哈嘍搂捧，大家好驮俗，我是言小喬。
說起導(dǎo)演寧浩允跑，或許很多人都不認識王凑。
但是，說起他導(dǎo)演聋丝、監(jiān)制的影片索烹，大家一定聽過、看過弱睦。
2018年大熱的影片《我不是藥神》百姓，寧浩監(jiān)制的；
小成本制作的黑色喜劇《瘋狂的石頭》况木，是寧浩導(dǎo)演的“瘋狂三部曲”的第一部垒拢；
黃渤一路開車去大理找艷遇旬迹，周冬雨變身洗剪吹小妹的《心花路放》，是寧浩導(dǎo)演的公路電影求类。
要說最喜歡寧浩的哪部電影奔垦，小喬會毫不猶豫的說《無人區(qū)》。
這部曾經(jīng)被禁尸疆，一改再改椿猎，原版已經(jīng)完全不可能再被觀眾看到的公路片。
片子依舊是寧浩所擅長的多線索敘事寿弱，卻不再引人發(fā)笑鸵贬。
因為它足夠嚴肅。
那時徐錚還是一個瘦子脖捻，一身干練的西裝+風(fēng)衣阔逼，一副精英人士的模樣，略帶調(diào)侃的講起一則關(guān)于猴子的故事地沮。
01
故事發(fā)生在大西北嗜浮，小有名氣且貪錢愛名的律師潘肖成功幫助一位販鷹隼集團的老大詹鐵軍洗脫罪名。
詹鐵軍無罪釋放后摩疑，承諾十天內(nèi)付清律師費危融，潘肖則要求對方用一輛紅色轎車做抵押。
原本打算開著轎車返回繁華大都市的潘肖雷袋，卻被設(shè)計走進了大西北的無人區(qū)吉殃，在這里，一場人與獸的沖撞之旅楷怒，開始了蛋勺。
無人區(qū)，既是潘肖開啟危險旅途的主戰(zhàn)場鸠删，同時也是潘肖進入“原始荒漠”抱完，成為弱勢生物的空間。
在無人區(qū)之外刃泡，潘肖是那個現(xiàn)代文明之下巧娱，有學(xué)歷有文化的精英人群，憑借扎實的專業(yè)知識和刁鉆的辯論技巧烘贴，他輕輕松松的替自己的代理人脫罪禁添。
在這個有法律、有道德的現(xiàn)代社會桨踪，潘肖有著一定的社會地位和話語權(quán)力老翘。
他可以不靠拳頭說話，因為現(xiàn)代文明下的知識是比拳頭更有用的話語權(quán)力。
所以潘肖可以用一張簽字的單子把犯罪分子的紅色轎車開走酪捡。
而進入無人區(qū)叁征，空間發(fā)生的巨大變化，權(quán)力話語也發(fā)生了置換逛薇。
進入無人區(qū)的第一站捺疼，潘肖在公路上與兩位卡車司機發(fā)生爭執(zhí)。
當(dāng)潘肖依舊高高在上的用法律解決問題時永罚，卡車司機用一泡尿讓他閉了嘴啤呼。
當(dāng)知識不能解決問題時，暴力毫無疑問的出現(xiàn)了呢袱。
火是影片中非常重要隱喻官扣，潘肖認為，人和動物的區(qū)別在于羞福，人會用火惕蹄。
因此，當(dāng)潘肖把打火機扔到卡車司機裝滿稻草的大卡車上治专，屬于人的報復(fù)開始了卖陵。
只是這種報復(fù)不再是現(xiàn)代文明中以知識為代表的軟性攻擊與法律束縛，而是一種原始且無秩序的以拳頭為代表的硬性攻擊和弱肉強食的叢林法則张峰。
這一刻泪蔫，人和動物的界限被模糊了。
現(xiàn)代社會中潘肖所掌握的權(quán)力話語在無人區(qū)的空間中被剝奪了喘批，他成為了叢林社會中的弱者撩荣。
