47.聞官軍收河南河北

劍外忽傳收薊北靠胜，初聞涕淚滿衣裳掉瞳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂浪漠！

白日放歌須縱酒陕习，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽址愿，便下襄陽向洛陽该镣。

這首詩的第一聯(lián)說，八年來無時無刻不在盼望的喜訊一旦變成了現(xiàn)實必盖，詩人的精神幾乎受不住這巨大的沖擊拌牲，所以第一個反應是熱淚滾滾而下俱饿。在激情的波瀾稍稍平息之后歌粥，他才想到趕快和妻兒共同分享著無限的喜悅塌忽。第二聯(lián)欣喜若狂的馬上把散亂的詩書卷起來，“漫卷”是一種無目的失驶，無意識的動作土居，未必真的要立刻收拾行李，只是興奮得不知做什么好嬉探，這就把“喜若狂”的心理和神態(tài)惟妙惟肖的刻畫出來擦耀。第三聯(lián)，抑制不住的狂喜使詩人想象涩堤，啥時間就飛到了劍外眷蜓，仿佛已經(jīng)在燦爛的白日下放歌縱酒，在明媚的春光里結伴還鄉(xiāng)了胎围。第四聯(lián)吁系，實際上從劍外到洛陽，路途很遠白魂，巴峽汽纤，巫峽，襄陽福荸，洛陽四處相距也不近蕴坪，但在歸心似箭的詩人筆下，簡直就像朝發(fā)夕至敬锐，那么容易背传，那么快，原因就在于這四個地名之間用了“即從台夺，穿径玖，便下，向”等一系列表示指向和快速的動詞和虛詞連成一起谒养，全詩的氣勢也自然隨之而一瀉千里挺狰。這首詩，杜甫突破七律嚴謹格律的束縛买窟，氣勢如乘奔御風丰泊，節(jié)奏像瀑布急湍，語調(diào)如歌哭笑吟始绍，將久經(jīng)喪亂之后聽到戰(zhàn)爭結束時的狂喜強烈地表達出來瞳购，因而千百年來不知打了多少戰(zhàn)亂中流亡者的心。

48.釋悶

四海十年不解兵亏推，犬戎也復臨咸京学赛。

失道非關出襄野年堆，揚鞭忽是過湖城。

豺狼塞路人斷絕盏浇，烽火照夜尸縱橫变丧。

天子亦應厭奔走，群公固合思升平绢掰。

但恐誅求不改轍痒蓬，聞道嬖孽能全生。

江邊老翁錯料事滴劲，眼暗不見風塵清攻晒。

763年，這一年發(fā)生了很多事情班挖，在諸多的事件中是人主要選擇了吐蕃和程元振這兩件事鲁捏，也是因為這兩件事交錯在一起，在當年幾乎等于第二次安史之亂萧芙，在寫這首詩以前给梅，杜甫已作過《傷春五首》《收京》等反應長安陷落的一些詩篇，而這一首七言排列則是純?yōu)楣謬@和議論末购，重點放在對天子的嘲諷破喻。這首諷刺天子的詩也橫掃了禍國殃民的亂臣、宦官和群臣盟榴，從陜州事件著眼曹质，總結了十年不解兵的根本原因在于天子昏庸，文貪武暴擎场，誅求不厭羽德。與他以前那些同樣具有高度概括力的作品相比，這首詩的特點在于語氣很怪迅办，連用了“也復宅静，非關，忽是站欺，亦應姨夹，固合，但恐矾策，聞道”等許多連接虛詞磷账，使對仗嚴格的七律一氣流轉，以無奈贾虽、嗔怪逃糟、譏諷、憤慨等不同不斷的變換的口氣，表達了對現(xiàn)實失望到極點的心情绰咽。

