說到底搔涝，作家的工作就是在寫一個(gè)人厨喂，講一個(gè)關(guān)于人的故事。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——理查德.普里斯頓
故事需要三大支柱：人物庄呈、動作和場景蜕煌。排在第一位的是人物，因?yàn)槿宋锬軌蛲苿觿幼骱蛨鼍暗陌l(fā)展诬留。
想想小說中的那些經(jīng)典人物：
魯迅先生溫筆下一直在“精神勝利”的阿Q斜纪，金庸筆下木訥忠厚終成“俠之大者”的郭靖贫母、古靈精怪痞的韋小寶，古龍筆下風(fēng)流倜儻的香帥楚留香盒刚、例無虛發(fā)的小李飛刀李尋歡腺劣，瑪格麗特.米切爾《亂世佳人》中任性的斯嘉麗……
可以不夸張的說，人物塑造的力度決定小說或故事的成敗伪冰。
那么誓酒，塑造人物形象可以從哪些方面入手呢？
1.欲望
人物的關(guān)鍵是欲望贮聂，因?yàn)橛軌蛲苿庸适碌陌l(fā)展靠柑。
欲望越大，故事就越長吓懈。強(qiáng)烈的欲望歼冰，具有危險(xiǎn)性，并能夠增強(qiáng)故事的戲劇性耻警。
欲望越大隔嫡，阻礙就越大。只有當(dāng)兩種力量勢均力敵的時(shí)候甘穿，戲劇才會變得有趣腮恩。
2.圓形人物和扁平人物
精心塑造的人物應(yīng)是是圓形的，而不是扁平的温兼。
扁平人物只有一個(gè)突出的特征秸滴，而圓形人物則是多面的，能夠變化的募判。
一篇成熟的故事敘述需要以圓形人物為中心荡含，圓形人物所反應(yīng)的人性缺點(diǎn)、矛盾變化會使讀者與主人公發(fā)生共鳴届垫。只有當(dāng)人物反映出復(fù)雜的人性释液，我們才能得到讀者的廣泛認(rèn)同。
故事中的很多配角是扁平人物装处，但扁平不等于乏味误债，配角也能大放光彩。比如《射雕英雄傳》中的老頑童周伯通妄迁。
3.直接和間接的人物塑造
間接塑造人物就是作者對人物直接發(fā)表看法找前，比如對一位女士的描寫：
她有一套自己做事的方法，很少給別人留下溫柔的印象判族。
直接塑造人物就是選擇運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫人物躺盛，讓人物的語言或動作、神態(tài)等自己說話形帮。這就意味著作者必須進(jìn)行詳細(xì)的報(bào)道槽惫，他們的筆記本上記滿了有關(guān)人的外貌周叮、財(cái)產(chǎn)、行為界斜、語言等方面的詳情仿耽。他們要選擇那些最能展現(xiàn)人物細(xì)節(jié)的內(nèi)容。
4.外表
描述人物外貌各薇，三四個(gè)細(xì)節(jié)就足夠了项贺，太多的細(xì)節(jié)，反而會破壞這個(gè)過程峭判。細(xì)節(jié)簡短开缎，作者就可以立刻展開情節(jié)豐富的動作部分直奔主題。
長篇大論的人物描寫會將讀者帶出正在發(fā)展的故事林螃。
5.動作奕删、表達(dá)和習(xí)性
一片成功的敘事報(bào)道應(yīng)該展現(xiàn)的是行動中的人物。
成功的作家總是能運(yùn)用人物典型的言談舉止來揭示人性格隱秘的一面疗认⊥瓴校《俄勒岡報(bào)》特寫記者描寫一位上了年紀(jì)的家具推銷員路易斯如何討好一位年輕主顧的：
“我只是隨便看看，”她告訴告訴路易斯横漏，“我得和男朋友商量一下谨设。”
路易斯看起來一副受委屈的樣子缎浇，這只是他的老招數(shù)扎拣，也是他的重要銷售技巧』罚“你有男朋友，艾米尊蚁？所以你不理睬我了亡笑？”
路易斯露出受委屈的表情這個(gè)細(xì)節(jié)占不了多少篇幅，因此此類的細(xì)節(jié)描寫横朋，適用于短篇新聞或特寫報(bào)道仑乌。
肥胖的電視節(jié)目主持人坦言自己在揭示使創(chuàng)傷，管不住自己的那張嘴琴锭，“只見他面帶微笑晰甚，并眉毛上挑”。
哥倫比亞河谷前任董事會主席被罷黜到普通員工崗位决帖，雖然人生失意厕九，但她說話的聲音“依舊溫柔，如帆板掠過水面那般輕柔”地回。
6.身份標(biāo)識
生活在一個(gè)物質(zhì)世界里扁远，我們總是通過消費(fèi)品來展現(xiàn)自己俊鱼。
偉大的小說家總是通過許多品牌方面的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)書中人物。比如駕駛著豐田或者悍馬汽車畅买，穿著牛仔褲或者阿瑪尼高檔定制制服并闲，通過他們擁有的房子、家具和珠寶來揭示他們的社會地位谷羞。
7.言語
對白作為重要的敘事手段需要一張專門進(jìn)行評論帝火。
值得注意的是，說話的語氣湃缎、方式也會揭露人物的個(gè)性犀填，有時(shí)比說話的內(nèi)容更能刻畫人物，展現(xiàn)人物性格雁歌。
我們說的是標(biāo)準(zhǔn)普通話還是帶走偏遠(yuǎn)地方的口音宏浩，我們是平翹舌音不分還是“湖南”“呼蘭”分不清。言語本身就是身份的標(biāo)志靠瞎，我們張開嘴就立刻被定位到某一個(gè)社會階層上比庄，我們說話的方式可能是最能揭露其隱含的細(xì)節(jié)。
8.奇聞趣事乏盐。
奇聞趣事會讓我們故事中的敘事弧線變得更加有趣佳窑，會更無情地牽扯著讀者的心，在表現(xiàn)人物方面特別具有說服力父能。
特別提示：
在故事寫作中神凑，人物是為了推動故事的發(fā)展服務(wù)的。任何一個(gè)關(guān)于外貌何吝、動作的細(xì)節(jié)或奇聞趣事不論在本質(zhì)上多么有趣溉委，如果不能推動故事的展開，都應(yīng)該忍痛舍棄爱榕。
