古琴，在古代是士人階層人格與精神的象征鸣戴，是一種小眾的精英文化。
古琴從來沒有在民間普及流行過粘拾，但它的傳承綿綿不絕始終未曾斷絕窄锅。歷代名詩、名畫中以古琴為題材者頗多缰雇，,我們先來介紹最著名的宋徽宗的《聽琴圖》入偷。
《聽琴圖》，立軸械哟，絹本疏之，設(shè)色，縱147.2厘米暇咆，橫51.3厘米锋爪，北京故宮博物院藏品
宋徽宗趙佶(1082-1136)，為帝時(shí)不勵(lì)精圖治爸业，惟窮土木其骄，崇奉道教，任用蔡京扯旷、梁師成拯爽、李彥、童貫钧忽、朱勔某抓、王輔等，時(shí)稱六賊惰瓜。政治腐敗，民不聊生汉矿。靖康元年(公元1126年)十一月崎坊，金兵攻進(jìn)教城汴梁，趙佶洲拇、趙桓奈揍、以及趙氏宗族曲尸、親屬等三千多人，都做了金人的俘虜男翰。后死在"五國城"(今黑龍江省依蘭縣)另患。
宋徽宗雖然不是一個(gè)有為的明君，但在書法蛾绎、繪畫方面卻有很高的造詣昆箕。這幅《聽琴圖》就是他的一幅優(yōu)秀的人物畫。
這幅畫似乎可以從人物情態(tài)租冠、松風(fēng)竹韻和裊裊輕煙中鹏倘，聽到悠揚(yáng)的琴聲。有人認(rèn)為顽爹，這幅畫是宋徽宗趙佶的自畫像纤泵，聽琴者中，紅袍者為蔡京镜粤，青袍者為童貫捏题。
畫的背景和道具處理得十分簡練，主人公背后肉渴，畫松樹一株公荧，女蘿攀附，枝葉扶疏黄虱，亭亭如蓋稚矿。松下有矮竹數(shù)竿，蒼翠欲滴捻浦，折旋向背晤揣，搖曳多姿。道具除琴案外朱灿，僅一幾昧识，幾上置薰?fàn)t，香煙裊裊盗扒，似與琴音交繞跪楞，飄搖在松竹之間。
撫琴的主人公對(duì)面侣灶，設(shè)小巧玲瓏山石一塊甸祭，上有一小古鼎，中插花一束褥影，與圖中三位主要人物組成一個(gè)十分完整的四角空間池户，像是另一位尊貴的客人。
除以上這些外，全畫別無他物校焦，但卻讓人很強(qiáng)烈地感受到畫中一種典雅富麗的氛圍赊抖，雖是撫琴雅事，又不是一般文人所能相比寨典。圖中所有布景氛雪、道具以及次要人物的位置，經(jīng)過作者精心剪裁耸成，都是圍繞著主人公的演奏而安排的报亩。整個(gè)畫面的氣氛，仿佛使人覺得墓猎，在這靜謐之中捆昏，有一陣陣的琴聲，混合著微風(fēng)吹動(dòng)松枝竹葉之聲毙沾，從畫中傳出骗卜。
畫中色彩的運(yùn)用及人物表情的細(xì)膩刻畫十分成功。畫中主人公左胞，居中危坐石墩上寇仓，黃冠緇服作道士打扮，面目儒雅疏朗烤宙。他微微低著頭遍烦，雙手置琴上，輕輕地?fù)芘傧姨烧怼Ｂ犝呷朔恚乙蝗思喢奔t袍，俯首側(cè)坐拐云，一手反支石墩罢猪，一手持扇按膝，完全陶醉在動(dòng)人的琴曲之中叉瘩；左一人紗帽綠袍膳帕，拱手端坐，抬頭仰望薇缅，似視非視危彩，似乎被美妙的琴聲挑動(dòng)神思，在那里悠悠遐想泳桦；在他旁邊汤徽，站立著一個(gè)蓬頭童子，雙手交叉抱胸灸撰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著主人公谒府，雖也在聽琴漆羔，卻明顯沒有沉浸進(jìn)去。
三個(gè)聽眾狱掂，三種不同的神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖亲轨，栩栩如生趋惨。撫琴人的黑衣，與兩邊聽者一紅衣惦蚊，一藍(lán)衣器虾，單純中富有變化，又透著典雅蹦锋，與環(huán)境相得益彰兆沙。
作者用筆非常勻整細(xì)膩，人物衣紋的線條富有彈性莉掂，而且纖細(xì)勻凈的線條尤其能夠傳達(dá)一種與古琴相符的清爽葛圃、纖勁之感。幾竿翠竹雖小憎妙，卻都是用雙鉤畫出库正，筆筆細(xì)勁嚴(yán)謹(jǐn)±逋伲可見畫家在這幅作品上是頗費(fèi)苦心來營造這種和諧靜謐的氛圍的褥符。
蔡京是宋徽宗的寵臣，宋徽宗的繪畫作品上抚垃，常有他的題跋喷楣。宋徽宗崇信道教，自稱“教主道君皇帝”鹤树。清人胡敬在其《西清札記》中提出铣焊，此畫中作道士打扮的彈琴者就是徽宗，而紅衣人正是蔡京魂迄。這幅畫正上方的詩句“吟徵調(diào)商竈下桐粗截，松間疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客捣炬，似聽無弦一弄中”熊昌，便是蔡京的手筆，筆體字勢豪健湿酸，痛快沉著婿屹，獨(dú)具風(fēng)格。
現(xiàn)代人品評(píng)書畫推溃，往往說“書品即人品”昂利，“書如其人”，但這樣的評(píng)語用在蔡京身上并不合適。蔡京雖為人所不齒蜂奸，但他的書法確有獨(dú)到之處犁苏。他與當(dāng)時(shí)的蘇軾、黃庭堅(jiān)和米芾同為宋代的四大書法家扩所，史稱“蘇黃米蔡”围详，《宣和書譜》說：“其字嚴(yán)而不拘，逸而不外規(guī)矩祖屏。正如冠劍大臣助赞，議于廊廟之上；行如貴胄公子袁勺，意氣赫奕雹食，光彩照人。大字冠如古今期丰，鮮有儔匹群叶。”這些評(píng)論雖然有獻(xiàn)媚的可能咐汞，但《鐵圍山叢談》所說“字勢豪健盖呼，痛快視著”還是較為可信的。只是后世的人們惡其為人化撕，連書法家的名號(hào)也不想給他几晤，把“蘇黃米蔡”中的蔡說成是蔡襄。
《聽琴圖》已臻于極為高妙的境界植阴，又加上蔡京的題詩蟹瘾，堪稱詩、書掠手、畫三絕憾朴。
