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丹尼爾?平克在《全新思維》一書里，指出未來最重要的六種技能之一赦政，是“故事感”：會講故事，用故事的形式表達自己耀怜、與人溝通恢着。故事性會越來越成為商品和服務(wù)在擁擠的市場中脫穎而出的一件法寶。
在《講出一個精彩故事》這本書中封寞，作者也提到了故事的力量：
故事能讓聽眾自覺地代入到情境中去然评，然后讓其投入且認同。
每一個故事都好像一條理解世界的路徑狈究，幫助我們脫離迷惘狀態(tài)碗淌，滿足我們的好奇心，給我們一些生活建議抖锥。
講故事的人與故事本身的神秘魅力亿眠，便是用獨特的人物事理關(guān)系，觸動人們內(nèi)心一些難以描述又真實存在的生活感覺磅废。
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一個好故事的魔力纳像，在電影《戀戀書中人》中，有精彩的呈現(xiàn)拯勉。
少年成名的作家凱文竟趾，陷入了寫作瓶頸，沒有朋友宫峦，沒有戀人岔帽，終日宅居家中，大家都以為他江郎才盡了导绷。
有一日犀勒，他夢到一個女孩，夢醒之后開始寫這個女孩露比的故事。然后贾费，女孩露比變成了真實的人物钦购，出現(xiàn)在了他的生活中，并且非常愛他褂萧。
只要是他用打字機寫出來的情節(jié)都會真實發(fā)生押桃。
露比開始獨立，去藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)畫畫箱玷，與同學(xué)聚會晚歸怨规，凱文覺得寂寞陌宿，就拿出小說锡足，寫下“露比很慘，沒有凱文活不下去”壳坪，馬上舶得，他就接到露比的電話，哭泣著說爽蝴，“我想回家”沐批，之后露比一直粘著他，寸步不離蝎亚。
總之九孩，凱文用文字改變了自己的生活，并且因為寫了這本書发框，被稱為偉大的小說家躺彬，他的生活和思想，也因此發(fā)生了巨大的變化梅惯。他在書的后序中寫道：
讀者看了或許會認為這是魔法宪拥，但墜入愛河是魔法的一種表現(xiàn)，寫作也是铣减。
一個人從筆墨與想象力中誕生她君，任何一個作家都能夠證明，在最幸负快樂的狀態(tài)缔刹，文字不是來自于你，而是通過你呈現(xiàn)劣针。
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那么校镐，身為普通人的我們，如果講出一個好故事呢酿秸？
在電影《貝拉的魔法》中灭翔，我看到了一種講故事的方法：尋找不存在的東西。
影片講述了一位坐著輪椅的過氣作家蒙特，搬到一個叫貝拉的小鎮(zhèn)肝箱，在這里哄褒，他和一位單親媽媽以及她的三個女兒成為了朋友，最終煌张，在她們的幫助下找到了創(chuàng)作的熱情呐赡。
本是運動員的蒙特，因為一場車禍骏融，失去了行走能力链嘀，不得不靠著輪椅生活，他原本以為自己的生命已經(jīng)結(jié)束了档玻，但是隨后卻在寫作的領(lǐng)域里獲得了新生怀泊。然而，隨著他妻子的離世误趴，靈感世界坍塌了霹琼，寫作之門也隨之關(guān)閉。直到一個名叫芬妮根的小女孩闖了進來凉当，給蒙特陰暗的生命帶來了一縷陽光枣申。
芬妮根是一個充滿好奇心的九歲小女孩，想學(xué)習(xí)講故事的能力看杭，想要知道好故事都是從哪里來的忠藤。于是，當(dāng)她知道蒙特是一位作家的時候楼雹，就大著膽子敲開了他的房門模孩，開始學(xué)習(xí)寫故事。
其中一堂課是這樣的烘豹，他們在大路上瓜贾，看著空曠的街道，進行了如下對話：
蒙特：你在這條街上看見了什么携悯？
芬尼根：什么也沒有祭芦，就只是空蕩蕩的路。
蒙特：好吧憔鬼，說說你沒有看見的東西龟劲。仔細想，用心去看轴或。尋找自己的東西昌跌，編故事是很神奇的，生活不是永遠有保障的照雁。
剛開始蚕愤，芬尼根始終無法想象，看不到蒙特口中的“不存在的東西”，終于有一次萍诱，蒙特再次問起的時候悬嗓，她看到了。
蒙特：你望向窗外裕坊，看到了什么包竹？
芬尼根：我看到一個女孩，在湖邊行走籍凝。
蒙特：多大的女孩周瞎？長什么樣子？穿什么衣服饵蒂？
