提到密斯凡德羅，大家腦海中第一反映的一定是他的流動空間荣月，他建筑里透露出來的精簡主義笨奠，他越來越明顯的大通空間袭蝗，流動空間初次顯現(xiàn)是1933年他所做的德國館唤殴，沒有功能限制，得以自由發(fā)揮到腥。這是臨時建筑眨八，世博會展完后即拆除。后來影響實在巨大左电，在80年代后又重建廉侧。
他的建筑都非常非常的簡單，沒有一點多余的東西篓足。非常干凈段誊。因而也顯得非常理性。一切都被秩序統(tǒng)治栈拖，不會突然冒出一些莫名其妙的突發(fā)奇想顯得任何突兀连舍。
他的一生都致力于清晰的建造，在空間與建造的矛盾中獲取平衡涩哟，而逐漸形成了大通空間索赏，用更學(xué)術(shù)的話講為“勻質(zhì)空間”。
這是大家對他的印象贴彼。而我讀這本書潜腻，再逐步了解密斯的時候，最大的感觸是這個老司機真執(zhí)著器仗。真的是一條路走到黑的那種人融涣。他的理念里最重要的一點就是“結(jié)構(gòu)”。這不僅指的起承載作用的結(jié)構(gòu)精钮，更指建造的邏輯威鹿。清晰的建造就是他的追求。網(wǎng)格化的地面轨香，嚴(yán)格的數(shù)字與模的控制忽你，對應(yīng)到墻的高度控制，對應(yīng)到門的寬高臂容，以及對應(yīng)到網(wǎng)格的轉(zhuǎn)角亦不得模糊科雳。最終他發(fā)現(xiàn)墻有厚度，不論怎么控制策橘，在網(wǎng)格中升起的墻還是顯得生硬或者不清晰炸渡，于是他的建筑空間里娜亿，你們會發(fā)現(xiàn)越來越少的墻丽已，或者說大家很難發(fā)現(xiàn)從上到下嚴(yán)格封死的墻，也不再有柱子买决，所有的柱子幾乎都在空間之外沛婴。大家從上述圖也可看出吼畏，柱子全都附在盒子外面。最終內(nèi)部留下了極其干凈的勻質(zhì)空間嘁灯。（唯心的判斷泻蚊，他一定是個天蝎座，或者INTJ或者完美主義者丑婿，跟我好像啊性雄。）
密斯耗費畢生精力追求極致，那他最后達到了嗎羹奉？遺憾沒有秒旋。這里有兩點值得一提的。在做范斯沃斯住宅的時候诀拭，他為了封閉衛(wèi)生間迁筛，整體上形成黑白灰的三種空間，（也許是還未從德國館的豐富空間中走出來）結(jié)果犧牲了他追求的水平板式空間的純凈感耕挨。他在1961年回憶時說细卧，一點不曾注意到的微小可以形成對全盤的沖擊。
其后第二點筒占，在他人生的盡頭贪庙，追求極致的終點。其代表作柏林美術(shù)館翰苫，就是他勻質(zhì)空間最完美的處理插勤。這個建筑在通過建構(gòu)元素的區(qū)分達到清晰建造的同時，柱和表皮的再次歸結(jié)于網(wǎng)格中央?yún)s對網(wǎng)格中央的勻質(zhì)建構(gòu)延續(xù)帶來了無法避免的割裂革骨。這個建筑是盒子的解體农尖。而在上一個建筑盒子體系的呈現(xiàn)——克朗樓中，雖然保證了主題中央部分地勻質(zhì)延續(xù)良哲，但是卻把矛盾擠到了網(wǎng)絡(luò)邊緣盛卡，并以“板的擴邊”凸顯出來≈欤總之滑沧，在贊美密斯建構(gòu)體系的完美時，發(fā)現(xiàn)無論是他的盒子體系還是他的分解盒子體系都沒有達成終極的建構(gòu)完美巍实。這里滓技，值得一提的是，密斯的這個局限被另一個建筑師輕松打破棚潦，這個人就是“路易斯·康”令漂。
以上簡單的評述了一下密斯給人的整體感觀∥吵現(xiàn)在來仔細(xì)看一看這一位現(xiàn)代主義大師如何實現(xiàn)他的清晰的建造的收叶。