49.登樓

花近高樓傷客心：萬方多難此登臨菇肃！

錦江春色來天地，玉壘浮云變古今取募。

北極朝廷終不改琐谤，西山寇盜莫相侵！

可憐后主還祠廟矛辕，日暮聊為梁甫吟笑跛。

長安線路后不久付魔，郭子儀收復京師聊品，代宗復歸其位，此時借登樓所見感慨實事几苍，是一首后世傳頌的名作翻屈。

題為登樓，而登樓所見遠遠超出視野之外妻坝，花近樓使人傷心伸眶，是因為春光再度，而詩人依然客居在外刽宪。在天下多難之際厘贼，登臨此樓，心情不言而喻圣拄，開頭兩句起勢極其高遠嘴秸。首句雖是眼前之景，但此句以“萬方”作為登臨的背景庇谆，立即拓出遠勢岳掐，將整個多災多難時代都落到了眼前。有此起勢饭耳，下面才能展開更加壯闊的境界串述，錦江的春色鋪天蓋地而來，玉壘山的浮云自古至今不斷變化寞肖，這兩句以江水和山云纲酗，天地和古今相對，囊括時空新蟆，筆力雄壯觅赊。不但以“俯視宏闊，氣籠宇宙”的氣象為后人激賞栅葡，而且蘊含著深刻的寓意:天地春來茉兰，與花近高樓照應，是亙古常新的江山欣簇，古今浮云與萬方多難照應规脸，是變換不斷的時事坯约，玉壘山在蜀中和吐蕃的交通要道上，浮云飄流不定莫鸭，是寫實景闹丐，也是象征捉摸不定的實勢變化，就當時而言被因，剛收復長安卿拴，吐蕃又新陷三州。就長遠來看梨与，從初唐以來堕花，他們與吐蕃以及周邊民族的關系也一直處于反復不定的狀況，但是詩人沒有因此失去春色常在的信心粥鞋。因此下面再以北極朝廷和西山盜寇做一層人事的對比缘挽。最近的勝利說明，盡管吐蕃不斷相侵呻粹，朝廷如北極星永遠不會移動壕曼，春色照常會降臨人間，其實又隱含著對今后局勢的深憂等浊。以上六句腮郊，135就朝廷春色而言，意脈相連筹燕，246句就盜寇侵擾而言轧飞，互相生發(fā)，利用七律的嚴格對照庄萎，形成同一意思的三層對比踪少，而這三層的藝術表現(xiàn)分別采用了興、比糠涛、賦三種手法援奢，詩人登樓是興起傷感之情，登樓所見是景中寓比忍捡，聯(lián)系時事是直陳其事集漾，這就使兩排對仗形成橫向的層次變化。第四聯(lián)是說可憐后主已不歸砸脊，只有神主回到了他的祠廟具篇。這里是因見后主詞而感嘆劉禪亡國的下場，并由此想到亡王就是因為諸葛亮已死凌埂。如果聯(lián)系現(xiàn)實來看驱显，固然有批評代宗信任換官，如劉禪信任換官黃皓之意，但恐怕更多的還是哀嘆埃疫，現(xiàn)在已經(jīng)沒有諸葛亮這樣的人物了伏恐。

50.絕句四首（選一）

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天栓霜。

窗含西嶺千秋雪翠桦，門泊東吳萬里船。

這是四首絕句中的第三首胳蛮，是盡人皆知的名篇销凑。首先好在匯繪鮮明，黃鸝和翠柳仅炊，白鷺和青天斗幼，色彩清亮明麗。兩個和一行的數(shù)字搭配現(xiàn)成而講究茂洒，前句在柳枝上點綴孟岛，后句在青天上排列，構圖與色調(diào)都很精致督勺，可以入畫。而更妙的是后兩句在窗口和門中戶中取景斤贰，由近漸遠智哀，西嶺之雪，千年不化荧恍，永恒的雪景凝固在窗框里瓷叫，門口的河通向東吳，船行自然去到萬里之外送巡，一靜一動摹菠，都啟人深思。從門窗中取景的表現(xiàn)手法早在晉宋之交的山水詩人謝靈運詩里就已經(jīng)出現(xiàn)骗爆〈伟保“群木既羅戶，眾山亦對窗摘投，靡迤趨下田煮寡，迢遞瞰高峰”，以見出“不出戶犀呼，知天下”的理趣幸撕，也為后代的山水詩開啟從窗戶庭階吐納外界景物的表現(xiàn)角度。杜甫雖然不追求山水中的玄理外臂，但巧妙的吸收了這一種取景手法坐儿，使窗含和門泊形成兩個小小的畫框，雖是納景于庭戶之內(nèi)，詩中表現(xiàn)的時空卻拓展到千秋萬里之外貌矿，思致和構圖都非大謝可比累铅。

