融撞，“以泥充砂”勉耀，即以非紫砂材質壺冒充紫砂壺指煎。
從理論上講，紫砂壺的原料應為宜興紫砂便斥。我國的某些地方也出產“紫砂”至壤，也生產“紫砂壺”，并做成紀念品出售枢纠，但這種“紫砂壺”與宜興紫砂壺在功能方面還是存在一定距離的像街。
因紫砂壺名揚海外，制作紫砂壺容易獲利晋渺，山東镰绎、河北的一些農民便就地取材，用黃泥制壺些举，再加以涂抹染飾跟狱，冒充紫砂壺，在某些市場大量上市户魏。這種泥壺一般用模具制作驶臊，造型呆板挪挤；敲擊時聲音發(fā)悶，不似紫砂壺那樣清脆关翎；如將外皮“包漿”洗掉扛门，黃泥就露出來了。這類壺既不具備紫砂壺透氣性能好的特色纵寝，也不具備瓷壺易于清潔的優(yōu)點论寨，確實無法使用。福建還有很多陶土爽茴，看起來和紫砂泥料也差不多葬凳，市場上很多用福建陶仿紫砂，新手很難辨別室奏。
第二火焰，現在在宜興出現了借助化學手段炮制“化工泥”冒充紫砂的情況，應引起紫砂壺購藏者的注意胧沫。
在宜興丁蜀鎮(zhèn)昌简，一些煉泥作坊通過鐵紅粉等化學物質和普通陶土拌和，專門生產對人的身體健康構成潛在威脅的“化工泥”绒怨，銷售給私營企業(yè)和當地農民纯赎。這些農民利用“化工泥”生產出形形色色的“紫砂壺”，然后漿這些所謂的“紫砂壺”銷往四面八方南蹂。面對這樣的尷尬局面犬金，宜興許多工藝大師及高級工藝美術師只能通過各自的努力，采集和采購正宗紫砂泥料六剥∮痈剑可能是制售者們認為北方的消費者不大了解紫砂原料的性能，容易蒙混過關仗考，因此用“化工泥”制作的“紫砂壺”也大量出現在京音同、津等地的市場上。特別是那些超體積大容量的巨型壺以及各種雕塑擺件秃嗜，用假“紫砂”做的更多权均。
第三，“以新充舊”锅锨，既以新出窯的紫砂壺冒充古代叽赊、近代或“文革”前的現代紫砂壺。
劃分文物藝術品的新與老必搞，不同的品類有不同的年限必指。像紫砂壺這樣的東西，綜合其材質恕洲、工藝及存世量等因素塔橡，一般以“文革”為限梅割，“文革”前的壺稱為老壺，“文革”以后的則稱為新壺葛家。很多人喜歡老壺户辞，于是便有人專門將新壺做舊，當做老壺來賣癞谒。
新出窯的紫砂壺底燎，有人用墨汁、鞋油甚至瀝青將壺的里外反復涂染弹砚，有的壺里還故意放幾根廢茶葉双仍，以示是長期用過的老壺。這類壺雖然材質為紫砂桌吃，但用的也是低級或劣質的紫砂殊校，因為制壺者是靠“偽裝”賺錢的，而且賺的是“小錢兒”读存，不會舍得投入好砂料。
第四呕屎，“以生充熟”让簿，即以新出窯的壺冒充養(yǎng)過的壺。
“玩壺一族”的一大樂趣在于“養(yǎng)壺”秀睛，材質好尔当、工藝好的紫砂壺一經精心“養(yǎng)”過，壺身顯出光潤沉靜蹂安，古雅絕倫椭迎，令人愛不釋手。一些制壺者和售壺者抓住紫砂壺收藏愛好者這一心理田盈，通過用濃茶汁畜号、食油、醬油允瞧、醋简软、糖、中藥分別染色或調和在一起染色述暂，或加溫蒸煮為壺“包漿”痹升，以及壺內設置茶銹等手段，將帶著窯光和火氣的新壺偽裝成養(yǎng)過的壺畦韭，騙取人們的喜愛疼蛾。與“以新充舊”的手法相比，這種“以生充熟”的手法目的主要在于偽造壺的品相和品位艺配。
第五察郁，“以贗充名”衍慎，即以非名家壺冒充名家壺。
前面所說的“以泥充砂”绳锅、“以新充舊”西饵、“以生充熟”，固然是一些制壺者或售壺者欺騙紫砂壺收藏愛好者的常用伎倆鳞芙，但這樣畢竟只能蒙蔽初入此道者眷柔。買主上當一次，最多幾次原朝，就會識破驯嘱；況且這些壺一般售價不會太高，經濟損失有限喳坠。假冒名家壺中鞠评，屬低仿的，砂料壕鹉、器型剃幌、工藝、印章晾浴、風格明顯不對负乡，比較容易識別；屬高仿的脊凰，各方面都比較到位抖棘，似是而非，不像又像狸涌，最難辨別切省。買，怕上當帕胆；不買朝捆，又舍不得。按真品買懒豹，一旦買錯右蹦，損失慘重。即使玩過很多年虎的人歼捐，面對真品與仿品的判定何陆，也不一定有多大的把握。
近些年來豹储，假名家壺把紫砂壺市場攪得很亂贷盲。不懂的人瞎買，懂的人不敢買。價格低的巩剖，明假铝穷，沒人要；價格高的佳魔，人們怕挨宰曙聂，連問都不問。這樣一來鞠鲜，草木皆兵宁脊，惡性循環(huán)，使得名家壺市場陣陣低迷贤姆。在宜興的丁蜀鎮(zhèn)榆苞，以仿冒名人名作為業(yè)的紫砂作坊不在少數。對于已故工藝大師顧景舟及當代著名陶藝家蔣蓉霞捡、徐秀棠等人的作品坐漏，仿冒者尤其多。這些以制假售假為業(yè)的紫砂作坊居然宣稱“要誰的有誰的”碧信。