如果說與卡車司機的沖突是潘肖進入?yún)擦值男蚰唬敲匆拱屠鑴t讓潘肖真正意識到了自己的弱者身份饶深。
夜巴黎是無人區(qū)的一間加油住宿一體的小旅館餐曹，實質(zhì)上是無法律、無道德粥喜、絕對野蠻原始空間的代表凸主。
這里有汽油，有電話额湘，有現(xiàn)代都市的娛樂場所，似乎這些現(xiàn)代文明的產(chǎn)物力證夜巴黎并非原始的存在旁舰，而是具有工業(yè)化锋华、現(xiàn)代化的空間。
但事實上箭窜，這里的一切都訴說著詭異與無序毯焕。
拿著刀一刀一刀、面無表情剁肉的傻子，舔人血的狗纳猫，笑的讓人頭皮發(fā)麻的大媽婆咸，臉上滿是汽油污漬、毫不客氣宰人的大爺
當(dāng)潘肖在夜巴黎遇到卡車司機芜辕，被卡車司機混合雙打時尚骄，夜巴黎的人表現(xiàn)出的并非同情、勸阻侵续、或幫忙倔丈，而是起哄和漠然。
夜巴黎的人状蜗，就像狼群需五，他們團結(jié)在一起，等待卡車司機與潘肖戰(zhàn)斗的結(jié)束轧坎，伺機分上一杯羹宏邮。
而潘肖最終得以逃脫，要歸功于他奮力一咬其中一位卡車司機的手指缸血。
就像潘肖的旁白那樣蜜氨，這是動物本能。
至此属百，潘肖在無人區(qū)這一叢林空間的地位與話語可見一斑记劝。
而潘肖，也終于從現(xiàn)代的精英知識分子族扰，轉(zhuǎn)變?yōu)榱嗽紖擦种新鋯蔚娜跣游铩?/p>
02
僅僅有無人區(qū)這一原始空間遠遠不夠厌丑，創(chuàng)作者將三種“人”放置到了這個空間中，探討人與獸的沖突渔呵，現(xiàn)代與原始的碰撞怒竿，文明與野蠻的火花。
潘肖作為影片中的絕對主角扩氢，完成了從被資本與名利裹挾的人到具有人性的人的轉(zhuǎn)變耕驰。
初次登場的潘肖是一個令人厭惡的精英知識分子，明明有著扎實的專業(yè)功底和能力录豺，偏偏要為名為利而違背道德和法律朦肘。
（小喬認為導(dǎo)演不僅僅是為了角色塑造，更是在赤果果的諷刺所謂的精英階層双饥。）
而在夜巴黎的經(jīng)歷媒抠，使得潘肖從人變成了獸。
這一轉(zhuǎn)變在潘肖“撞死”黃渤飾演的殺手時咏花，導(dǎo)演一個大遠景趴生，西北荒漠上，潘肖慢慢的蹲下，慢慢的從人變成了一直類似于雞的弱小動物苍匆。
弱小動物要怎樣在叢林生存呢刘急？
需要團結(jié)和順從。
因此浸踩，在夜巴黎的經(jīng)歷叔汁，讓潘肖遇到了一個同樣弱小的隊友——妓女李雨欣。
盡管小喬對于潘肖突如其來的人性光環(huán)的出現(xiàn)倍感疑惑民轴，但是不可否認攻柠，創(chuàng)作者想要表達的是，隊友的出現(xiàn)后裸，讓潘肖完成了從獸到更具人性的人的轉(zhuǎn)變瑰钮。
影片中的第二類人，是夜巴黎中的所有人微驶，他們共同組成了叢林中弱肉強食的狼群浪谴。
拿著刀一刀一刀剁肉的傻子，舔人血的狗因苹，隨心所欲宰人的大爺苟耻，要保密費的大媽。
他們是貪婪的扶檐，他們也是團結(jié)的凶杖，弱肉強食的社會里他們是保證生存下去的隊友。
而就像潘肖說的款筑，人與動物的最大區(qū)別在于智蝠，人會用火。
因此，保密費一次50塊的大媽被詹鐵軍一個倒車撞死，火光漫天膝迎；
修車的大爺和傻子均被詹鐵軍反手一個槍子崩掉；