51.丹青引贈曹將軍霸

將軍魏武之子孫，于今為庶為清門站叼。

英雄割據(jù)雖已矣娃兽，文采風流今尚存：

學書初學衛(wèi)夫人，但恨無過王右軍尽楔，

丹青不知老將至投储，富貴于我如浮云。

開元之中常引見阔馋，承恩數(shù)上南熏殿玛荞。

凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面呕寝。

良相頭上進賢冠勋眯，猛將腰間大羽箭。

褒公鄂公毛發(fā)動下梢，英姿颯爽來酣戰(zhàn)客蹋。

先帝御馬玉花驄，畫工如山貌不同孽江。

是日牽來赤墀下讶坯，迥立閶闔生長風。

詔謂將軍拂絹素岗屏，意匠慘淡經(jīng)營中辆琅。

斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空这刷！

在杜甫近20首詠畫詩中婉烟，《丹青引》食最富盛名的一篇，它不僅記敘繪事堪稱“古今題畫第一手”暇屋，而且借畫家的一生的遭際似袁，照見安史之亂前后世情變化之一斑，寄托了治亂興衰的深沉感慨率碾。

開頭先從曹霸家世的盛衰說起叔营，接著簡略地介紹曹霸的藝術生涯，微妙的暗示他學過書法所宰，未成名家才轉為學畫绒尊。而他的人品則是不慕榮華富貴的，所以能夠潛心藝術創(chuàng)作仔粥。其中“不知老將至婴谱，富貴于我如浮云”蟹但，幾乎是照搬《論語》的原句，卻妥當貼切谭羔，輕巧自如华糖。開元時曹霸已有盛名，經(jīng)常應玄宗之召宮畫畫瘟裸，其中修繕凌煙閣是曹霸參與過的一件大事情客叉。杜甫只用四句是點出良相之冠和猛將之劍，去畫出文武兩班功臣的不同特點话告，然后選取褒公兼搏，鄂公這兩幅最有特點的畫像，稱其毛發(fā)如動沙郭，英姿颯爽佛呻，望去仿佛仍在拼搏廝殺，其余畫像的生動也就不難想見病线。這幾句大筆寫意吓著，如云中之龍，僅見一鱗一爪送挑，而首尾俱在绑莺，語氣粗獷，幾近白話让虐，但與畫上人物氣質(zhì)極為協(xié)調(diào)紊撕，曹霸質(zhì)樸雄健的畫風也宛然可見。最能體現(xiàn)曹霸絕技的還是畫馬赡突，這篇歌行的高潮也在此處。所以詩人先不厭其詳?shù)匿秩净芍暗臍夥涨浴Ｈ缓笤僖粴鈱懗霾馨越又疾宴郑鹘仯駱嬎剂牛汈Ф傻淖鳟嬤^程漱受，抓住畫成之時，觀眾還來不及從畫家的神速動作中反應過來骡送，就頓覺天下凡馬盡皆失色的最初印象昂羡。便以“筆所未到氣已吞”的力量，烘托出“一洗萬古凡馬空”的氣象摔踱，使畫馬躍然紙上虐先。接著是又從畫成之后的藝術效果來描寫畫中之馬的神似，寫到這里詩人筆鋒忽然又一轉派敷，又拉出韓幹來做陪襯蛹批。詩的最后感嘆曹霸如今的落魄撰洗，空有絕藝在身，而如此潦倒困苦腐芍，不但無人同情差导，反遭世俗白眼。這個“不解重驊騮”的人間是多么勢力啊猪勇。詩人并沒有局限于一味懷舊设褐，而是由此推及古往今來的才士盛名之下，往往困頓失意的普遍規(guī)律泣刹，就使詩歌境界升華到富有現(xiàn)實批判意義的高度助析，這首詩借丹青以贊才杰，由人事而及時事项玛，融精辟的藝術見解與傳神的詠畫技巧之中貌笨，無論寫人寫馬，只從神氣著墨襟沮，與曹霸畫骨傳神的筆意可謂相得益彰锥惋。所以宋人洪邁說:讀此等詩，可不待見畫开伏。指使人方寸超然膀跌。意氣橫出。