芬尼根：她十歲了声诸，扎著馬尾辮，穿著粉色的連衣裙苹享。
蒙特：她在做什么双絮？
芬尼根：她在看身后。
蒙特：為什么得问？
芬尼根：因為有個男人在跟蹤他。
蒙特：所以她做了什么软免？
芬尼根：她開始跑起來宫纬，他在后面追。
蒙特：追上了嗎膏萧？
芬尼根：沒有漓骚，她逃脫了。
蒙特：然后呢榛泛？
芬尼根：她跑去鄰居阿爾凱撒的家蝌蹂，消失在房后，壞人跑過去時曹锨，只看見她的一只球鞋孤个，落在開著的地下室門口。等壞人跑下樓去捉她時沛简，她從藏身的大橡樹后面跳出來齐鲤，從地上拉起沉重的地下室門，關(guān)在他頭頂椒楣，不等他逃出來给郊，她抓起阿爾凱撒家門口的耙子，穿過門的把手捧灰，壞人被關(guān)在了里面淆九，直到警察來把他帶走。
蒙特：恭喜你，你剛剛編出了你的第一個故事炭庙。記住跪另，不要停止尋找不存在的東西。
通過編故事的經(jīng)歷煤搜，激發(fā)了蒙特對創(chuàng)作故事的興趣和熱情免绿，于是，他開始重新投入到寫作中擦盾，并用故事俘獲了單親媽媽的心嘲驾，贏得了一段美好的愛情。
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王爍老師在《30天認知訓(xùn)練營》中迹卢，提到了約翰·斯通的書籍《即興表演》辽故，書中講到：
好的即興演員順流而下，彼此配合默契仿佛有通靈術(shù)腐碱，因為他們對所有來自對方的邀請都接受誊垢，兵來將擋，水來土掩症见，獲得自由和從容喂走。
對我們?nèi)粘Ｖ械膶υ拋碚f，順流而下的對話同樣不需要各種機智谋作，只需要接受芋肠、包容和展開。真佛只說家常話遵蚜，就是這些話：
對帖池；從哪里開始講？你的想法是什么吭净？接著說吧睡汹；然后呢？解釋一下好嗎寂殉？接下來是什么囚巴？到底發(fā)生了什么？什么時候的事不撑？我再陪你說會兒吧文兢。
這種對話的方法，同樣適用于講故事焕檬，和《貝拉的魔法》中姆坚，芬尼根學(xué)到的方法有異曲同工之處。
書中還講了這么一個故事：
約翰·斯通讓演員講個故事实愚。對方說講不出來兼呵。約翰·斯通說兔辅，我有個故事，你負責(zé)猜就好击喂，我負責(zé)回答是與不是维苔。這簡單，對方答應(yīng)懂昂，開始猜介时。
“故事里有人嗎？”
“沒有凌彬》腥幔”
“有大樓嗎？”
“有铲敛『峙欤”
“有飛機嗎？”
“沒有伐蒋」と”
“有蟲子嗎？”
“有先鱼〖笳”
“蟲子角色重要嗎？”
“是型型《紊螅”
“蟲子在地下嗎？”
“不是闹蒜。”
“蟲子住在大樓里嗎抑淫？”
“是绷落。”
“蟲子無害嗎始苇？”
“不砌烁。”
“它們會統(tǒng)治世界嗎催式？”
“會函喉。”
“它們是慢慢地統(tǒng)治了世界嗎荣月？”
“不是管呵。”
“大樓是人以前建造的嗎哺窄？”
“是捐下≌饲拢”
講到這里，一個科幻驚悚故事已經(jīng)露出輪廓坷襟。它不是約翰·斯通的故事奸柬，而是那個以為自己不會講故事的女演員的故事。只要不用她承擔(dān)講故事的責(zé)任婴程，她自己就把故事講出來了廓奕。我們每個人都跟她一樣。
先放下档叔，將來再扛起來桌粉。
我們需要放下自己，把從小到大學(xué)到的什么能做什么不能做蹲蒲，什么聰明什么愚蠢番甩，什么干凈什么骯臟，所有規(guī)矩都清空届搁，所有禁制都解開缘薛，有趣的想法自己會蹦出來。
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一位創(chuàng)意寫作高手卡睦，詹姆斯·斯科特·貝爾宴胧，這樣總結(jié)他的寫作經(jīng)驗：尋找精彩情節(jié)最簡便的方法不是翻書，而是看看自己的內(nèi)心表锻，從自己開始找起继薛。
他在《這樣寫出好故事》一書中，舉了這樣一個例子却桶，美國作家威廉·薩洛揚的小說總是充滿熱情忽你，當(dāng)別人問他下本小說的名字時，他說：“我還沒想到書名确镊，也沒想到情節(jié)士骤。但我有一臺打字機，一張白紙蕾域，還有我自己拷肌，這樣應(yīng)該能湊出一本小說了≈枷铮”
所以巨缘，還等什么呢，開始寫下你的第一個故事吧采呐。