卡車司機在欺負完潘肖之后漆撞，卻被潘肖輕而易舉的用火燒掉卡車上的稻草。
這是人和動物的區(qū)別于宙，也是原始和現(xiàn)代沖撞浮驳。
當(dāng)動物族群進化為人群時，就會被輕而易舉的干掉捞魁。
而影片中的第三種人抹恳，則更為復(fù)雜且具有深意。
他是以販鷹隼集團的老大詹鐵軍為代表的署驻，被金錢異化的族群。
要說前兩類“人”，我們都能為他們明確的劃分是人或者獸旺上，而詹鐵軍卻是無法界定的瓶蚂。
一方面，在無人區(qū)以外的地方宣吱，他受制于法律窃这，被現(xiàn)代文明的規(guī)則所約束，他熟練的掌握現(xiàn)代化產(chǎn)物的功用征候；
另一方面杭攻，在無人區(qū)里，他殘暴兇狠疤坝，殺人如麻兆解，習(xí)慣用槍和武力解決問題。
這個人跑揉，似乎能夠自如的穿梭于原始和現(xiàn)代锅睛。
但事實上，詹鐵軍人獸交織的屬性背后历谍，是被金錢裹挾和異化的內(nèi)里现拒。
當(dāng)詹鐵軍的鷹隼丟失，正欲殺死潘肖時望侈，一旁的李雨欣拿出了一卷又一卷的10元人民幣印蔬。
詹鐵軍毫不猶豫的拿了這筆錢，雖然他依舊沒打算放過潘肖脱衙；
而在結(jié)尾處侥猬，當(dāng)詹鐵軍準(zhǔn)備殺死李雨欣時，潘肖把鷹隼放了岂丘，把一沓又一沓的錢扔進火堆陵究，逼迫詹鐵軍放人。
詹鐵軍奥帘，選擇了放人铜邮。
這是導(dǎo)演對金錢至上的批判，是對資本邏輯下人性的思考與叩問寨蹋。
03
作為小喬一直最愛的導(dǎo)演之一松蒜，小喬一直在想，寧浩的片子在叫座之外已旧，又想要說些什么呢秸苗？
或許作為中國第六代導(dǎo)演，寧浩和其他第六代導(dǎo)演一樣运褪，對于現(xiàn)代性的兩面性內(nèi)核有著近乎執(zhí)著的思考和表達惊楼。
寧浩在《無人區(qū)》中玖瘸，通過人與獸的故事，在西北黃沙漫天的風(fēng)光中檀咙，用粗暴的資本邏輯與現(xiàn)代性工具消解了原屬于人與人性的文化生態(tài)雅倒。
塑造了轉(zhuǎn)變型的潘肖，被金錢帶入無底深淵弧可、非人非獸的詹鐵軍蔑匣，以及原始族群中被資本所影響的夜巴黎眾人。
王小帥在去年大火的《地久天長》中棕诵，通過劉耀軍一家的命運起伏與變遷裁良，展現(xiàn)了幾十年前冰天雪地的東北筒子樓，幾十年后高樓林立的東北城市校套。
而幾十年城市現(xiàn)代化建設(shè)的背后价脾，是現(xiàn)代性邏輯下人們不能磨滅的心理創(chuàng)傷與傷痛記憶。
不同于《無人區(qū)》中的黑色與荒誕搔确，由寧浩監(jiān)制彼棍、文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》在注重商業(yè)性的同時，也在進行現(xiàn)代性的反思膳算。
未來的電影座硕，未來的導(dǎo)演，或許會有更多不一樣的故事涕蜂，不一樣的思考吧华匾。
最后，如果你對于《無人區(qū)》有其他不同的解讀與思考机隙，歡迎投稿蜘拉，相信更多觀點的碰撞，會讓這部電影有鹿，煥發(fā)不一樣的光彩和魅力旭旭。
（本文圖片源于網(wǎng)絡(luò)）