52.宿府

清秋幕府井梧寒固灵，獨宿江城蠟炬殘捅伤。

永夜角聲悲自語，中天月色好誰看巫玻？

風塵荏苒音書絕丛忆，關塞蕭條行路難。

已忍伶俜十年事仍秤，強移棲息一枝安熄诡。

這首詩寫的是杜甫夜宿幕府的凄涼之感。前半首觸景生情诗力，景中含情凰浮，結尾化點為情，而情中見景苇本。這首詩里“永夜角聲悲自語袜茧，中天月色好誰看”兩句的句法特殊向來有爭議，七言律句一般是四三節(jié)奏瓣窄，詞語劃分和句讀一致笛厦，而這兩句中的“悲”與“好”從句意上看應屬于前半句，意思是長夜里傳來的號角聲分外悲傷康栈，詩人不覺自言自語起來递递。當空的月亮那么好喷橙，又有誰和自己一起觀看？如歸入后半句登舞，“悲”字與上勉強可通贰逾，可理解為角聲似在自語，“好”誰看就不能形成一個合乎語法的詞組菠秒，于是從詞組來看疙剑，實際上形成了五二的劃分，但從讀法來看践叠，后三字又仍可連讀言缤，“悲”字和“好”字成為可上可下的活字，詩人之所以大膽的破壞常見節(jié)奏禁灼，采用這種特殊句法管挟，目的是強調(diào)角聲的悲和樂色的好所引起的無人可與自己交流的孤獨感。為強調(diào)某種感覺而突出某些字詞弄捕，也是杜甫詩歌句法創(chuàng)新的技巧之一僻孝。

53.禹廟

禹廟空山里，秋風落日斜守谓。

荒庭垂橘柚穿铆，古屋畫龍蛇。

云氣生虛壁斋荞，江聲走白沙荞雏。

早知乘四載，疏鑿控三巴平酿。

這是一首精嚴的五律凤优。四聯(lián)按照履跡所致，寫禹廟內(nèi)外景色及大禹治水的功績蜈彼，層次分明别洪。“噓”字和“走”字用擬人化的動詞形容青壁上淡淡的云氣好像噓出的哈氣柳刮，隆隆濤聲從白沙上滾過，逼真而又氣勢痒钝。同時“云氣”句因緊承“畫龍蛇”句又讓人產(chǎn)生云氣出自畫壁之間的錯覺秉颗，使廟內(nèi)外的空間連成一片，仿佛廟內(nèi)龍蛇所上的云彩飄到江面上送矩，于是結尾把視野進一步拓寬到三巴的廣闊空間蚕甥，就極其自然了。始終始終沒有出現(xiàn)詩人的形象栋荸，也沒有抒發(fā)任何感想菇怀，但在禹廟荒涼而又富有生氣的景物中凭舶，處處浮現(xiàn)出大禹仍然活在荒山古廟和三巴山水之間的精神，使人產(chǎn)生無窮聯(lián)想爱沟。

54.旅夜書懷

細草微風岸帅霜，危檣獨夜舟：

星垂平野闊，月涌大江流呼伸。

名豈文章著身冀？官應老病休！

飄飄何所似括享？天地一沙鷗搂根！

描寫極其壯闊高冷的空間輪廓勾勒浴室簡闊形象就預示鮮明，王維和杜甫顯然都深知這個道理铃辖。大漠和孤煙剩愧，長河與落日，星星與平野娇斩，月亮和大江都只是簡單的勾勒了他們的幾何形狀和相互垂直的關系仁卷，便展開了遼闊無邊的境界，構圖的原理雖然相同成洗，二者的意境卻差別很大五督，王維只展示了一幅壯麗的大漠落日圖，而杜甫在景物構圖中蘊含著很深的含義瓶殃，星空平野時想到宇宙的永恒充包，月影江流則令人想到時間的流逝，如此廣闊的時空中遥椿，細草基矮、危檣更顯得渺小孤獨，這就自然令世人聯(lián)想到自己的身世冠场，聲名可以使人永恒家浇，但杜甫追求的豈是因文章而流芳百世。官位可以實現(xiàn)經(jīng)世致用之志碴裙，卻又因老病而不得已罷休钢悲，無論是身后之名還是身前之功業(yè)，都沒有成就舔株，況一生漂泊不定莺琳，像一只到處飄游的沙鷗，所以就更覺得自己在天地之間的渺小载慈。但“飄飄”兩字的輕忽之感沖淡了詩人的傷感惭等，反而增添了在天地間獨來獨往的飄逸之去。從秦州詩開始办铡，杜甫似乎就有意無意的在詩里提煉自己這種孤獨感辞做，多次把自己比作鷗鳥琳要，或把自己的渺小形象至于乾坤之間。到這首詩里才在野闊星垂秤茅，江流月涌的背景下稚补，找到“天地一沙鷗”，這一最有實感而又最典型的比象嫂伞。以后在夔州這種思路欲趨明確孔厉，像“乾坤一草亭，滿地江湖一漁翁帖努，乾坤一腐儒”等等撰豺，無不是由這一境界變化發(fā)展而來。