首先，為何他會有如此奇特的建筑觀呢共苛？當(dāng)事情已經(jīng)發(fā)生判没，再嘗試著對已經(jīng)發(fā)生的事尋找一個線索時，總會有些牽強附會或者強加因果的嫌疑隅茎《咧拢或者有講故事的成分在里面。我更相信的是事情本身也許無關(guān)對錯患膛，可對亦可錯摊阀，關(guān)鍵看解釋的人是誰以及你如何解釋它。對于這個問題呢踪蹬，我也馬后炮一下胞此，其實理出了這個因果，并沒有什么意義跃捣，其一這很像個故事漱牵，同時不同的人來理會有不同的版本，這讓我想起高中作文不同的話題卻套用著同一題材一樣疚漆，其二酣胀，縱使我們忽略第一點不看，然而即使你知道了別人是怎么過來的娶聘，然并卵闻镶。成功不可復(fù)制。他是一系列因素綜合的結(jié)果丸升。世事變遷铆农，你再按他的走法幾乎不可能走到他的結(jié)果。所有的成功都是個性化的狡耻。如量體裁衣墩剖，一條嶄新的路。如果說有成功的路的話夷狰，那只有一點就是做自己岭皂，在前人的肩膀上走出自己的路。
但是沼头，這個問題從全文結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)看還是得回答的爷绘，但在回答這個問題上书劝，就像上述所論，我將帶一點密斯的背景與密斯如何走出前人的肩膀揉阎，形成自己的建筑觀庄撮，來回答這樣一個問題背捌。密斯是石匠的兒子毙籽，很小就能用石頭壘出房屋。他的故鄉(xiāng)是亞琛毡庆，那里充滿中世紀(jì)的建筑坑赡，用密斯的話說“沒有任何特色，但它們是實實在在被建造的么抗。他們都不重要毅否，卻清晰與簡單，卻存在上千年蝇刀。所有風(fēng)格都消失螟加，只有這些樸素的建造還留存于世”。如果把他這段話進行概括吞琐，其結(jié)果就是“清晰的建造”捆探。這是影響密斯一生的最重要的建構(gòu)觀念——清晰的建造。1907年他又造訪了意大利的比蒂府邸站粟。
他發(fā)現(xiàn)正是由于手段的精簡才保證了規(guī)則的明確進而達成建造的清晰黍图。
1912年密斯造訪荷蘭，在這之后他開始將清晰的建造上升為結(jié)構(gòu)奴烙。結(jié)構(gòu)是哲學(xué)性的助被，是一個整體，從上到下切诀，直至最后一個細(xì)節(jié)都貫穿著同樣的觀念揩环。另外，必須介紹一下兩個對他影響很大的人幅虑。1908-1912年检盼，密斯在貝倫斯的工作室工作。接觸到了辛克爾的作品翘单。對于密斯吨枉，辛克爾有三點影響力，建筑主體放在高臺上會產(chǎn)生一種肅然起敬的高貴感哄芜；辛克爾有一種超越歷史風(fēng)格之上的賦予建筑以優(yōu)雅的比例貌亭、尺度和韻律的能力；辛克爾的建筑有一種形式上的純粹化趨向认臊。而貝倫斯對密斯的影響則是教給了密斯他自己處理過的辛克爾形式元素圃庭。諸如檐口柱式簡潔化；他將抽簡出來的幾何秩序邏輯深入到建筑的微觀中；延展建構(gòu)中蘊藏的幾何關(guān)系剧腻，使其成為幾何網(wǎng)格拘央，同時又反過來對立面的元素進行定位和調(diào)控。
隨后的一個事件對密斯風(fēng)格的成型畫上了一個句號书在。1919年當(dāng)密斯服兵役回來灰伟，拿著自己設(shè)計作品參加建筑展時連續(xù)被拒，同時別人給他講儒旬，他們需要一些不同的東西栏账。這件事沒有擊垮他。隨后他開始去適應(yīng)這些新思潮栈源。加入了先鋒派運動挡爵，創(chuàng)辦雜志，開展學(xué)社甚垦，舉辦展覽年會茶鹃，與先鋒派藝術(shù)家頻繁交流。此后艰亮，他的興趣完全轉(zhuǎn)向先鋒的藝術(shù)形式闭翩。但1922年的混凝土辦公樓顯示他冷靜下來，正從抽象形式向建構(gòu)規(guī)則回歸垃杖，至此逐漸走出一條自己的路男杈。
（待續(xù)）
